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可办不到。
他们听了面面相觑，狼狈不堪，抱怨曼海姆送了他们这样的一件礼物，一个疯子。
老是嘻嘻哈哈的曼海姆，夸口说他自有办法制服克利斯朵夫，他打赌从下一篇起，克利
斯朵夫就会在酒里搀些清水。他们表示不信；但事实证明曼海姆并没夸口。克利斯朵夫
的下一篇文字，虽谈不上怎么殷勤，可是对谁也没有不客气的话了。曼海姆的方法挺简
单，说穿了，大家都奇怪怎么早没想到。克利斯朵夫从来不把他发表的东西再看一遍，
看校样也极快极马虎。亚陶尔夫？梅屡次用婉转的口气责备他，认为有一个错字就是丢
了杂志的脸。克利斯朵夫原来不把批评当作一种艺术，便回答说挨骂的人不会看不懂的。
曼海姆就抓住机会说克利斯朵夫有理，校对是印刷所监工的事；他愿意代劳。克利斯朵
夫感激得有点不好意思了。但大家一致告诉他，这种办法可以免得损失时间，倒是帮了
杂志的忙。于是克利斯朵夫把校样交给曼海姆，请他仔细的改。曼海姆自然不肯马虎：
那对他简直是种游戏。开场他只是很小心的改几个字，删掉一些令人不快的形容词。后
来看到事情很顺当，他便胆子大片来，更进一步了：他把整个句子重新写过，改动意义，
着实显出一点本领。这玩艺儿是在于大体上保持句子的轮廓，保持克利斯朵夫特有的笔
调，同时把意义改得和克利斯朵夫的恰恰相反。曼海姆为了删改工作所花的心血，远过
于他自己写一篇；他一辈子也没用过这样的苦功。但他看着结果很得意：一向被克利斯
朵夫挖苦的某几个音乐家，看到他态度慢慢的缓和，终于恭维他们的时候，不禁大为诧
异。杂志里的人都欢喜极了。曼海姆把他呕尽心血的杰作高声朗诵，引得众人哄堂大笑。
有时哀朗弗尔对曼海姆说：“小心点儿！你太过分了！”
“呕，没有危险的，〃曼海姆回答。
于是他变本加厉的干下去。
克利斯朵夫什么都没觉察。他到社里来丢下原稿就不过问了。有时他还把曼海姆拉
到一边说：
“这一回，我对他们才不客气呢，这些下流东西！你念罢”
曼海姆便拿来念了。
“嗯，你觉得怎么样？”
“凶极了，朋友，简直不留余地！”
“你想他们会怎么说？”
“啊！一定是大叫大嚷啰！”
可是毫无动静。相反，在克利斯朵夫周围，人家的脸色反而好看起来；他痛恨的人
居然在街上向他行礼。有一回，他拧着眉毛，叽哩咕噜的跑到社里来，把一张名片望桌
上一丢，问：“这算什么意思？”
这是最近被他痛骂了一顿的一个音乐家的名片，上面写着〃感激不尽〃几个字。
曼海姆笑着回答：“他是说的反话呀。”
克利斯朵夫马上松了口气：“嘿！我就怕我的文章使他高兴呢。”
“他气死了，〃哀朗弗尔说，〃可是他不愿意表示出来，想装得满不在乎的一笑置之。”
“一笑置之？混蛋！〃克利斯朵夫气愤愤的说。〃让我再写一篇。最后笑的人才
笑得痛快呢！”
“不，不，〃华特霍斯听了克利斯朵夫的话不大放心。〃我不相信他是笑你。我看倒
是屈服的表示，他是个真诚的基督徒；人家打了他左边的嘴巴，他就把右边的送上来。”
“那更妙了！〃克利斯朵夫说。〃嘿！胆怯鬼。既然他要，我就赏他一顿板子罢！”
华特霍斯还想插几句，可是别人都笑起来了。
“让他去罢〃曼海姆说。
“对，〃华特霍斯忽然镇静了。〃也不在乎多一篇少一篇！”
克利斯朵夫走了。同事们手舞足蹈的狂笑了一阵。等到大家静了一些，华特霍斯对
曼海姆说：“笑尽管笑，究竟差点儿闯祸我求你还是小心些罢。你要教我们倒楣了。”
“呕，别急！〃曼海姆回答。〃日子还长呢再说，我也替他放了好多交情。”
12
第二部 陷落
正当克利斯朵夫改革德国艺术的经验到了这一个阶段，城里来了个法国戏班子。说
准确些，那是一群乌合之众，因为照例是不知从哪儿搜罗得来的一般穷光蛋，和只要能
