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乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我早生华发。
人间如梦，一尊还酹江月。
实际上这里苏老夫子极不地道，几句胡说八道竟忽悠的千年后人晕头转向！那小乔与赤壁有何相干？就算是身为一方前敌主帅的老婆，拐着弯扯上点干系，可是已婚十余年，又哪里来得“初嫁了”之说？
至于“三国周郎赤壁”？可怜啊！那周郎其实连一天三国也未曾经历过！不仅周郎没有见过三国时代，就连他的儿子也未曾在三国待过一天。
苏公欲寻赤壁，可惜赤壁还要西行数百里，苏老夫子又不愿意跋涉亲临，只好“故国神游”了。
这张冠李戴的责任其实苏团练使也不愿意承担，于是便首先声明：“人道是，”――人家说的，与俺老苏无关。
苏轼被贬黄州，心理极为不忿，自己“羽扇纶巾”，出去旅游解闷，却把这一身不伦不类的装束穿在近千年前的周瑜身上，设想：假如真的周郎于战船之上如此打扮指挥作战，那还不得令双方士兵笑破肚皮？
初冬季节，于大江寒风之中，手摇羽扇，这是什么上船了？精神病院门没关好呀。于是乎，“谈笑间”就不是“樯橹灰飞烟灭！”了，而是：“哆嗦间、强忍魂飞神灭！”。
关键是在感叹自己“早生华发”，只好“抽刀断水水更流，借酒浇愁愁更愁”，既然“人间如梦”，干脆“一尊还酹江月。”，“与尔同消万古愁”吧。
但苏子一句“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”，极具哲理，唤醒后人无限遐思；一句“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”，行文如画，将千年古战场东移几百里，一句“江山如画，一时多少豪杰。”，感慨万千，省却了后世文人骚客多少文墨？
为什么？诗仙有句：“眼前有景道不得；崔颢题诗在上头。”，何况俗人乎？
不管怎样，东坡先生绝对估计不到他的一任团练，一首骚词，一曲绝唱，竟能影响到千年后黄州地方经济的发展，这便是现在官员们常念叨的“文化搭台，经济唱戏。”――文化能蜕化为金钱窃贼，偷了你口袋里的人民币去。
以上便是老孙在《魏武雄风》中的胡侃。
不过那时老孙是在关注实际赤壁战事，难得有暇从文学的角度赏读苏子美词，谈及《赤壁怀古》，更多的是些随笔调侃，更不可能把它与《赤壁赋》放在一起赏读。
这里也不另外再谈看法了，只是把它与刚赏读过的《赤壁赋》比较一下其中的同异之处吧：《念奴娇·赤壁怀古》上、下阕分别写景、抒怀，开篇即一扫平庸气氛，使人顿时进入惊心动魄，使人心胸瞬间开阔！
从“大江东去”起句，词人笔意如同笔下的江水，浩浩荡荡，滔滔不绝，气势奔放。接着便以大写意的笔法描绘了诗人眼中的赤壁：乱石突兀参差，陡峭奇拔，气势飞动，高耸入云；俯视大浪东卷，层层叠叠，如玉似雪，“惊涛拍岸”；作者浓墨似泼，壮阔豪迈，绚丽雄奇，千堆雪飞动，一笔画江山！
词人正在大开大合书景，突然似椽之笔轻提，婉转之间唤出三国周郎，邀来小乔初嫁，淡墨细描儒雅，弯锋浓抹风流，飒爽英姿之青年主帅宛然如在，羽扇轻挥之间，“樯橹灰飞烟灭！”。
收句由赞生叹，词人黯然自己“早生华发”，透出一股对岁月的留恋，但是，虽明知“人生如梦”，仅不过一声叹息，“一尊还酹江月”之际，诗人把愿望赋予江上明月，自己壮心未泯，夙志犹存之意，昭昭若现，一派乐观旷达风采，文尽意犹绵绵……描近景，追古人，叹自我。词人气势磅礴，雄壮豪放，无怪后人评苏词：“自有横槊气概，固是英雄本色！”。
而《赤壁赋》写景则不同：作者泛舟江上，正是初秋时节，秋风徐徐，大江水波不兴，风平浪静，茫茫薄雾似托起皎洁秋月，水天相接，晶莹透明，赤壁夜景一片空明柔美，这里作者显然在怡情于山水，洒脱于江月，字里行间，心境闲适潇洒。
《赤壁赋》中也追忆了赤壁的历史人物，但却更换了敌对双方主帅，词中忆周瑜，赋中写曹操。
词中的周瑜，风韵无限，姿态英俊，风采动人，面对强敌，谈笑自若，那一霎间，胸中自有百万雄兵！
