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戏也演了，事情总可以过去了吧！谁知又生枝节。有人在吴世宝面前进
谗，说周信芳不唱别的，单挑《追韩信》，那是变着法儿骂你。他把自己比
作忍辱负重，终成大器的韩信，把你比作强迫韩信在胯下钻过去的市井泼皮。
吴世宝一听，勃然大怒：“麒麟童这家伙，好大的胆子，我非叫他知道我的
厉害不可！”
吴世宝要对麒麟童进行报复的风声传到周家，还是周夫人想出个办法。
她有个同学是葡萄牙人，叫伊萨贝尔·罗波，嫁了个荷兰商人，住在贝当路
一幢花园小洋房里。葡萄牙、荷兰当时都被德国占领，因此也算轴心国集团
成员。它们在上海的侨民，是受到国际公法保护的。所以，周夫人就把周信
芳送到他们那里隐蔽起来，对外面只说年关将近，戏班封箱，周信芳到杭州
游玩去了。但是，吴世宝耳目众多，不久就嗅出了味道。
这时，周夫人又想到吴世宝的老婆余爱珍是个贪财的家伙，于是请好朋
友托人帮忙说情。
经过很多周折，吴世宝才说，既然有朋友出面打圆场，那么这件事就不
计较了。但是最后又加了一句：“听说周夫人是裘天宝银楼的小姐。现在有
的银楼做工粗糙，我太太想向她借一副钻石耳环和一只钻戒做做样子。”
周夫人当然知道这是公开的勒索。也只能忍痛割爱，把一副白金镶钻石
耳环和一只三克拉重的钻戒，一起装在一只精致的皮盒里，由朋友再托人送
到余爱珍那里。这样事情才算了结。
党的声音
孤岛期间的周信芳，能旗帜鲜明地坚持斗争，这是因为有一股精神力量
在支撑着他。
当时，上海党组织派文委领导成员之一姜椿芳同志与周信芳联系。姜的
公开身分是苏（联）商在沪主办的时代出版社的负责人。一九四一年的一天，
姜椿芳在尤金圭先生的陪同下来访周信芳。
姜对周信芳说：“我看到卡尔登戏院舞台两旁挂着文天祥、史可法的新
戏预告，可是久久没有上演，现在我写了一个《史可法》的分场提纲，请您
指正！”
周信芳接过提纲，非常高兴地说：“姜先生，十分感谢您！”
就这样，他们相识了。以后，姜椿芳又送给他《荆轲刺秦王》等戏的提
纲。他们一起商量剧本，谈论时事。虽然由于种种原因，这个戏没有能编写
出来上演，但通过交谈，两人之间日益了解，友谊渐深。
针对当时上海的情况和全国抗战的形势，按照党的指示，姜椿芳对周信
芳说：“即使不能演出比较直接反映抗日的戏，也要在戏里宣传重气节、反
屈辱的思想，以反对国民党妥协投降的种种表现和沦陷区敌伪势力的嚣
张。。”
周信芳听着听着，眼睛里闪出了光亮。
姜椿芳虽然没有暴露身分，但是周信芳从他的举止、谈吐中，已经猜出
了几分。他从老姜那里，感受到党对他的重视和关心。他听老姜的谈话，既
是在听好朋友的话语，更重要的是倾听党的意见。
后来，周信芳在编写《文素臣》时，就着重表现了重气节、反屈辱的精
神。
党的思想、全国人民的抗战热情、进步文艺运动的发展，这都给周信芳
提供了斗争的原动力，以至从一九三七年至一九四一年，长达四年多的时间
里，在上海京剧史上创造了一个演员长期独撑局面的奇迹。
关心战友
周信芳不仅自己坚持编演爱国戏，在舞台上宣传抗日救国，还热情地支
持同行和战友们的救亡活动。
一九四○年春，阿英、周贻白、于素莲、李文浚、李文渊等人组织成立
了新艺剧社。他们旗帜鲜明，为抗日救亡，宣传爱国主义，推动京剧改革而
奋斗。当时，有些人在背后指责他们是“平剧界的叛徒”。可是，周信芳却
热情地支持他们。一九四○年九月，新艺剧社在上海璇宫剧院首次公演阿英
编写的《海国英雄》。
这个戏歌颂了我国伟大的民族英雄郑成功的光辉业绩。由刘琼扮演郑成
功，顾兰君扮演董氏，舒适、陈奇、钱毅等也助阵参加演出。演出那天，正
值公共租界公共汽车、电车工人举行罢工，观众们大多是以步代车来的。第
