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们都觉得天下太平，以为那些极端分子都是法＊功的弟子。其实是有很多老百姓生活在水深火热之中的，所以他们才要上访。他们大都为的是房子的拆迁问题。中国人是很好收买的，只要给他点利益，让他生活上衣食住行都不愁，他就不会闹事。
我看到，书法吧里就是一个小社会，里面真是五花八门。但是少有真正的书法家。尤其是那些前面挂了一大串头衔的人和公开标榜自己是书法家并且一平尺成千上万的人，凡是这样的，可以断定基本上都不是真正的书法家。
有的人说，我会写真草隶篆，我会刻章子，我练字练了几十年了，到处都有我写的字，而且我入了很多的书，这些是不是就可以说明此人是真正的书法家了呢？
不能。真正的书法家，是个做学问的人，是个真正的学者，是品德较一般人较高的人。
真正的书法家，是专事一技的人。有的人，会用鼻子写字，脚趾写字，会同时拿六七个毛笔写字，有的人写出的字象印的，有的人写出的字就是好看。但是，这些都是旁门左道。
越是热闹，越可能说明其是荒谬的。
今天中午，我到张恩衡店里买了袋子米，和一板子鸡蛋。
我前两天梦见过我前妻的娘和我死去的舅舅。她的哥哥昨天来找她聊了几句。
我觉得我还是要重新好好地练字，多写多看，但是我不在这方面勉强自己。
我们要始终和大自然保持沟通，保持一致。那么一切就都会好的。
天意（第三二五章）计白当黑，知白守黑
一大早起来，是想写下我对书法的新的感受。
昨天有个人给我指出，我的书法最大的问题有两个，一是具体的点画，还有欠精到。就是虚的地方太多。二是章法上有很大问题，还不懂得如何驾驭章法。感谢这位朋友，他的这种说法引起了我的深思。并且让我找到了解决问题的办法。
具体的说，就是还要临帖，学习帖，吃透帖的精神。
于是我发明了一种新的临帖的办法。这种办法可以不用纸笔就能完成。因为，即使是在纸笔上临，也未必有好的效果。我们要学的是帖的精神，基本点画的写法，这一点可以说已经过关，现在要掌握它的意。要先从大处着眼，再注意局部，不能一叶障目，不见森林。而我以前，就犯这方面的错误。
在看的时候，开动脑筋，多想，和作者作深层的沟通。
于是，我这样做的时候，有了惊人的发现。并且在我看来，也是划时代的发现。
以前，人们常说计白当黑，知白守黑，并把这作为处理艺术布局的要诀。但是具体到书法上，该怎么理解？恐怕这一命题就象带燥方润将浓遂枯的命题一样，真正能过关的并不多。大部分搞艺术的人都会说，我是至少在十几年前就知道这句话了。
但是昨晚，我突然明白了这是怎么回事。
这也是我仔细研究书谱的结果。书谱的章法非常经典，无懈可击，那只是因为，它把没有笔墨的地方也计算了进去。它并不是单单注意在写的那个字，而是把整张纸都看作一个字，把写出的每一笔，都看作这整张纸的局部，把每个字看作整张纸这个大字的其中一笔。从理论上，似乎是可以这样来描述的。
这样，举一反三，我也一下子明白了以前百思不得其解的一些字的写法。因为我是站在单个字的角度，也许认为他写得不是很好看，点画的安排不是很到位。而他是站在整幅字的角度。我们各自站的角度不同，看到的也就不一样，写出来的也就不一样。但是不得不承认，他写出来的是高超的，而我写出来是很低极的。