做戏就不管人家剥削的青年演员。班首是一个有名的过时的女戏子。她这一回到德国来
巡回表演，路过这小小的省城就做三天戏。
华特霍斯的一般同文为这件事轰得很热闹。曼海姆和他的朋友们对巴黎的文坛和社
交界是很熟的，或自命为很熟的；他们把从巴黎报纸上看来的似解非解的谣言，逢人便
说。他们在德国是法国派的代表。这就教克利斯朵夫不想再去多了解什么法国精神。曼
海姆赞美巴黎的话使克利斯朵夫听腻了。他上巴黎去过几次；那儿也有他的一部分家族；
——那是普及于整个欧罗巴的，他们到一处都得到一处的国籍，得到一处的高官厚爵：
在英国有个男爵，在比国有个参议员，在法国有个部长，在德国有个议员，另外还有一
个教皇册封的伯爵。他们以犹太人而论彼此很团结，很重视共同的根源，同时也诚心诚
意的做了英国人，比国人，法国人，德国人，和教皇的臣属；他们的骄傲使他们认为自
己所选择的国家是世界上第一个国家。唯有曼海姆喜欢发怪论，有心把一切别的国家看
得比他自己的更可爱。所以他常常很热烈的提到巴黎；但他称赞巴黎人的时候，总把他
们形容做荒唐胡闹，大叫大嚷的疯子，一天到晚不是闹革命就是寻欢作乐，从来没有一
本正经的时间。所以克利斯朵夫对于这个〃拜占廷式的，颓废的，伏越山那一边的共和国
〃并不觉得可爱。他想象中的巴黎，仿佛最近出版的德国艺术丛书中某一册卷首的插画：
前景是巴黎圣母院的一个妖怪俯瞰着城中的屋顶，令人想到①那个传说：
①巴黎圣母院屋顶四周，有许多中世纪的雕刻，表现妖魔鬼怪。
“永恒的肉欲，有如永不厌足的吸血鬼，
在伟大的都市上面，看着嘴边的食物馋涎欲滴。”
以纯粹的德国人性格，克利斯朵夫瞧不起那些放浪的法国人和他们的文学；关于法
国，他只知道一些粗俗的滑稽作品，只看过《哀葛龙》与《没遮拦太太》，还有是咖啡
店音②乐会里的小调。小城市里趋奉时髦的习气，一般最无艺术趣味的人到戏院去争先
定座的情形，使克利斯朵夫对那个走码头的女角儿格外表示冷淡与轻视。他声言决不劳
驾去听她的戏。加以票价贵得惊人，他也花不起，所以更容易说到做到。
②《哀葛龙》为法国洛斯当的戏剧，于一九○○年在巴黎上演。《没遮拦太太》为
法国萨杜与莫洛合作的戏剧，一八九三年在巴黎初演。剧中女主角说话毫无忌讳，故名
为没遮拦太太。
法国剧团带到德国来的戏码，除了两三出古典剧以外，大部分是无聊的，〃专门用来
出口的〃巴黎货色：因为越是平庸的东西越是国际化。第一晚上演的《多斯加》是克利斯
朵夫①熟识的；他看过翻译本的演出，照例带点儿德国内地剧院所能加在法国作品上的
轻松趣味。所以看着朋友们上剧院的时候，他冷冷的笑着说他用不着去再听一遍倒落得
耳目清净。但第二天他仍不免伸着耳朵听他们热烈谈论昨晚的情形，而且因为自己没有
去，不能驳他们的话，他又气极了。
①《多斯加》为萨杜所作五幕剧，于一八八起年在巴黎上演，后普契尼又以之谱成歌剧。
预告的第二出戏是法译本的《哈姆莱特》。对于莎士比亚的戏，克利斯朵夫是一向
不肯放过机会的。在他心目中，莎士比亚和贝多芬都是取之无尽用之不竭的生命的灵泉。
而在他最近所经过的烦闷惶惑的时期内，《哈姆莱特》更显得可贵。虽然怕对这面神奇
的镜子把自己的本相再照一遍，他还是有点动心，在戏院的广告四周转来转去，很想去
定一个座。可是他那么固执，因为对朋友说过了那些话，不愿意食言。要不是回去的路
上碰到了曼海姆，他那晚一定象第一天一样守在家里的。
曼海姆抓着他的胳膊，气愤愤的，可是照旧很俏皮的告诉他，有个老混蛋的亲戚，
父亲的姊妹，不早不晚带着大队人马撞了来，使他们不得不留在家里招待。他想望外溜，
可是父亲不答应他在家族的礼数和对长辈的敬意方面开玩笑；而他这时候因为要刮一笔
钱，不能不敷衍父亲，只有让步，不上