按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
根据剧本唱念。他自己更是带头唱念剧本上的台词，反对那种“台上见”的
作风。有时，他又把某场戏交给主要演员去补充、丰富，这样一方面可以充
分发挥主要演员的长处，另一方面也是集思广益，使剧本更加丰富、完善。
周信芳排戏时不仅认真，而且常常循循善诱地启发演员表演。有一次，
排练《文素臣》，一位演员演张老实。当他看见一个大元宝，动了心思，但
表情总是不够味儿。周信芳就给他做了一个示范动作。周信芳瞪大了眼珠，
瞧着元宝，两手曲举过肩，五指张开，说：“呀！一个大元宝！”他用这种
夸张的动作，很生动地把一个爱财人的心理刻画了出来。
在周信芳领导下，移风社的演出态度严肃认真，演员在台上从不偷工减
料或马虎走神。平时生活中，也努力克服旧戏班中的一些坏习气。因此，移
风社在京剧界颇得好评，人们说：“卡尔登出来的人是有王法的！”
对年轻人的缺点，周信芳总是处处从爱护出发，从不求全责备。那时移
风社有一位青年演员，叫葛次江。他是欧阳予倩在南通办的伶工学校的学生。
毕业后，先在中华剧团唱戏。后来中华剧团由于种种原因无法维持而解散了。
周信芳看过葛次江在《桃花扇》里演的杨文聪，觉得不错，有培养前途，就
吸收他进了移风社，并让他扮演《徽钦二帝》中的张邦昌等较重要的角色。
有一次，葛次江演张邦昌。那天，天气炎热，他演完“金殿争辩”一场
下来，感到实在太热，便把“胖袄”脱了下来，凉快一下。他以为离下面城
楼一场大戏还有一段时间，因此一边乘凉，一边在背下面的词。不料这时忽
然有人叫道：“张邦昌赶快上场！”原来葛次江忘了当中还有张邦昌挨打的
一节戏呢，结果误了场。
接下来是“城楼”一场，张邦昌念白很多。葛次江因为误了场，心里很
懊丧，念词也不流利了。同场的周信芳听了，立即跑到城墙后，对他低声说：
“误了场，过去就算了，不要放在心里，注意把下面的戏演好，沉住气！”
葛次江听了感动极了，立刻镇定下来，从容地把戏演了下去。
为了把青年人吸收到进步戏曲事业中来，周信芳还曾计划成立一个移风
分社，让青年演员参加。为此，他亲自下剧场选贤。他曾到卡德大戏院、先
施公司京剧场等处看戏，看过徐鸿培、杨宝童演的《明末遗恨》等。只是后
来因为客观条件不允许，移风分社未能建立起来。
两颗“艺术炸弹”
恢复后的移风社，从一九三八年到一九四二年，共坚持了四年之久，演
出了大量新编的历史剧和传统戏。如胡梯维编写的《香妃恨》，周信芳根据
传统剧目整理加工的《亡蜀鉴》，还有周信芳当年在南国社跟欧阳予倩合演
过的《武松与潘金莲》，周信芳、冯子和编的《温如玉》、《冷于冰》，连
台本戏《文素臣》等等。
卡尔登戏院比较小，台也小，无法卖弄机关布景，全靠戏好，演员好，
才能吸引住观众。比如《文素臣》，由著名电影家朱石麟编剧，场子紧凑，
高潮迭起，还运用了电影手法，连满了四个月。在三本“金殿骂奸”一场中，
慷慨激昂的念白，获得满堂彩声。《文素臣》被称为独具风格的新型平剧。
一九三九年，上海的申曲、电影、弹词竞相仿演，时人称之为“文素臣年”。
那一时期，每逢札拜天，由周信芳、高百岁演出老戏折子戏，也是每场必满。
这时，周信芳还清丁全部债务。以前被跟包偷去不少行头，如今也新置齐全
了。还在蒲石路高福里买了一栋住宅。
周信芳演得最多，影响最大的要数他自编自演的《徽钦二帝》和《明末
遗恨》这两部戏。有人说，这是周信芳在抗日时期投向敌人的两颗“艺术炸
弹”，这话是不过份的。
《明末遗恨》，周信芳从“九·一八”之后就多次演出过，可是现在抗
战全面爆发，祖国大片土地沦陷于日寇的铁蹄之下，再演此剧，其效果就更
强烈了。
第六场闯王兵犯山西，危及京城，崇祯皇帝撞钟擂鼓，召集群臣，商量
