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却时时有人在她的情爱哲学中迷了路。也许李碧华的某个特点在另外一个作家身上同样存在——尖刻如张爱玲，幽默如钱钟书——但是所有的一切加于一身，却诞生了一个唯一不可复制的李碧华，将一个个故事写得妖异亮烈。她经常以女性作为她的书写主题；在过去与现在；前世与今生的纠葛之中，探寻情（）欲的真谛。她多从传记，历史故事取材；说尽痴男怨女；悲欢离合；道出她一贯的对人生荒凉；真爱难求的看法。笔调老辣，尽得情爱真谛；直指人心，让人欲罢不能。李碧华这种诡谲的风格也在《青蛇》中处处渗透着。在我看来，《青蛇》将李碧华的风格和才情发挥到了极致，她将自己和青蛇融为了一体，换做别人，定无法创造出这样另类而具代表性的青蛇形象。
（一）自然流畅，简洁凝练
王德威曾论述过李的小说，“李碧华的文字单薄，原无足观。但她的想象穿梭于古今生死之间，探勘情（）欲轮回。冤孽消长，每每有扣人心弦之处” 。
李碧华说她写作是为了自娱，如果本身不喜欢写，只是为了名利，到头来是会很伤心的，她相信自己的灵感，她创作“从来没有刻意怎么写，所有的景象、联想，见到什么，想到什么，都是在下笔的时候不知不觉地出来的。”李碧华的文字自然流畅，通俗易懂，她不卖弄也不□，只是急切地想倾吐一个故事。
她的文字读起来如行云流水一般一气呵成，李的文章不长，即使是所谓特长篇也只是寥寥十万字，这个长度比起动不动就二三十万字的创作大家来可谓蚊与牛比了。不过李碧华小说中的情节、细节、内容一点也不比那些二三十万字的小说少。拿起李碧华的书，我会将她一口气从头到尾看完，急急想要看到结局，又不敢直接将书翻到底，生怕错过了精彩段子。她说打就打，说骂就骂，一点也不费心吊人胃口，显得野心勃勃，信心十足。
李碧华的小说里很少出现大段描写和论述——要么不描写，描写起来必然是精彩绝伦：“这个剃光了头的矮个子，青白着一张没有春夏秋冬的脸。 ”简短的描写生动形象，又带着对人物的评价。以至于到了《青蛇》，李碧华描写青白二人争斗：“素贞的脸更白了，我的脸更青，这就是我们本来的面目？ ”文字已经直白得不能再直白了，诙谐之后又让人不禁一凛。这些似乎单薄的文字并没有使文章看起来捉襟见肘，反而凸显了青蛇单纯却又锐利的性格。《青蛇》中独句成段的现象十分多，这使她的文章看上去十分紧凑，故事情节丰富的同时镜头感很强，她的小说，天生似乎就是一部优秀电影的剧本。上面这一段话，后来改编成电影镜头，便是一道青光打在青蛇脸上，同时一道白光打向白蛇。这样富于镜头感的描写更加易于将青蛇的形象直接展现给读者，明明是文字，却带来了强烈的视觉冲击，使青蛇的形象深深地印入读者的脑海中。
（二）奇诡精绝，道尽轮回
但凡一个好的作家，往往能够把自我的经历写到平常人无法感受到的一面。李碧华在选材上的刁钻冷僻、不落窠臼是她独特的闪光点。她想常人所无从想，赞世人所不敢赞，她的爱情穿越时间，在无限的变数中写下了永恒。
李碧华说过：“别那么好奇我的面貌，我是那种摆到人群里，不容易特别被认出来的样子，没什么好描述的。和外界的人和事保持适当的距离，对我来说是好的，不老记挂着自己的影响力，不去想有多少人正在看你写的文字，不至于动不动就把自己当成苦海明灯，方才真可以潇潇洒洒地写。”也就是这种洒脱任性的心态，使她能够平等地对待苍生，以致看穿了情爱——真诚地对待欲望，冷眼地旁观爱情。
