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既然两人都处于严密的监视之下，怎能互相商量呢？原来，裘丽琳身边
有一个外公的姨侄孙女，叫朱灵芝。她虽比裘丽琳小八岁，但已经懂事。她
和裘丽琳很要好，毅然充当了周、裘两人鸿雁传书的接线人。农历五月的一
天中午，裘丽琳趁家里人午睡之时，在朱灵芝的掩护下，偷偷溜出了大门。
在前面路口上，周信芳雇了一辆马车正在等她，上车以后，便直奔北火车站，
乘车去苏州。
周信芳和裘丽琳到了苏州，没有在闹市中心的观前街大饭店里下榻，而
是在比较偏僻的阊门鸭蛋桥附近找了一家小客栈。他把裘丽琳安顿下来后，
立刻赶回上海，因为当夜他还要在更新舞台演出《汉刘邦》。
裘丽琳的失踪，很快就被母亲发觉了。第一个被查问的是朱灵芝，但灵
芝却咬定说：“我也在午睡，谁知道她到哪里去了呢？”裘剑飞立即带领佣
人和包打听到处搜寻。上海的各家大、中旅馆都去了，却不见人影。他想到
周信芳是宁波人，可能会去宁波，但赶到轮船码头，却说当天没有班船。后
来，一个火车站的稽查人员说，他检票时，曾见到麒麟童与一个年轻女子，
一起到苏州去了。于是，裘剑飞又带领众人。分乘几辆汽车从公路赶往苏州。
他们搜查了苏州所有的高、中级旅馆，仍不见裘丽琳的踪影。
这时，上海却打来长途电话，报告说，“麒麟童今夜在上海照常演出。”
这样，他们只得返回上海。裘剑飞回上海后，便派人严密监视周信芳的行动。
甚至搜查他的寓所。但都没有得到什么。其实，这段时间，周信芳总是下戏
以后，乘夜车去苏州，第二天又乘早车回上海，简直是在跟裘剑飞他们玩捉
迷藏的游戏。
过了几天，裘罗氏收到一封盖有本市邮戳的裘丽琳的信。信中明确声言，
自己已经同周信芳互订鸳盟，任何人和任何事都不能动摇她的决心。如果家
庭不予谅解，自己愿意登报同家庭脱离关系。接到这封信后，裘剑飞大发雷
霆，扬言要雇流氓去干掉周信芳，或者请律师控告周信芳“拐骗妇女”之罪。
裘罗氏毕竟还有爱女之心，又怕“家丑”外扬，最后只好勉强同意了女
儿的要求。但她总觉得女儿下嫁“戏子”不体面，因此提出条件：举行婚礼
时不准登报，不准请客，也不准通知亲友。
这些条件对周信芳来说，倒是正中下怀。于是他向戏院老板请了三天假。
两人到杭州旅行一趟，算是行过婚礼了。
虽然婚礼简单，但京剧名伶麒麟童与富家闺秀裘丽琳结成伉俪，总是一
条叫座的新闻。因此，他俩离沪时，引得不少记者尾随到杭州。上海的几十
份大小报纸都以显著的位置、醒目的标题，报道了这条消息，有的报纸还刊
登了他俩在杭州欢度蜜月的照片。这么一来，闲言碎语，甚至是诬蔑攻击之
词，也纷纷而来。这是自不待言的。
周信芳与裘丽琳结婚后，住进了耕莘里周慰堂的老宅。后来，他们又另
外租赁了新居，那是在爱多亚路永吉里的一幢石库门楼房里。从此，这位才
二十出头的阔小姐，担负起了家庭主妇的责任。
周信芳与裘丽琳确是一对白头偕老的夫妻。他们同欢乐，共患难，相濡
以沫，共同生活了差不多半个世纪的岁月。
第四章风华正茂
初识田汉
一九二三年秋天，周信芳在上海偶然见到《南国半月刊》。他读到该刊
宣言中说的“欲在沉闷的中国新文坛鼓动一种清新芳烈的艺术空气。。”自
己也仿佛被这空气熏染了。发现这个刊物的主编，就是大名鼎鼎的戏剧家田
汉。周信芳久慕田汉大名，很想跟他结识。于是，他就循着刊物后面所印的
地址寻访去了。
那时，田汉从日本回国不久。他效学日本思想家山川均与菊荣夫人的先
例，与其夫人易漱瑜合作创办了《南国半月刊》，刊名是取“红豆生南国，
春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思”的诗意。当时，田汉住在哈同路民
厚北里四十号。周信芳找到那里，抬手敲门，来开门的是田汉的弟弟田洪。
