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因此我一直设法阻止怜悯和忧伤，如同阻止令人感动的事物一样。 我无论如何也作不出反对忧郁的事，但忧郁也不能吃掉我。 从旧的观点出发所作的气质分类是完全不对的，在我身上两种通常被认作是矛盾的类型结合在一起。 我是一个活泼好动的人，又是一个性格忧郁的人。 可能是，我的多血质气质特点较多地被抛在外面，很容易血气冲头；对一切的反应都特别快；发脾气很暴躁，而性格忧郁的气质特点则存在于深处。 当外在表现是高兴的、活泼的、充满活力的时，我同时是忧郁的和具有悲观主义情绪的。 在我的气质里有悲观主义的成分。 具有特点的是，当我的思想萌生的时候，我铭记的不是圣经，而是叔本华的哲学，这有长时间的影响，我很难接受宁静安乐。 它的相反的方面是人的创造崇拜。 令人惊奇的是，在那被称作“幸福的”生活瞬间（如果可以一般地称为幸福瞬间的话）我存在着最强烈的忧郁。 我很害怕幸福的高兴的时刻，在这种时刻我总是特别强烈地回想起生活的艰苦。 我几乎每当伟大的节日到来时都经受着忧郁，可能是因为期待着日常生活的变化，而它没有到来。 麻烦在于，我一直像很多人那样把诸如忧郁、绝望、矛盾、怀疑、苦难等状态理想化和诗化。 我常常认为这些状态是畸形的。青少年时代是存在着忧郁的，我在青少年时代的忧郁比成年时要严重得多。 这种忧郁是由于过多的精力的非现实性
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和对这些精力能否完全实现没有信心。 在青少年时代都期望生活将是有意思的、出色的，充满着不寻常的会晤和非凡的事件。 这些期望和充满了失望、苦难和悲伤的，生命受到压制的现实之间永远是不相适应的。 那种认为忧郁由力量不足而产生，由力量的选择而产生的想法是不对的，在生活的努力之中存在着忧郁，我想，青少年时代比一般人所想的更加忧郁。 当然，不同的人在这方面是有区别的。 忧郁是我所固有的本性，甚至每一次我在生活的瞬间体验忧郁时，都看作是令人喜悦的事。 在瞬间喜悦和整体的生活痛苦及悲剧之间存在着折磨人的反差。 实质上，忧郁永远是根据永恒而产生的，它不可能和时间相调和。当面向未来时不仅存在着期望，而且存在着忧郁，最终未来总是带来死亡，这不能不引起忧郁。 未来是和永恒对立的，正如过去一样。 不过，除了永恒之外，一切都是没有意思的。 我时常体验强烈的忧郁。 当神奇的月夜坐在美丽的花园里时，当阳光明媚的日子走在长满麦穗的原野时，在遇到美丽的女人时，在产生了爱时，我都会深深地忧郁。这种幸福的环境引起对充满于生活的黑暗、丑陋、腐朽的反差感。 我一直存在着真正的时间疾病，我一直在想象中预见末日，但又不想适应那导致末日的进程，由此产生了我的烦恼和急躁。 存在着与爱的感受相联系的特殊的忧郁。 我一直对那些在紧张的生活中只是高兴和幸福的人感到奇怪。 对爱情来说，忧郁因素是根深蒂固的。 这种忧郁和时间与永恒的关系相联系，时间中存在忧郁，欲望得不到满足，它带来死亡。 存在着性的忧郁。 性不仅是要求满足的需要。 性存在忧郁，因为它打上了人类堕落的印记，在这个世
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界的条件下消除性的忧郁是不可能的。 性产生了幻觉，在这种幻觉中人变成了非人过程的手段。 意味着生命力过盛的酒神精神产生悲剧，不过性的自发力是和酒神精神的自发力相联系的。狄奥尼索斯和哥介斯①，是同一个神。性是人的残缺与分裂，而且性的生活一直也不能真正地实现人的整体性。性要求人越出自身，进入另一个人，但是重新又回到自身，并产生思念。 人因为整体性而必然忧郁。 性生活被扭曲到如此程度，以至它加深了人的分裂。 按其本性来说，性不是贞洁的，也就是说，不是整体性的。 只有真正的爱情才能导致整体性，不过，这是最具悲剧性的问题之一，对此，前面已经讲过。比起美丽的月夜，在所有其他的瞬间，忧郁的体验更是我所特有的。 夏日的黄昏在大城市特别是巴黎和彼得堡的街道上我几乎总是忧郁的，我一般是很难忍受黄昏的。黄昏——光明与黑暗的转变状态，这时，白日光明之源已渐渐消失，而另一种光明，即在夜间的人工制造的光明（它在黑暗中保护着人）
