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也不把她放在心上，不想再来问问她的病状；但洛莎是原谅他的；他忙着多少事啊！怎
么能有时间想到她呢？我们不能批评一个艺术家象批评别人一样。
可是不管她多么隐忍，当克利斯朵夫在旁走过的时候，仍不由自主要中心忐忑的等
着，希望听到句好言好语只要一个字，一个眼风就够了其余的自有她的幻想来
补足。初期的爱情只需要极少的养料！只消能彼此见到，走过的时候轻轻碰一下，心中
就会涌出一股幻想的力量，创造出她的爱情；一点儿极无聊的小事就能使她销魂荡魄：
将来她因为逐渐得到了满足而逐渐变得苛求的时候，终于把欲望的对象完全占有了之后，
可没有这种境界了。——那时洛莎编了一个从头至尾都是杜撰的故事，让自己整个儿生
活在里面而谁也不发觉。故事是这样的：克利斯朵夫偷偷的爱着她，可不敢说出来，为
了胆小，或是为了别的什么原因，荒诞不经的，才子佳人式的，总之是这个多情的小姑
娘想入非非找出来的原因。她根据了这个，编成无穷尽的故事，完全是荒谬绝伦的；她
也知道荒谬，可不愿意去想到它荒谬；她拿着活计可以几天几天的对自己扯谎。她甚至
忘了说话：平日拉不断扯不完的话一起望心里倒流，好似一条河忽然隐没到地下去了。
在她心里，多嘴的脾气可是要痛痛快快发泄的：多少的长篇大论！多少没有声音的唠叨！
有时人家看见她扯动嘴唇，好比有些人看书的时候轻轻的念着字音，以便了解意义一样。
从这些梦想中醒来，她又快乐又悲哀。她知道事实并不象她刚才所想的那样；但这
些梦给她留下一道幸福的光，使她回到实际生活的时候增加了信心。而她对于争取克利
斯朵夫这桩事也绝对不灰心。
她着手进攻了，可完全是无意识的。凡是强烈的感情需要行动的时候，都有那种万
无一失的本能：笨拙的小姑娘，居然一下子想出了办法去打动朋友的心。她不直接拿他
做目标；但等到完全康复，能在屋子里走动了，她便去亲近鲁意莎。只要有一点儿借口
就行。她想出无数的小事情帮鲁意莎的忙：上街的时候替她带买东西，使鲁意莎不必再
上菜市和商贩论价，也不必到院子里的龙头上去打水；甚至一部分的家务，象洗地砖，
抹地板等等也由洛莎代劳了，鲁意莎虽是局促不安的拦阻也没用，而老人家精神不济，
也没多大勇气拒绝人家帮忙。克利斯朵夫整天在外，鲁意莎非常孤独，有这个殷勤而热
闹的小姑娘作伴心里也好过些。后来洛莎竟待在她家里不走了，拿了活计来跟鲁意莎谈
天。她用些并不高明的小手段把话扯到克利斯朵夫身上。听见人家提其他，说到他的名
字，洛莎就觉得快活，手指哆嗦，连眼睛都不敢抬起来。鲁意莎很高兴谈谈她心疼的儿
子，讲他小时候的许多小事情，无聊的，可笑的；但洛莎决不认为无聊可笑。想到小孩
子时代的克利斯朵夫，做着那个年龄上的或是胡闹或是惹人怜爱的事儿，洛莎的快乐和
激动简直没法形容；每个女子都有的母性，在她心中和另外一种柔情融在一起，愈加甜
蜜了；她笑得眼睛都湿了。鲁意莎看洛莎这样关心不禁大为感动。她猜到女孩子的心事，
只装不知道；但她心里很喜欢，因为在这个屋子里所有的人中间，唯有她懂得这个姑娘
的心是多么好。有时她把话打住了，望着洛莎。洛莎听见没有声音觉得奇怪，便抬起头
来。鲁意莎对她微微笑着。于是洛莎热情冲动的扑在她臂抱里，把脸藏在她怀里。然后
她们又照常做着活儿，谈着话。
晚上，克利斯朵夫回家的时候，鲁意莎既感激洛莎的好意，又想要实行自己的计划，
便把邻家的孩子赞不绝口。克利斯朵夫也被洛莎的热心感动了，知道那是对母亲有好处
的：她脸色不是开朗得多吗？他向她热烈道谢，洛莎支吾其辞的溜了，唯恐露出自己的
慌乱：克利斯朵夫认为，她这个办法比跟他说话聪明而且可爱多了。他看待她的眼光也
不象以前那么怀着很深的成见了，并且明白表示出来：他想不到在她身上会发见那些意
