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说：“信芳同志，今天请您来，想和您商量一个剧目的创作问题，我想建议
你编演一部以海瑞为主角的京剧。”接着他说，毛主席曾经多次号召大家解
放思想，提倡敢想、敢说、敢做，还提出大家要学习海瑞精神，从“反右”
之后。大家都不敢说话了，写海瑞戏，可以鼓励大家敢于说真话。
周扬的这一席话立即得到周信芳的共鸣。海瑞是历史上有名的刚直不阿
的人物。他敢讲真话，冒死直谏的行为十分感人。周信芳一向是敬佩的。他
想起自己早在一九一七年就与王鸿寿合演过《海公大红袍》。一九二○年又
与高庆奎合演过《海瑞参严嵩》。自己演海瑞这样的角色非常“对工”，因
此毫不犹豫地接受了周扬的这一建议。周扬见周信芳慨然允诺，很高兴。便
从他随身带来的书箧中取出两本有关海瑞的线装书：《海刚峰奇案》和《丘
海二公合集》，郑重地交给周信芳，说：“这两本书送给您，供您编戏时作
参考。”
周信芳把这一创作任务带回来，立即得到文化局与京剧院的支持。京剧
院党组织和院务会认真研究，决定全力以赴把这一剧目作为重点搞好，向国
庆十周年献礼，由周院长和陶雄副院长负责，并立即成立创作组，剧本采取
集体讨论的办法，由编剧许思言执笔。
四月，创作组开始工作，他们认真阅读研究了《海刚峰奇案》、《治安
疏》、《丘海二公合集》和其他有关海瑞的史料，以及传统戏曲中的海瑞戏。
经过讨论研究，决定主要以历史素材为依据，兼采传说和戏曲传统剧目中现
成的形象，来丰富这一历史人物的精神面貌。四月到五月，创作组编写剧本
提纲。
就在这一段时间，四月“中共中央八届七中全会”在上海举行。毛主席
在会上针对“反右”以后不少人不敢讲真话的情况，提倡要有“反潮流”的
勇气，要有不怕撤职、不怕开除党籍、不怕离婚、不怕坐牢、不怕杀头的“五
不怕”精神，要有解放思想，坚持真理、敢想敢说的风格。他强调指出，实
行正确的工作方法的根本保证就是敢于坚持真理，而真理又往往是在少数人
那里，因此为坚持真理就必须有“反潮流”的精神。五月，毛主席又做了关
于工作方法六十条的讲话，再一次提出“要有反潮流的勇气，要提倡敢想敢
说的共产主义风格”，“要有王熙凤舍得一身剐，敢把皇帝拉下马”的精神，
号召“干部要有敢于坚持真理的勇气，不要连封建时代的人物都不如”。毛
主席看了湖南花鼓戏《生死牌》后又讲了称赞海瑞刚正不阿，直言敢谏的话。
四月至五月，创作组先后搞了三道提纲：第一个提纲较多在传统海瑞戏
的基础上加工，受的局限较大，未能成立。第二个提纲写海瑞受恩于徐阶，
但对徐之子的不法行为绳之以法，写大公无私主题，大家也不很满意。五月
中旬，许多领导同志和专业艺术人员再次讨论，决定改以海瑞上本“直言天
下第一事”为中心事件，描写海瑞冒死直言诤谏，突出他的“五不怕”精神，
这就是第三个提纲。
七月间，许思言根据第三个提纲写出初稿。
周信芳不仅是这个戏的导演和主演，而且自始至终参加剧本的创作活
动。他埋头书斋，翻阅研读大量史籍，并综合大家的意见、点子，酝酿完整
的方案。剧本既然以海瑞上本作为中心事件描写，以此表现海瑞的不畏权势、
不顾安危、敢于为民请命讲真话的崇高精神，那么就必须写好海瑞为什么要
上疏？海瑞是如何上疏的？海瑞上疏引出了怎样的后果？——这三个重要的
环节。周信芳认为必须充分揭示当时的时代背景。戏要从海瑞离开兴国县调
任京师写起。先写海瑞沿途目击老百姓遭受外患兵祸的茶毒，流离失所、四
处逃亡的悲惨情景；接着再写大臣们面对内灾外侮纷纷议论而束手无策。这
样就为海瑞进京后的为民请命，埋下了伏线，提供了充分的依据。
还有一个比较棘手的问题。按照当时的真实情况，海瑞只是一个小小的
六品户部主事，根本见不到皇帝的面。海瑞的疏本送上之后，嘉靖皇帝是在
