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至少是年轻的，活泼气的，想什么说什么，直截了当；她对一切都要批评，用着新鲜的
眼光，毫无顾虑；她身上的气息就象那种扫除云雾的南方的季候风。她很有天分，没有
教育，也不会思索，对一切美的好的东西随时随地都能感觉到，并且真的非常感动；但
过了一会又哈哈大笑了。不用说，她喜欢搔首弄姿，喜欢做媚眼，在敞开了一半的梳妆
衣下面露出她的胸脯，很想教克利斯朵夫着迷，但这纯粹是出于本能。她毫无心计，更
喜欢说说笑笑：跟人家随随便便的，一来就熟，没有拘束也没有客套。她和他讲着戏班
子里的内幕，她的苦闷，同事之间无聊的猜忌，奚撒贝——（她这样的称呼那个名角儿）
——的耍手段，不让她出头。他和她说出对德国人的不满，她听了拍手附和。她心很好，
不愿意说谁的坏话，可是不能因之而不说；她一边取笑别人，一边埋怨自己缺德，而说
话之间又显出南方人特有的那种观察力，滑稽而中肯：她压制不了自己，形容一个人的
时候说话非常刻薄。她乐死了，嘻开着苍白的嘴唇，露出一副小狗般的牙齿；脸上的血
色给脂粉遮掉了，只有围着黑圈的眼睛在那里发亮。
他们忽然发觉已经谈了一小时。克利斯朵夫向富丽纳——（这是她在戏班里的名字）
——提议下午再来，带她到城里去遛遛。她听了快活极了；两人约定吃过中饭就见面。
时间一到，他就来了。高丽纳坐在旅馆的小客厅里，捧着一个本子高声念着。她用
笑眯眯的眼睛招呼他，只管念下去，念完了一句，才做手势要他坐在大沙发上，挨着她：
“这儿坐罢。别说话。我得把台词温一遍。一刻钟就完了。”
她用指尖点着脚本，念得又快又草率，象个性急慌忙的小姑娘。他提议替她背一遍。
她就把脚本递给他，站起来背了。她不是吞吞吐吐，就是把一句的结尾念上三四遍才能
想到下一句。她脑袋摇摇摆摆，把头发针都掉在地下。碰到一个固执的字不肯回到记忆
中来，她便象野孩子一样的暴躁起来，说出古里古怪的赌咒的话，甚至很粗野的字眼，
——其中有一个很粗野很短的，是她用来骂自己的。克利斯朵夫看她那么有才气又那么
孩子气，觉得很奇怪。她把声音的抑扬顿挫调动得很准确，很动人；可是她聚精会神的
念到一段，半中间竟不知所云的胡诌起来。她的背功课活象一头小鹦鹉，完全不问其中
的意义，那时就变成可笑的胡言乱语了。她可一点不着急：一发觉就捧腹大笑。最后，
她喊了一声〃算啦！”便从他手里抢过脚本望屋角一扔，说：
“放学了！时间到了！咱们走肥！”
他可替她的台词有些担心，问：“你想你这样行了吗？”
“当然啰，〃她肯定的回答。〃并且还有那提词的人，要他干吗的？”
她到房里去戴帽子。克利斯朵夫因为等着她，便坐在钢琴前面按了几个和弦。她听
了在隔壁屋里喊起来：“噢！这是什么？你再弹呀！那多好听！”
她跑来了，随手把帽子望头上一套。他弹完了，她要他再弹，嘴里还来一阵娇声娇
气的赞叹；那是法国女子的习惯，不管是为了《特里斯坦》或是为了一杯巧克力。克利
斯朵夫笑了：这对他的确换了一种口味，和德国人张大片辞的派头完全不同。其实是一
样的夸张，不过是两个极端罢了：一个是把一件小骨董说得山样大，一个是把一座山说
得小骨董样小：还不是一样可笑！可是他那时觉得后面的一种比较可爱，因为是从他心
爱的嘴里说出来的。高丽纳问他弹的是谁的作品；一知道是他的大作，她又叫了起来。
他早上已经告诉过她，他是个作曲家，但她根本没注意。她挨着他坐下，硬要他把全部
作品弹一遍。散步的事给忘了。这不但表示她有礼，而且因为她极喜欢音乐，她靠着奇
妙的本能补足了教育的缺陷。他先还不拿她当真，只弹些最浅的曲子。但他无意中奏了
一段自己比较看重的作品而她居然更喜欢，虽然他并没告诉她什么，他就又惊又喜了。