想不到的优点。洛莎也觉察到了，看到他的好感一天天的加增，以为这点好感正在望爱
情的路上发展。她比先前更耽溺于梦想了。凭着年轻人万事如意的推想，她几乎相信凡
是一心一意追求的一定能成功。——何况她的欲望也没有什么不合理的地方。克利斯朵
夫对于她的好心，对于她需要为人家鞠躬尽瘁的本性，不是应当比别人更敏感吗？
然而克利斯朵夫心中并不想她，只是敬重她。在他的念头里，她一点儿地位都没有。
他正为许多别的事操心。克利斯朵夫不再是克利斯朵夫了。他不认得自己了。心中经历
着极大的转变，他的生命整个儿都给颠倒了。
克利斯朵夫感到极度的困倦，烦躁。他无缘无故的没有了气力，脑袋重甸甸的，眼
睛，耳朵，所有的器官都象是醉了，在那里嗡嗡作响。什么事都不能使他集中精神。思
想从这个题目跳到那个题目，激动狂乱，把他累得要死。五光十色的形象旋转不已，他
为之头都晕了。他先还认为这是由于过度的疲乏与春天的因扰。可是春天过了，他的病
状有增无减。
这便是轻描淡写的诗人们所说的青春期的困惑，薛侣班的烦恼，爱欲在年轻的身心
中的觉醒。在他们看来，仿佛这①全身动摇、死灭、再生的关头，信仰、思想、行动、
整个生活准备在痛苦与欢乐的抽搐中毁灭而重新鼓铸的大变动，仅仅是小孩子的胡闹！
他的灵和肉都在那里发酵。他又惊奇又厌恶的看着这个①薛侣班为博马舍的喜剧
《费加罗的婚姻》中的侍从武士，至今成为羞人答答而情窦初开的少年的典型。他分析
自己的时候说：“只要看见一个女人，我心就跳了；爱情与肉欲二字使我的心发抖，慌
乱。我只想对人说：'我爱你'，我甚至在花园里对树木，对云，对风，都自言自语的说
着这句话。”情形，没有力量挣扎。他完全不明白内心有了什么变化。他的生命解体了，
成天的恍恍惚惚，无精打采。工作简直变成了刑罚。夜里的睡眠是困顿的，断断续续的，
作些妖形怪状的梦，种种的欲望抬起头来：他被兽性抓住了。浑身灼热，汗流浃背，他
对自己只感到厌恶；他努力想丢开那些荒唐的脏念头，简直疑心自己疯了。
白天他也逃不了这些兽性的缠绕。他觉得自己正在望灵魂的黑暗的陷坑里沉下去，
没有一点东西可以给他抓握，没有什么藩篱能挡住那种混乱。所有的盔甲，所有据以自
卫的坚固的壁垒：他的上帝，他的艺术，他的高傲，他的道德信仰，一切都崩溃了，瓦
解了。他看到自己赤裸裸的，被捆绑着，躺在地下，一动也不能动，象一个虫蛆满身的
尸首。有时他使劲反抗了几下：他的意志到哪儿去了呢？他号召意志，意志也不来：正
如一个人在梦中知道作着梦，拚命想醒而醒不过来。结果只能从这一个梦转到另一个梦。
末了他觉得不去挣扎倒还少一些痛苦，便抱着无可奈何的心理听其自然了。
他生命的正常的波流似乎给阻断了。有时它渗进了地下的裂缝，有时却非常猛烈的
飞涌起来。长流不尽的时间也会中断，显出些窟窿，张着大口，让你陷进去。克利斯朵
夫看看这种情形，仿佛跟自己毫不相干。生灵，万物——连他自己在内，——对他都不
相干了。他照常办公，作事，可完全是无意识的；他觉得生命的机构已经发生障碍，随
时可以停止。和母亲与房东们坐在饭桌前面，在乐队里，在乐师与听众之间，头脑会突
然变成一平空虚：他呆呆的望着在他周围扭动的脸，什么都弄不清了。他问自己：“这
些人跟有什么关系呢？〃他甚至不敢说出〃这些人跟我〃。因为他已经不知道自己是不
是活着。他说话罢，声音仿佛是从别个身体上来的。做什么动作罢，他又象在远处，高
处，塔顶上，看到自己的动作。他失魂落魄，把手按着脑袋。他竟要做出一些荒唐胡闹
的事来了。
尤其在众目睽睽之下，他自己格外留神的时候，更容易有这种情形。譬如在爵府里
的那些晚会中间，或是他当众演奏的时候，突然之间他觉得需要扯个鬼脸，说些野话，
向大公爵吐吐舌头，或是望什么太太的屁股上踢一脚。有一回他挣扎了一个晚上