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“不愿意表示感激的脾气是难得的，只有一般出众的人物才会有。他们出身于最贫
寒的阶级，到处不得不接受人家的帮忙；而那些恩德差不多老是被施恩的人的鄙俗毒害
了”
克利斯朵夫认为不能为了人家的援助而降低自己的人格，也不能放弃自由，那跟降
低人格并无分别。他要给人好处，决不自居为希望收利息的债主，而是把好处整个的送
人的。他的恩主们的见解可不是这样。他们认为受恩必报是天经地义，所以克利斯朵夫
不肯在报馆主办的一个含有广告性质的游艺会中，替一支荒谬的颂歌写音乐，在他们眼
中简直是起有此理。他们暗示克利斯朵夫说他行为不对。克利斯朵夫置之不理。不久他
还很不客气的否认报纸所宣传的他的主张，使那些恩主们愈加老羞成怒。
于是报纸开始用各种武器攻击他了。人们又搬出一些血口喷人的古老的武器，那是
一切低能的人用来攻击一切创造者而从来杀不死一个人的，可是对于所有的糊涂蛋，的
确百发百中，极有效果。他们指控克利斯朵夫的罪名是剽窃。他们割裂他的作品，取出
其中的一段，再从一些无名作家的曲子里取出一段来化装一番，证明他偷了别人的灵感，
说他想扼杀年轻的艺术家。这一套要是出之于一般以狂吠为职业的人，出之于爬在大人
物肩上喊着“我比你更伟大”的下贱的批评家，倒还罢了；可是有才气的人也要互相倾
轧，竭力教对方受不了。他们完全不知道：世界之大尽够他们安安静静的各做各的工作，
而各人为了发展自己的才具已经需要拚命的奋斗了。
德国有些嫉妒的艺术家常常把武器供给克利斯朵夫的敌人，必要的时候还能发明些
武器。这种人在法国也有的是。音乐刊物上的国家主义者——其中不少是外国人，——
指出克利斯朵夫出身的种族，也算是对他的一种侮辱。克利斯朵夫的名片已经不小；就
因为他走红，连那些毫无成见的人看了也恼了，——其余的更不必说。在音乐会听众里
面，此刻有一批上流人物和前进杂志的作家热烈拥护克利斯朵夫，不问他写什么，总一
致叫好，说在他以前简直没有音乐。有几个人解释他的作品，发见其中有哲学意义，使
克利斯朵夫听了吃惊。又有几个从中看到一种音乐革命，说是对于传统的攻击，不知克
利斯朵夫正敬重传统。他尽管分辩也没用。大家会说他根本不知道自己写的是什么。他
们这样的佩服他就等于佩服他们自己。所以报纸上对克利斯朵夫的攻击，使他音乐界的
同业非常痛快，因为他们相信那虚构的“谎言”是事实而表示愤慨。其实他们不爱他的
音乐也用不着这些理由；自己并无思想可以表现，但照着呆板的方式把思想表现得非常
流利的大多数人，一朝看到克利斯朵夫思想丰富，而凭着创造的想象力（表面上不免有
点儿杂乱）表现得有些笨拙的时候，当然要恼怒了。一般当书记的家伙，只知道所谓风
格便是文社学会里的公式，只消把思想放进去，象烹饪时把食物放入模子一样：所以他
们一再指责克利斯朵夫不会写作。至于他最好的一批朋友，不想了解他的，或是因为老
老实实的爱他（因为他使他们幸福）而真能了解他的，都是在社会上没有发言权的无名
的听众。唯一能够替克利斯朵夫作强有力的答复的奥里维，和他分离了，似乎把他忘了。
于是克利斯朵夫同时落在他的敌人和他的崇拜者手里；这两种人作着竞争，看谁把他损
害得更厉害。他厌恶之余，绝对不加声辩。有一回他在一份大报上读到一个为大众的愚
昧与宽纵所造成的艺术界权威，——一个僭越的批评家对他的宣判，他耸耸肩说：
“好罢，你批判我罢。我也批判你。一百年以后看你们投降不投降！”
可是眼前到处是对他的毁谤；而群众照例是有一句信一句，对于最荒谬最卑鄙的控
诉都信以为真。
克利斯朵夫仿佛觉得自己的处境还不够困难，居然挑了这个时期跟他的出版家反目。
