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集中精神，脸上挂着点笑意，眼梢里觑着他是否注意她。他们俩已经成为很好的朋友，
虽然从来没说过一句话，甚至也不想——（至少在克利斯朵夫方面）——在音乐会散场
的时候见见面。
碰巧他们在某次晚上的音乐会中坐在一起。笑容可掬的迟疑了一会，两人终于友好
的攀谈起来。她声音很好听，关于音乐说了许多傻话，因为她完全不懂而要装懂；但她
的确非常喜欢。最坏的跟最好的，马斯涅与瓦格纳，她都爱好，只有那些平庸的东西她
才厌烦。音乐对她是一种刺激感官的享乐，她全身的毛孔都在吸收，好似达娜哀的吸收
黄金雨。①《特里斯坦》的序曲使她浑身发抖；《英雄交响曲》使她如临战阵，非常痛
快。她告诉克利斯朵夫说贝多芬聋而且哑，但虽然这样，虽然他生得奇丑，要是她认识
他，她一定会爱他。克利斯朵夫分辩说贝多芬并不怎么丑；于是他们讨论到美丑问题；
她承认这是看各人口味而定的，这一个人认为美的，另一个人可以认为不美：“人不是
金洋钱，没法讨每个人欢喜。〃——克利斯朵夫宁可她不开口，那时倒更能听到她的内心。
音乐会中奏到《伊索尔德之死》的那一段，她把汗湿的手递给他；他把它握着，直到乐
曲终了；他们在勾连在一起的手指上感觉到交响乐的波流。
①希腊神话载：阿尔哥王阿克利西奥西斯因神示将被平生女达娜哀所杀，乃将达娜
哀幽禁塔中。达娜哀为宙斯所恋，化身为黄金雨潜入塔中。
他们一同出场；快到半夜了。两人一边谈一边向拉丁区走去；她搀着他的胳膊，由
他送回家；到了门口，她正想替他带路，他却告辞了，全没注意到她鼓励他留下的眼色。
她当场不禁为之愕然，继而又大为气恼；过了一忽儿，她想到他这么蠢又笑弯了腰，回
到房里脱衣服的时候，她又生起气来，终于悄悄的哭了。她在下次音乐会中碰到他，很
想装出气恼，冷淡，使性的神气。但他那么天真其实，使她的心软了下来。他们又谈着
话，只是她的态度比较矜持了些。他很诚恳的，同时极有礼貌的和她谈着正经，谈着美
妙的事，谈着他们所听的音乐和他的感想。她留神听着，竭力要跟他一般思想。她往往
捉摸不到他说话的意义，可照旧相信他。她对克利斯朵夫暗暗抱着一种感激的敬意，面
上却差不多不露出来。由于一种不约而同的心理，他们只在音乐会场上谈天。有一回他
看见她跟许多大学生在一起。他们俩很庄严的行了个礼。她对谁都不提其他。她心灵深
处有一个神圣的区域，藏着些美妙的，纯洁的，令人安慰的东西。
这样，克利斯朵夫用不着有所行动，光是有他这样一个人，就能给人一种心神安定
的影响。他走到哪儿都不知不觉的留下一点儿内心的光。他自己可绝对想不到。在他身
旁，就在他一座屋子里面，有些他从未见过的人，也在无意中慢慢的感受到他的嘉惠于
人的光辉。
几星期以来，克利斯朵夫便是守斋也没有钱上音乐会去了；寒冬已届，在他那间最
高层的屋子里，他冻僵了，不能再一动不动的坐在桌子前面。于是他下楼到巴黎街上乱
跑，想靠走路来取暖。他常常会忘了周围熙熙攘攘的人，遁入无穷无极的时间中去。只
要看到喧闹的街道之上，凄冷的明月挂在天空，或是白茫茫的雾里透出一轮红日，他就
会觉得烦嚣的市声登时消灭，整个的巴黎沉入了无垠的空虚，那些生活景象仿佛是久已
过去的几百年以前的生活的影子，文明的外衣没有能完全遮盖了的，自然界中的犷
野的生活；只要有点儿极细微的，平常人无从感知的征象，就能使克利斯朵夫窥到那生
活的全豹。在街面的石板缝中长出来的青草，在荒瘠的大街上，在没有空气没有泥土的
铁栏中抽芽的树木，跑过的一条狗，飞过的一头鸟，充塞于原始天地而被人类毁灭了的
野兽的最后一批遗迹，一群飞舞的蚊蚋，侵蚀一个市区的无形的疫疠：光是这些现象，
已经能够使大地的浩然之气冲出闭塞的人类暖室，吹在克利斯朵夫的脸上，鞭策他的生