或者星星的光明还没有出现。正是因为缺乏永恒性，缺乏永恒之光而在黄昏加剧了忧郁。 在黄昏中，大城市最充分地暴露了人类生活之恶。 比起黄昏的忧郁来，夜里的忧郁是另一种样子的，它是更深刻的，更超验的。 我体验过非常强烈的黑夜的忧郁，体验过这种忧郁的可怕。 这与时间的联系较弱。 在过去甚至没有比人工照明更使我害怕的了，不过我克服了这点。 我作很多沉重的梦，恶梦。 恶梦总是折磨着我，
①哥介斯：希腊神话中的冥王。 ——译注
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虽然有时我也作出色的梦。 在夜里我常常感到彼岸世界的存在，白天有时也有这种奇怪的感觉。 有时我们在乡村、森林或田野中散步，我们是四个人，我却感到有第五个人存在，但不知道是谁，也找不出计算上的错误。 所有这些都和忧郁有关。 现代心理学用无意识解释这种现象，但这很少能说明什么，而且什么也解决不了。 我坚信，在人的生活中有超验的东西，超验的吸引力和超验的作用。 在无意识境界里，在极深处，我感到一种沉醉，但我更感受到超验的极高处的吸引。忧郁和对人们称之为“生活”
（不对这个词的意义本身进行解释）的厌恶有很大关系。 在“生活”中，在“生活”的自身力量中有非理性的忧郁。“理论是灰色的，而生活之树常青。”我有时则离奇地想反着说：“生活之树是灰色的，而理论常青。”这必须解释，以免引起愤怒。 我引的这些——人对于所有的烦琐哲学，死板知识，所有枯槁的理论都是格格不入的——瓦格纳都已经说过，而浮士德则比他说的更早。 那被他作为“生活”的东西不过是由操劳形成的日常活动。 理论则是凌驾于日常生活之上的创造性认识。按古希腊的意义，理论意味着直观。 哲学（常青的“理论”）要从“生活”的忧郁和烦闷中解脱出来。 我成了哲学家，沉醉于“理论”
，为的是从笔墨无法形容的日常生活的忧郁中解脱出来，哲学思维一直使我从“生活”忧郁的重压之下，从它的畸形中解放出来。 我把“存在”与“创造”对立起来，“创造”不是“生活”
，创造是断裂和起飞，它高于“生活”之上，它力图越出界限，越过命运，趋向超验世界。 创造产生的是和这种“生活”不同的另一种样式。“生活”这个词我在使用时加上了引
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号。 在创造的世界中，一切都比现实的生活、历史或者反射和反映的世界更有意思，更有意义，更有组织，更深刻。 我发现那个世界比这个主要部分是畸形的“客观世界”
更美好，不过，它要以创造的热情为前提。寂寞所具有的吸引力是极度空虚的，这种寂寞的体验，是否为我的特点呢？我几乎从不寂寞，为了我的生活事业，为了实现我的志向，我一直没有足够的时间，我没有空虚的时间，但是我有很多甚至过多的感到寂寞的时候，我是由于与大部分人的世界观的对立，由于政治，由于意识形态和民族的国家的实践而体验到寂寞的。 生活的日常性、重复性、摹仿性、单调、拘束、有限性都引起寂寞感，产生虚无的吸引力。 当进入这个低等世界的空虚的消极瞬间时，当世界的缺陷表现为空洞的、平庸的、消除了深层变化的东西时，寂寞就成为可怕的状态，成为可以预见的地狱般的非存在。 苦难是对这种状态的解救，在苦难中有深刻的东西。 当人说自己一无所有时，那就是地狱般的寂寞的边界。 忧郁的产生已经是拯救，人们感到自己进入了荒漠之中。 这是俗气话。 很多人喜欢说他们醉心于生活，我却任何时候也不能这样说。 我说自己醉心于创造，醉心于创造的狂喜。 生活的有限性引起了忧郁感，只有人是令人感兴趣的，因为他是无限性的中断。我一直逃避生活的有限性，这种对生活的态度使我不能掌握生活的艺术，不会运用生活。 为了掌握“生活的艺术”
，需要集中精