其实他没有什么可以抱怨哀区脱的，他依次印行他的新作，跟他的交易也很诚实。固然，
这种诚实并不能使他不订立对克利斯朵夫不利的契约；但这些契约他是遵守的，只嫌遵
守得太严格。有一天，克利斯朵夫出乎意外的发见他的七重奏被改为四重奏，一支普通
的钢琴曲被改为——而且改得很笨拙——四手的钢琴曲，事先都没通知他。他便跑去见
哀区脱，把这些违法的乐谱丢在他面前，问：“你知道这个吗？”
“当然知道。”
“你意然敢竟然敢私自窜改我的作品，不经我的许可！”
“什么许可？”哀区脱静静的说。“你的作品是属于我的。”
“也是属于我的！”
“不是的，”哀区脱语气很温和的说。
克利斯朵夫跳起来：“怎么，我的作品会不属于我的？”
“你把它们卖掉了。”
“你这是跟我开玩笑了！我卖给你的是纸。你要拿它去赚钱，尽管去赚罢。但写在
纸上的是我的血，是属于我的。”
“你什么都卖给我了。以初版每份三十生丁计算，我已经预付你三百法郎，作为你
卖绝的代价。在这种条件之下，你把作品的全部权利都让给我了，没有任何限制，也没
有任何保留。”
“连毁掉它的权利也在内吗？”
哀区脱耸耸肩，按了铃，对一个职员说：“把克拉夫脱先生的案卷给拿来。”
他静静的把契约条文念给克利斯朵夫听，那是当时克利斯朵夫并没看过一遍就签了
字的，——也是依照音乐出版家普通契约的规则订的：——“哀区脱君取得作家全部的
权利，由哀区脱独家出版，发行，镌版，印刷，翻译，出租，出售，在音乐会，咖啡店
音乐会，舞场，戏院等处演奏，加以修正，改削，以便适合任何乐器，或增加歌辞，或
更换题目，或均由哀区脱君自由处理，与任何人无涉”
“你瞧，”他说，“我还是极客气的呢。”
“不错，”克利斯朵夫说，“我得谢谢你。你还可以把我的七重奏改成咖啡店音乐
会里的小调呢。”
他不作声了，狼狈不堪的把手捧着头，再三说：“我把灵魂出卖了。”
“放心罢，”哀区脱带着讥讽的口气，“我决不滥用我的权利。”
“你们的共和国竟允许有这种交易吗？你们说人是自由的。实际上你们却是在拍卖
思想。”
“你已经取得了代价，”哀区脱回答。
“是的，三十生丁，”克利斯朵夫说。“拿回去罢。”
他在袋里掏着，想拿出三百法郎来还给哀区脱，可是拿不出。哀区脱微微笑着，带
着轻蔑的神气。这笑容使克利斯朵夫愈加有气。
“我要我的作品，”他说，“我向你赎回来。”
“你没有赎回的权利，”哀区脱回答。“可是我素来不愿意勉强人，只要能赔偿我
的损失，我答应你赎回。”
“好罢，就是为此而要把我自己卖掉也行。”
哀区脱在半个月以后提出的条件，他毫不争论的接受了。他发了傻劲，决意收回全
部作品的出版权，代价是比他从前的收入多出五十倍，虽然这赔偿的数目不能说夸张：
因为那是哀区脱根据实际的利润精密计算出来的。克利斯朵夫一时没法偿付，而这也早
在哀区脱意料之中。他并不想打击克利斯朵夫，认为以艺术家而论，以一个普通人的人
格而论，他比任何青年音乐家都值得重视；但他要给克利斯朵夫一个教训：他绝对不容
许人家干涉他权利以内的行动。并且那些契约的规则不是他定的，而是当时通行的；所
以他觉得很公平。此外他还真心相信，那些条文对作家的好处并不亚于对出版家，出版
家更懂得推广作品的方法，不象作家那样拘泥着一些感情问题，——这种顾虑不用说是
很高尚的，但究竟和他真正的利益背道而驰。他决意要教克利斯朵夫成功，可是要照他
的方式，要克利斯朵夫完全听他摆布才行。他要使克利斯朵夫感觉到，不要他帮忙也没
这么容易。于是他们成立了一个协定：如果六个月以内克利斯朵夫不能赔偿损失，克利
斯朵夫的作品就完全归哀区脱所有。显而易见，在那个期限之内，克利斯朵夫连这笔款
子的四分之一都不见得能凑起来。
可是他一味固执，把多么可纪念的屋子退租了，另外租了一所便宜的，卖掉了好多