对策。国丈田宏遇提出：“万岁何不向百姓输捐粮饷。哪个不肯，就国法从
事。”这时崇祯有一段长篇的念白：“听国丈之言，叫孤去输捐百姓，嗐！
百姓们虽有救国之心，但是他们能有多大力量。国家捐了他们不止一次了。
捐得他们精力全疲，而且自顾不暇，现在那里还有钱来捐助呢？虽然爱国心
未尝少息，但是只怕心有余而力不足了。我这做元首的，再去压迫他们，敲
他们的骨髓，实在的于心不忍。可是那些面团团，腹便便的有钱的百姓，他
们又没有爱国思想。一个个花天酒地，我我卿卿，逢到缠头之费，一掷千金，
国家兴亡，置若罔闻，慈善事务，不舍分文，富翁如此，能不痛心也。”这
里写的是明末历史的状况，其实分明影射当时抗战初期社会的现状。
在“踏雪探府”一场中有一段崇祯皇帝与太监王承恩的对话：崇祯：这
是做什么的？
王承恩：这是守夜的兵卒。
崇祯：他们不冷么？
王承恩：不到换班的时候，不敢擅离寸步。崇祯：他们的长官也在此处？
王承恩：他们的长官，早就抱着姨太太入温柔乡了！
崇祯：他们多少俸银？
王承恩：二两银子一个月。
崇祯：只有二两银子？
王承恩：他们八个月没有关饷啦！
崇祯：孤的国库空虚，都发了饷了哇！
王承恩：您的饷银是按月不缺，都被他们的长官从中给克扣去了！
崇祯：咳！这就莫怪天下大乱了！
周信芳饰演崇祯皇帝，念、表苍凉有力，抑扬顿挫，具有强烈的艺术感
染力。这段对白把当时国民党当局的腐败揭露得淋漓尽致，观众无不拍手称
快：“骂得好！”当念到“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”时，台下总
是响起阵陈掌声。
在“杀宫”一场，崇祯皇帝以悲凉深沉的语调对其子女说：“世上什么
最苦，亡国最苦！世上什么最惨，亡国最惨！”“要知道亡了国的人，就没
有自由了！”一字一句，催人泪下，全场观众无不为之扼腕动容。
接着崇祯闻报义军杀进紫禁城，知道大势已去。皇后跪在他面前求计，
崇祯无言以答，右手拿起一块白绸子，举到面前，四目相对，默默无言，崇
祯以绝望的眼神暗示皇后，只有“黄泉道上再相逢”了。皇后会意，拾起白
绸急奔而下。崇祯又手刃长平公主，走出后宰门。此时锣鼓声起，撼人心旌，
崇祯在悲凉的〔二黄〕唱段“战鼓咚咚连声震”中起跑圆场，惊恐之中靴子
也掉了，他一边跑，耳边仿佛听到乱军中百姓的悲号，他时而登山，时而跌
扑，最后在“实无面目见先灵”的唱词中，作挺立僵尸的塑像，表现他吊死
在煤山。
《明末遗恨》这出戏，以前潘月樵、夏月珊、夏月润、林树勋、七盏灯
等曾在新舞台演过。周信芳根据潘月樵的旧本进行改编，并有许多新的创造。
潘念京白，周念韵白；雪夜访国丈，潘一人背太子，周不背太子，但带着太
监王承恩；潘本没有“撞钟”，周则加进了昆曲《铁冠图》的“撞钟”、“杀
宫”的情节，还利用前人笔记所载，充实戏的情节；新舞台演出，带“刺虎”，
周演至煤山上吊为止。周还在戏中增添了大段的〔反二黄〕唱腔。在表演方
面，则把潘月樵的狠劲，高庆奎的激情，化为麒艺的血肉。这出戏十分叫座，
一连演了半年多，天天客满。“踏雪拜府”一场，还被灌制成唱片，在电台
播放。在孙景璐主演的影片《孤岛春秋》里，也穿插了《明末遗恨》的片断。
周信芳还经常演出《徽钦二帝》。周信芳饰演宋徽宗。这出戏的剧情大
意是：宋徽宗沉湎声色，信奉道教，叫道士郭京演六甲神兵；他罢斥李纲，
而重用童贯、张邦昌。金兵粘罕攻破汴梁，掳徽、钦二帝，囚于五国城，使
之青衣侑酒。侍郎李若水随行，痛斥金人后殉节。这出戏，以前欧阳予倩与
夏月珊在新舞台也曾演出过，但重点描写宫闱荒淫，权臣误国；这次周信芳
演出的《徽钦二帝》，却突出了亡国之痛。
《徽钦二帝》中饰宋徽宗（一九三八年）
有一场戏，徽宗昏昏沉沉地独自饮酒，大将张叔夜上来禀报城池已失。
这时扮演宋徽宗的周信芳把水袖急翻几下，一手按住酒杯，双目瞪住张叔