命力把它鼓动起来。
在这种长时间的散步中，——往往饿着肚子，几天的不跟任何人交谈，他可以无穷
无尽的作着梦。饥饿与沉默更刺激了这种病态的倾向。夜里他睡眠不安，做着累人的梦，
时时刻刻看到他的老家，看到儿时的卧室；音乐老是和他纠缠不清。白天，他又跟那些
躲在他心中的人，亲爱的人，离别的与亡故的人谈着话。
十二月里一个潮湿的下午，坚硬的草地上盖着冰花，灰色的屋顶与穹窿在大雾中变
得一片迷糊，枝干裸露的树，瘦长的，畸形的，浴着水气，好似海洋底下的植物，——
克利斯朵夫从上一天气就老打着寒噤，无论如何不能使自己温暖，便走进了他不大熟识
的卢佛宫。
至此为止，绘画没有使他怎么感动过。他太耽溺于内心的天地了，来不及再去把握
色与形的世界。它们对他的影响仅限于它们跟音乐共鸣的部分，而那只能给他一种变了
样的影子。当然，他也本能的隐隐约约的感觉到，眼睛看的形式与耳朵听的形式，它们
的和谐都受着同样的规则支配；他也感觉到心灵深处的水波便是色彩与声音两条巨川的
发源地，只是在人生的分水岭上望两个相反的方向分了路，灌溉着两个不同的山坡。但
他只认得两个山其中的一个，到了要应用眼睛的王国内就迷路了。所以那眼神清朗，号
称为光明世界的王后的法兰西，它最动人而也许最自然的魅力的秘密，克利斯朵夫始终
没有发见。
即使克利斯朵夫对绘画感到兴趣，以他十足地道的德国人品息，也不容易接受一种
这样不同的视觉的境界。有些风雅的德国人唾弃德国人的感觉而醉心于印象派，或是十
八世纪的法国画，——有时还自命为比法国人了解得更深刻：克利斯朵夫可不是这样。
跟他们比较，他也许是个野蛮人；但他老老实实做着野蛮人。蒲舍画上的粉红色的臀部；
华多的下巴肥胖、多愁多病的才子，肌肉丰满的美人，胸衣高耸而精神完全是浮华空虚
的人物；葛莱士的一本正经的眼风；弗拉高那的撩得很高的衬衣：所有这些富有诗意的
裸体的玩艺儿①给他的印象不过跟一份专讲色情的时髦报纸相仿。他完全没感觉到画上
富丽堂皇的和谐。欧洲最精练的古文明的，那种绮丽的而有时也带点凄凉的梦境，对他
是更生疏了。对于十七世纪的法国画，他也不见得更能赏识繁文缛节的虔诚，讲究气派
的肖像；几个最严肃的大师的冷淡与矜持的态度，尼古拉？波生严峻的作品，和斐列伯
？特？香班涅色彩不鲜明的人像上所表现的灰色的灵魂，正是教克利斯朵夫和法国②古
艺术无从接近的。此外，他根本不认识新派艺术；而即使认识了，恐怕也不免于认识错
误。在德国的时候他受到相当诱惑的现代画家只有一个鲍格林，但这位作家也不会使克
③利斯朵夫了解拉丁艺术。克利斯朵夫所领会的是这个粗暴的天才的原始与粗野的气息。
他的眼睛看惯了生硬的颜色，看惯了那个如醉如狂的野蛮人的大刀阔斧的东西，当然不
容易接受法国艺术的半明半暗的色调，与柔和纤巧的和谐。
①蒲舍四人均法国十八世纪画家。绘画采用妇女作题材，以法国十八世纪为最盛。
②波生与特？香班涅均十七世纪法国画家。两人均为法国古典画派之宗师。
③鲍格林为十九世纪瑞士画家，以色彩强烈著称，兼有写实主义与浪漫义的作风。
作品侧重于表现思想，时或失之晦涩费解。
但一个人生活在一个陌生的环境里决不能无所沾染。环境多少要留些痕迹在你身上。
尽管深闭固拒，你早晚会发觉自己有些变化的。
那天傍晚在卢佛宫一间间的大厅上溜跶的时候，他就有些变化了。他又累，又冷，
又饿；厅上只有他一个人。在他周围，荒凉的画廊罩着阴影，那些睡着的形象开始活动
了。克利斯朵夫浑身冰冻，悄悄的在埃及的斯芬克斯，亚述的怪物，班尔赛巴里的公牛，
巴利西的巨蛇中间走过。他觉得自己进①了神话世界，心头有些神秘的激动。人类的幻
梦，——心灵的各种奇异的花，——把他包裹着
①按此系指卢佛宫底层的古代雕刻陈列室。
走进连