周信芳递上一张名片，客气地说：“我想拜见田汉先生。”
田洪拿了名片进屋。田汉一看名片，连忙放下笔，迎了出来，紧紧握住
周信芳的手，说：“不知周先生到来，有失远迎！”
周信芳微笑说：“我是慕名而来，事先未曾通知，失礼，失礼！”
田汉奇怪地问：“周先生，你是怎么知道我的住处的？”
周信芳拿出随身带来的《南国半月刊》，说：“我是它介绍来的。”说
得田汉大笑起来。
他们进到客厅，泡上茶，摆上点心，便随心所欲，畅谈起来。
田汉说：“对于周先生，已是久闻大名了，真是相见恨晚啊！今天的会
面，太使人高兴了。”
田汉的这些话并不是客套话，说的完全是实话。田汉早在一九一六年就
知道周信芳。当时他才十八岁，跟着舅父易梅园先生离长沙去日本东京读书。
途经上海时，舅父带他到丹桂第一台看麒麟童演出。那天的戏码是高百岁的
《击鼓骂曹》，王兰芳的《阴阳河》，三麻子、冯子奎的《挑袍》和王灵珠
的《辛安驿》。周信芳演的是《迫韩信》，他那具有个性的演技给田汉留下
深刻印象。但那次田汉在上海逗留时间很短，不到半月便与易漱瑜女士东渡
日本。田汉把七年前看戏的事说了一遍，周信芳听了觉得更加亲近了，他问
田汉的年庚，然后说：“我比你痴长三岁。那么我是兄，你是弟了！”
田汉见周信芳如此亲切，便说：“相识满天下，知心能几人？今天我们
能一见如故，那么明天我们就要以兄弟相称了。”
从此，周信芳常到田汉家去玩，田汉也经常与欧阳予倩、洪深、唐槐秋
等一起去看信芳的演出。演出前，他们总是先跑后台，坐在衣箱上，一面看
信芳化妆，一面与他谈天。周信芳、田汉、欧阳予倩、高百岁等几人，常常
聚在一起谈论戏剧和表演。兴来时，你唱一段，我唱一段，互相探讨，互相
切磋。给他们操琴的是业余京剧爱好者顾梦鹤。周信芳很赞赏顾梦鹤的琴艺。
他说：“我在台上有个琴师，我在台下也有个琴师。”
有一次，周信芳收到一位印刷工人观众写给他的一封信，他把信带给田
汉看了。信里对他演的《四进士》提出意见。信中说：“宋士杰偷到公差的
信后，把田伦写给顾读的信抄在自己的衣衫上。这段戏没有演好。宋士杰曾
做过文书，深知此信的利害关系，你为什么抄完以后不认真校对一下呢？你
为什么墨迹未干就把衣衫放下来呢？如果抄错了字，又看不清的话，宋士杰
的官司不就前功尽弃了吗？”
田汉看了这封信，拍案叫好。他提议周信芳回一封信，首先表示感谢，
并告诉他，近日就把戏改好，请他再来看戏。周信芳欣然同意。周信芳根据
这位工人的意见，对戏作了认真的修改。当演到宋士杰抄信时，采用由慢到
快，由轻到重的声调，将信的内容念出来，表示是逐字逐句在校对。抄完后，
又加上吹衣、抖衣的动作，表示促使墨迹干得更快。那位工人看了修改后的
《四进士》，不仅满意，而且非常感动；想不到一位名角儿这样重视一位普
通观众的意见。
麒马合作
周信芳在丹桂第一台结束演出后，转入闸北春华舞台（即后来的更新舞
台），与杨瑞亭、小杨月楼、赵君玉等合作演出《飞龙传》。在戏里，周信
芳创造了一节高拔子戏，就是后来一直为许多人常演的《北汉王》。不久，
他又到大新舞台与南方四大名旦之一的黄玉麟（艺名绿牡丹）合作演出《天
雨花》。
一九二七年初，周信芳应天蟾舞台老板顾竹轩的邀请，进天蟾舞台当台
柱，初创男女合演体制。男角有刘汉臣、刘奎官、高百岁、董志扬、陆树柏
等；女角以琴雪芳为首。谢月奎为后台经理，编剧事务由于振庭主持，周信
芳参赞。
在此以前天蟾舞台在接连上演了连台本戏《狸猫换太子》、《汉光武》
以后，老板想换换花样，请些京角儿来唱一个时期。那时，周信芳是天蟾舞
台的坐包老生。按常规，场方只消再从外地邀请名旦角来合演就可以了。但
老板谢月奎却另有想法。他认为，人说同行是冤家，这回我偏要请马连良来，
让南麒、北马一起同台演出，红红场子。就这样，谢月奎聘定了马连良，决
定从一九二七年春节起