赋中的曹操， “破荆州、下江陵”， 旌旗蔽空，势不可挡；曹操面对长江，横槊吟诗，而作者极力渲染曹操不可战胜的赫赫声势之后，却突然反问一句：“而今安在哉？”
东坡当然清楚那场战事的结局，在叹问失利的曹操安在之同时，自然也会想到：胜利的周郎如今安在？故一时生发“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”的哀叹。
赋中的作者，情感发展一波三折，显得深沉蕴藉；而词中的作者却尽显思想旷达，情绪乐观，一派雄壮豪放。
古人曾评东坡词：“词是赤壁，心实为已发。周瑜是宾，自己是主，寓主于宾”；而赤壁赋中的曹操却是宾主都难以沾边，失败英雄曹操在文中担当的是反衬，作者用败者引发已悲，由悲生叹。
人生短暂，宇宙无穷。――赋中的哲理。
江山依旧，英雄长存。――词中的激情。
至于《赤壁怀古》之词的风格，就不必啰唆大家都知道的事了，南宋人俞文豹所著《吹剑续录》中一则记载最为明了：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙笏板，唱‘杨柳岸，晓风残月’；学士词须关西大汉，执铁板，唱‘大江东去’。公为之绝倒。”
连苏东坡自己都对此评价“为之绝倒”，还用我们这些后人多说些什么？真盼望今天能有“关西大汉”，专门加工它一副“铁板”，临江月击板开腔大吼：“大江东去……”！
相信那时“为之绝倒”的就不知有多少人了。
五十八、也无风雨也无晴
前面谈了苏东坡于黄州赤壁的两赋一词，苏子奇文中除了隐隐显露的空蒙失落之意，更多的是重笔浓抹从现实中解脱的心情与超然潇洒。
赤壁词、赋均问世于元丰五年（1082年）下半年，这只能解释东坡在这期间或之前的心理及变化，若要了解整个黄州时期苏东坡的大概，还要浏览一下他在这时期的其它作品。
元丰二年（1079年）京师出狱，死里逃生的苏东坡如同一股浊气积淤在胸，当天便提笔写下《十二月二十八日，蒙恩责授检校水部员外郎、黄州团练副使复用前韵二首》，这两首还是带着讥讽政府高官意味的诗咱们前面介绍过了：就连苏东坡自己都搁笔苦笑自己旧习不改。――这时的苏东坡心中不忿甚于庆幸。
初到黄州的苏东坡孤身居于陌生之地，全家安居黄州之后，必然会产生巨大的经济支出，腰包拘谨倒还在其次，对全家人的责任感却使东坡不能安心务农老实改造，现在苏东坡的境遇与缕缕不绝来探望的朋友相比，几乎已经处于最底层，豁达的诗人心中也不免时感失落。
元丰四年（1081年）春问世的《水龙吟（次韵章质夫杨花词）》较能表达苏东坡此期间的心情：似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何，一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
素以填词豪放著称的苏东坡此刻却来了篇婉约之作，《水龙吟》词中，诗人将片片杨花赐予生命与灵魂，幽怨缠绵而又空灵飞动，化“无情”之花为“有思”之人，婉转之间，“梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起”：将唐人金昌绪《春怨》诗意化在词中。――《春怨》原句：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”。
东坡咏物生动真切，言情缠绵哀怨，好像是在叹息天下人眼拙情薄：自喻惜花者虽众，怜惜杨花者何少？其实暗蕴自身处境，又何尝强于那使得“一池萍碎”的缕缕花魂！
若说诗人在倾注自己怜惜杨花的缕缕深情，不如说作者在匠心独具的悲哀自己，虽“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”，却无奈“不恨此花飞尽，”，借意怜惜落红，曲笔传情杨花。
东坡曾自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”，而那“春色三分，二