后宫阅览的，除内廷太监、宫女外，只有首辅徐阶一人在场。如果这样写，
戏剧冲突尖锐不起来，戏的高潮也推不上去。几经钻研，想不出好办法来。
后来在一位领导同志的启发下，大家豁然开朗，历史事实是虽然海瑞确不在
场，但作为一个历史剧，可以给以适当的艺术集中，何尝不可以让海瑞到金
殿上去与嘉靖皇帝面对面地展开合法斗争呢？
周信芳与剧作者又给以巧妙的艺术处理，使嘉靖破例传见身为六品主事
的海瑞，显得合情合理，真实可信。
初稿完成，得到了领导和京剧院的肯定。市委宣传部部长石西民、《文
汇报》负责人陈虞孙和李太成、刘厚生等同志都认为基础较好，给予肯定。
同时也提了一些修改意见，要求把海瑞的形象塑造得更突出一些，海瑞的忠
心与皇帝的昏庸可表现得更尖锐一些，并希望能考虑更多地发挥周信芳的演
技，如上殿奏本时不必乘轿，可让其夫人紧追其后，这样不仅有戏，而且可
以发挥类似《徐策跑城》中的身段演技。
为了集中精力搞好剧本，周信芳与许思言随即带了初稿去青岛修改加
工。周信芳与许思言逐场逐段、逐字逐句详细讨论，推敲修改。不少地方周
信芳还亲自动笔。如“金殿”一场中的一段对话，就是周信芳亲笔改写的：
嘉靖：你敢奏本，你有几个头？
海瑞：臣有一个头，但这一个头说有头，也可说无有头，有头，万民之
主是有头，修道二十二年不临朝事，这个头早就没有了。
嘉靖：孤有六部九卿。。何必孤亲自理事？
海瑞：他们作青词，有其君，有其臣也，也难怪他们。。
群臣：二十年有道明君。
海瑞：最最暴的君。
八月，《海瑞上疏》剧本二稿在青岛完成，完稿后，他们立即赶回上海，
投入排练。
为了确保这一重点剧目，京剧院调集了强大的演出阵容。周信芳扮演主
角海瑞，金素雯饰演海夫人，李桐森饰演嘉靖皇帝，纪玉良、童祥苓等著名
演员担任其他角色。周信芳还担任导演，配备马科为助理导演。周信芳亲自
操持排练场，指导整个戏的排演工作。
“上疏言事”，本来比较枯燥，但周信芳演来却有声有色，这主要在于
他着力刻画了人物的内心世界。比如两次写本，第一次《修本焚本》，海夫
人先以六品官何必以天下事为己任作为理由，劝阻海瑞写本；接着又以“邦
无道则隐”，劝他弃官回乡。这些都不能使海瑞动心。但当海夫人提到家乡
八旬老母时，海瑞却顿时觉得“刀割五内”，“孝道有亏”。但再一想，还
是不能听从夫人所言。他叹息一阵后，托夫人日后善待老母，自己仍然决然
冒死上疏。周信芳细致地刻画了人物的这些复杂的内心活动。海瑞第二次写
本时，老友何以尚告诉他，嘉靖嗜杀成性，海瑞此举无异于飞蛾扑火。海瑞
听了虽觉有理，然而，当他想到百姓的生死安危，便不顾一切，甘愿为百姓
拚死上本。
“踯躅街头”，虽是一场幕外戏，却是一节极富麒派做工特色的“独角
戏”。海瑞离开徐阶府第徘徊街头，胸中思潮起伏。眼看所谓一代名相，亦
不肯仗义执言，“如今看来，只有我这六品的官儿修本一道”，这里周信芳
用一个强劲的转身踢袍的动作，表示此时内心的激动。接着一个停顿“哎呀
且住！”回过身来，想到自己人微言轻，谏奏未必有用，弹纱帽，想如此朝
廷，不如弃官而走，隐居山林，于是轻轻转身欲下。接着又折回，“海瑞，
差了！”语调翻高，自责枉读诗书，知难而退，想到嘉靖求仙迷梦，千万苍
生倒悬之苦，重下决心，“纵然将我金殿杖刑，边外充军，西市斩首，我也
是死而无怨！”周信芳把这几句念得字字铿锵，斩钉截铁，紧接几句干念及
快板后，复用一个强劲的转身踢袍动作，表现其坚定和豪迈。周信芳运用语
气与眼神、台步的变换，把人物的心理变化过程表现得极其生动，特别几个
转身的动作，有对比，有递进，真是满台是戏，满台生辉。
“金殿”一场充分发挥了麒派念白与做工的特色。周信芳所演的海瑞，
面对暴君慷慨陈词，唇枪舌剑，神态自若，语带讥讽。有时针锋相对，嘉