李碧华的哲学是有关爱情和欲望的，她仿佛不求上进，对于一切都冷冷地旁观，脑子里总是有着那么点疯癫的宿命感。李碧华说：“写的时候真的进入那么一个世界，讲得玄一点的话，似乎是有一个人借着我的手来写。”她的故事往往流畅诡谲，却冷不丁就会应验在某个人的生命中，所以人们称她“鬼才作家”。
《青蛇》是李碧华少有的以第一人称写作的作品，结尾部分也说过，这条青蛇就是在写一个故事，将她和姐姐的真相写出来。这就应了上面李碧华自述的话——不知道是她借着青蛇的手来写，还是青蛇借着李碧华的手来发泄。李碧华的洒脱、任性、冷眼、平视众生全部在《青蛇》中借着青蛇的身体展现了出来，可以说这条青蛇也有大半个李碧华的影子。
（三）机智幽默，锋芒毕露
李碧华说自己“夸张、虚构、捏造、渲染、无中生有、惟恐天下不乱”，对笔下角色是“爱之欲其生、恶之欲其死”，最大的愿望是“不劳而获，财色兼收，醉生梦死”，最大的遗憾是“上述愿望均成泡影”。你看她是多幽默的一个人，多尖刻的一个人，自怨自艾的一席话，直接掀开了俗世的伤疤。
在当代文坛，幽默往往和讽刺并存，《读者》文摘上至今还有一个“幽默与讽刺”的版块。而李碧华的幽默时常与讽刺无关，她的幽默更多伴随着一种对爱情和欲望本质的揭露：“这便是爱情：大概是一千万人之中，才有一双梁祝，才可以化蝶。其他的只化为蛾、蟑螂、蚊蚋、苍蝇、金龟子……，就是化不成蝶。并无想象中的美丽。 ”（《胭脂扣》）李碧华幽默的内容总是一些琐事杂物，苍蝇蚊子、锅碗瓢盆、米饭豆腐都能拿来幽默一下。
相比于同样刻薄的张爱玲，李碧华显得更加冷眼，张爱玲还会在文章里玩情调，即使浪子如范柳原，也要在一个月亮爬上紫藤花架的夜晚去打一个浪漫的电话，成就那一场倾城之恋。在《青蛇》中，李碧华就犀利很多：“月亮晶莹而冷漠地窥照我俩，话里虚虚实实，曲曲折折。它一定心底嘲弄，为了什么，就大家揣摸不定？ ”这种对传统意象的挑战展现出了李碧华的勇敢与独到之处，同时增强了青蛇这个形象的批判意义。
五、 总结
自李碧华《青蛇》出世以来，《白蛇传》的故事就在不断被颠覆着，那条从天而降的神奇青蛇，吸引着人们探索的目光。青蛇刚刚出世，元神未定、形体不稳，却包含热情、充满诱惑；她清澈的灵魂如一张白纸，却已然可以承载生老病死、爱恨离别；她陷于世间最可悲的情感纠葛之中，却从容抽身，袅袅而退，她看尽世间，什么都不懂，却什么都看透。
青蛇的光辉已然与白蛇完全不同，她再也不是白蛇的小跟班和丫鬟，而是背负了更加繁重的任务和厚重的情感。如今，越来越多的人想为她写下《青蛇传》，越来越多的哲学理论与人性光环都来找她附身。可以说，在李碧华《青蛇》之后，众人的目光集中到了青蛇身上，青蛇形象忽然又有了巨大的发展空间，近年来，青蛇形象承载的主题范围不断扩大，哲学深度不断增加，在这方面，目前其他民间传说的形象只能望其项背。在这样一部“青蛇形象发展史”中，李碧华《青蛇》中的青蛇形象有着举足轻重甚或无可比拟的地位。
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