二天又赶上大雨，依然有许多观众前来看戏。观众热情，演员更卖力。大家
每天日夜两场。刘琼四幕到底，都有戏，人家问他累不累，他说：“累死了，
也得在台上演下去。”
周信芳听到这些情况，很兴奋。他当时虽然大病初愈，但一直关心着新
艺剧社的活动。就在狂风大作之时，他打电话给剧社询问有没有空座位，说
他要去看演出。剧社的朋友看他病体尚未复原，不宜冒着风雨出门，便好意
劝他别去。第二天，大雨不停，周家客厅里也进了一大片水。可是周信芳还
是打电话去，要求他们延长几天，以便让他有机会去看一次。可见他对新艺
剧社关切之深。
一九四三年十二月，在上海地下党领导下，上海京剧界的进步青年成立
了“艺友座谈会”，周信芳对此也热情支持。艺友座谈会由吕君樵、李瑞来、
何毓如、梁次珊等发起，他们每逢星期四集会，讨论平剧改革和艺术创作，
姜椿芳还请来了音乐家沈知白、卫仲乐，戏剧家姚克等，为他们作艺术报告。
一九四四年，艺友座谈会的同仁们编写了一个新戏，名叫《信义村》。
写青年秦之所亦文亦武，一次误伤了猎户郑大光的儿子。郑大光恪守信义，
忍痛释放了秦之所。后来一伙盗寇侵袭村庄，大敌当前，猎户们捐弃个人恩
怨，联合起来，击退了入侵的强盗。秦之所杀敌立功，并提议把集贤庄改名
为信义村。这个戏影射日寇侵略中华，意在强调团结御侮。由李瑞来执笔，
十二月下旬在兰心大戏院公演，主要演员有筱文林、李慧芳、吕君樵、朱春
霖、徐鸿培、林鹏程、汪志奎等。《信义村》的演出，得到了周信芳、梅兰
芳等人的支持。吕君樵等曾把剧本送给周信芳指教。周信芳认真看了剧本，
认为这个戏很有意义，并提出了一些修改的意见。由港归来的梅兰芳亲笔为
《信义村》特刊的封面题签。彩排招待演出那天，周信芳、林树森、刘斌昆
等欣然到场观看，周信芳赠送了花篮，以示祝贺。
周信芳很关心京剧界后辈的成长。他不只一次地说：“我们的事业要兴
旺，还是要靠年轻人啊！”因此，只要有机会，他就热情培养青年演员。
一九三九年，周信芳在卡尔登戏院演出连台本戏《文素臣》。
当时，北京的演员宋德珠、杨宝森、袁世海等在黄金大戏院演出。年方
二十三岁的袁世海，经常去看周信芳的戏，并向他讨教。周信芳总是热情指
点，从不推托。
有一次，周信芳利用在上海新都饭店礼堂演出的机会，特地让袁世海跟
他同台，那次演出的是《战长沙》，周信芳饰黄忠，赵如泉饰关羽，袁世海
饰魏延。戏中，魏延有一个动作，要去抓黄忠的髯口。这很不好表演，如果
真的一把抓住了，那么黄忠的头部就不能动，一动髯口就要掉下来，这不影
响演戏了吗？但是不抓也不行。演出前，周信芳在后台对袁世海说：“世海，
抓髯口也有窍门。你不要真的去抓我的髯口，等我把髯口稍往左边一甩，你
的左手就可以伸过来作抓胡子的样子，我的双手从髯口后边伸过来抓住你的
左手，这样手抓住手，使得上劲。我的髯口盖在上面，观众看了像是真的抓
住了胡子，而又不会把髯口抓下来。”
说着，他就与袁世海按着上面说的那样做动作。上台演出果然十分成功。
几十年以后，袁世海还常常提起这件事。
胜利重逢话改革
周信芳与田汉是在抗战初期在上海分别的。
田汉后来到了武汉，担任第三厅第六处处长，掌管艺术宣传。这一去，
两位朋友睽违九年之久，直到抗战胜利后，田汉才从重庆回到上海。当天晚
上，他就与欧阳予倩一起去黄金大戏院看望周信芳。周信芳正在后台换装，
那天演出的是《徽钦二帝》。三个人十分兴奋地谈了一阵，田汉便去台下看
戏，戏散了，再接着谈，一直到戏院要关门了，话还没有谈完。周信芳对田
汉说：“上海现在还实行宵禁，再谈下去，你又得进巡捕房了”。这样两人
才匆匆作别。田汉回到寓所，已经夜深，却怎么也睡不着，他挥毫写了一首
诗：
九年湖海未相忘，重遇龟年喜欲狂。
烈帝杀宫尝慷慨，徽宗去国倍苍凉。
留须却敌尊梅叟