具体来说，总的来说，他的字与字之间的距离普遍比我的要大。而且各个字大小错落。这就是他把没有字的白处也当成了字的笔画的证明。这样做会产生什么效果呢？首先就显得疏朗空灵。如果所有的字之间都很拥挤，就不会有这种感觉。其次是显得浑成。贯气，气息流动，融为一体。不会显得字是字，白处是白处。而一般人，包括我在内，写出来的都是字是字，白处是白处的。但是他写的，没有笔处，也象是有笔似的。我想这就是中国艺术的高妙之处。一个人手里牵着个牛，但是不把牛绳画出来，这就是高极，画出来就不好了。还有的人画人物，脸上什么都没有，或只有两个眼睛，但是并不感到少了什么，这就是运用的这种手法。第三，就是节约。中国人是个有操守的民族，过日子知道精打细算。在一张纸上写字，当然是为了能写出最佳效果，但是何谓最佳，这可是难死人。要是能用最少的笔墨，写出最好的效果来，这应当算是一个极限。我想古代的经典都能达到这个极限或接近这个极限。在一张纸上，他恰好用了这么多分量的墨，多一分都显得太多、累赘了，少一分，份量就不足。恰好不多不少，好象美人脸上五官的位置长的，人们好说，不能鼻子眼睛挤到一起。所以，在艺术上，假如你不节约，你就必然失败。
这么说来，那时的人们对绘画的研究也到了一个很高的高度。不然不会娴熟地动用这些绘画方面的命题。我是曾经学过绘画的，但是并没有学成，于是到了书法这儿，这一关还是过不了。
其实说白了，也就是整体和局部的问题。没有整体就没有局部。就好象没有国就没有家一样。没有集体也就没有个人。没有大自然，也就没有人类。没有纪律也就没有自由。
道理明白了，要熟练运用，就要多练习。这时不能死板的学。我以前就是死板的学。比如为了求得逼真，为了学到家，我把字与字之间的距离都计算出来，然后临写时，也和原作一样大的距离。这样，没有必要。这样，也还是不顶事。要懂得，他为何要保持这样的距离。不是有句话说，距离就是美，在艺术表现上，也是如此。有的人说，我爱字，我把所有的好看的字都堆满一张纸。这样肯定就不好看了。我们太阳系，太阳和地球之间，是没有很多乱七八糟的别的星球的，这样才能天下太平。
有个人说，启功的字不可学，学了没有出路，我赞成这种意见。启功在单个字上功力很深，但是在章法上，和古代大家还是不能比的。他的字，是一种人工的美，天趣已失。所以，不能直接学他的字，但是在古代经典上深入钻研，一定可以收获越来越大。
我前些年，主要侧重于练单个的字，的确很少注意到章法。我的小说写作可能也有这方面的毛病。但是现在已经没法改动了。在文学上，我可能只能有这么大的成就了，但是，没想到，在书法方面，还有这么多有意思的发现！
所以，我一定会沿着这条路走下去，这才是我立足的根本，也是我最大的动力所在，也是保证我前进方向正确的重要一环。如果有一天，不再有什么新的发现了，不再有欣喜，在书法上也就有可能不进则退了。这一点很象是谈恋爱，恋爱需要不断有新鲜感，用鲁迅先生的话来说，爱情要时时更新、生长、创造。她也常说我对书法的热爱超过了对她。其实与其这样说，不如说，我知道她是在那儿的，不会跑掉，可是书法方面的美好的东西，我不去追求，它决不会变成自己的。
昨晚梦见了她家的人，她的父母，她父亲个子很高，长得很帅，是一个大单位的领导的秘书，但是他们都没有穿衣服在我身边走来走去，看自己身上的肌肉很是发达。
中午的时候，我躺在床上，因为我太累了，我嗅到被子上有她身上的气味，我确知她就在我的房间之内，这时觉得她已是这个家不可分割的一部分，她也已化身为我曾经经历过的所有的让我感到美好的女人的组合体，让我觉得幸福，又有点不安。
但是我的不安，我知道其实是来自突然看不到前进的道路了。结果并不重要，过程才是最重要的，因为我现在又能看到前进的道路了，所以我又感到心安理得了。
天意（第三二六章）堂哥来
感谢在天涯论坛和百度书法吧给我留言的朋友，以及我的老朋友建军，由于他们的提醒，使我的书法在历经徘徊、前程未卜之后，又有了新的转机。
上午，张恩文堂哥来了，给我送一封信，是北京来的，但这封信并不重要。他问我，对于搞书法有几成把握，我说在百分之五十以上。中午，我也来问她，她说有百分之九十。在这个世界上，似乎一切都要落实到数字上。
有时候，新的发现，也只不过是一个契机、一个台阶，不代表说就能直接进入想进入的境界，在与那个境界