一般德国人遇到懂音乐的法国人，都会表示一种天真的诧异，克利斯朵夫就是这样：
“怪了！想不到你鉴赏力很高！”
高丽纳冷笑了一声。
这样以后，他弹着越来越难懂的作品，想瞧瞧她究竟懂到什么程度。可是大胆的音
乐似乎并没有把她搞糊涂；而在一阕因为从来没有被德国人了解，连克利斯朵夫自己也
开始怀疑的，特别新颖的曲调之后，高丽纳竟要求他再来一遍，而且还站起身子背出调
子来，几乎一点没错；那时克利斯朵夫的诧异更是可想而知了。他转过身来对着她，非
常感动的握着她的手，嚷道：“噢！你倒是个音乐家！”
她笑了，说她早先在一个外省的歌剧院中唱过，但有个剧团经理在跑码头的时候碰
到她，认为她有演韵文剧的才具，劝她改了行。
“多可惜！〃他说。
“为什么？诗也是一种音乐啊。”
她要他把歌的意义给解释了；他又用德语把歌词念给她听，她马上跟着学，象猴子
一样容易，连他抿嘴唇挤眼睛的动作都学上了。后来她背着唱的时候可错误百出，闹了
很多笑话，背不出的地方就随口造些古怪的声音填上去，把两人都笑死了。她毫不腻烦
的要他尽弹，他也毫不腻烦的听着她美丽的声音；她还不懂歌唱这一行的诀窍，象小姑
娘一样尖着喉咙，但自有一种说不出的清脆动人的味道。她说话爽直，想什么说什么。
虽然她没法解释为什么她有的喜欢有的不喜欢，但她的判断骨子里的确有个理由。奇怪
的是，逢到那些最规矩的，在德国最受赏识的作品，她反而最不惬意，只为了礼貌而恭
维几句，但人家明明看出她不感兴趣。因为她没有音乐素养，所以不会象那些鉴赏家与
艺术家一样，对〃耳熟〃的东西不知不觉的感到愉快，也不会在一件新的作品中去爱好在
前人的作品中爱好过的形式或公式。同时她并不象德国人那么喜欢优美悦耳的感伤情调
（至少她的感伤情调是另外一种，而克利斯朵夫还没发觉这一种感伤的缺点）；在德国
最受欢迎的靡靡之音，她不会对之出神；她完全不常识克利斯朵夫作的一个最平庸的歌，
——而那正是克利斯朵夫恨不得毁掉的，因为朋友们觉得好容易才有个机会捧他，老跟
他提到这件作品。高丽纳天生能把握一切戏剧情绪，她喜欢的作品是要能清清楚楚表现
出某一种热情，而且表现得很率直的，这也正是他认为最有价值的东西。可是有些和声
的生辣，克利斯朵夫觉得挺自然，她对之并无好感：那给她一个非常突兀的感觉，使她
唱不下去；她停下来问：“难道真是这样的吗？〃他回答说是的，她就想法勉强唱下去，
但终于扮了个鬼脸，被克利斯朵夫看在眼里。往往她宁可跳过那一节，他却在琴上再弹
一遍，问：“你不喜欢这个吗？”
她皱皱眉头说：“我觉得它不自然。”
“怎么不自然？〃他笑着说。〃你想想它的意思罢。在这儿听起来难道会不真吗？〃他
指了指心窝。
“也许对那儿是真的可是这儿觉得不自然，〃她扯了扯自己的耳朵。
从极轻忽然吊到极响的德国派朗诵，她也觉得刺耳：
“干么他要这样大叫呢？又没有别人在场，难道怕邻居听不见吗？他真有点儿这种
神气（对不起！你不会生气吧？）他好象远远的招呼一条船。”
他并不生气，倒是真心的笑了，认为这种见解不无是处。她的议论使他听了好玩；
从来还没人和他讲过这一套呢。结果他们都同意：用歌唱表现的朗诵最容易把很自然的
说话变得不成样子，象一条越来越大的虫。高丽纳要求克利斯朵夫替她写一阕戏剧音乐，
用乐队来为她的说白作伴奏，偶然穿插几段歌唱。他听了这个主意很兴奋；虽然场面的
安排极不容易，但他觉得为了高丽纳的嗓子值得一试；于是他们想着许多将来的计划。
等到他们想出门，已经快五点了。在那个季节里，天很早就黑的。散步是不可能了。
晚上高丽纳还要参加排戏，那是谁也不准参观的。所以她约他明天下午来带她出去，完
成今天的计划。
第二天差点儿又跟上一天一样。他发见高丽纳骑在一张高凳上，吊着腿，照着镜子，
正在试一副假头发。旁边有服侍她上装的女仆和理发匠，