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1936年6月29日上午11时，“天一港厂”片库旁边一间暗房失火。由于只堆放杂物，没有存放拷贝，所以损失不大。同年8月6日深夜，存放拷贝的片库突然火光冲天。这次“天一港厂”的全部存片和拷贝，和片库一起化为灰烬。原因始终未能查明的两把大火，使邵醉翁万般沮丧，最终使得这位邵氏电影的创始人告别影业，退出江湖。
邵醉翁指定，由老二邵屯人来港替换他主持大局。邵屯人从上海来港后，废弃“天一港厂”之名，打出了南洋影业公司的旗号。邵屯人以香港为制片基地，以南洋为销售市场，坚持走通俗路线，并恭请洪钟豪（洪深之弟）担任旗下主力导演。从1983年到1940年，南洋影业公司业务蒸蒸日上。
然而好景不长。
1941年12月，太平洋战争爆发；12月25日，香港沦陷。人们纷纷逃离，在短短几年里，香港人口由160多万锐减至60万左右。日军占领香港后，立即攻打新加坡、马来西亚，整个南洋陷入日寇的铁蹄之下。
邵仁枚曾经躲在一座古庙里，但还是被日本人找到，被抓去替日军接管的新加坡的戏院服务。这个时期，新加坡的邵仁枚和邵逸夫，与香港的邵屯人断绝了联系，时间长达三年零六个月。
在这之前，邵逸夫已于1932年在新加坡成婚，太太是黄美珍女士。婚后第二年便生下长子维铭，接着次女素雯、三女素云及末子维钟相继出世。
1945年，日本无条件投降。同年8月30日，英国军队接管香港。邵氏几兄弟经过商议，作出决定：老大邵醉翁留守上海经营舞台生意及负责“南洋”出品的发行；老二邵屯人重返香港主持“南洋影业公司”业务，在香港拍戏，供应上海及新马等地；老三邵仁枚和老六邵逸夫则在新马拓展戏院业务。
邵屯人回到香港后，创立了“邵氏父子公司”。邵氏父子公司是指邵屯人和他七个儿子的公司，英文为ShawSons，缩写为SS。而“邵氏兄弟公司”则是指邵逸夫和邵仁枚两兄弟公司，英文为ShawBrothers，缩写为SB。
当时，邵氏父子公司在香港，而邵氏兄弟公司还在南洋。“邵氏兄弟”负责投资，“邵氏父子”负责拍片。“邵氏父子”的一切支出必须向“邵氏兄弟”报账，真是亲兄弟明算账，在金钱方面分得非常清楚。
50年代初期，香港影业竞争渐趋激烈。
此时，南洋富商陆运涛对电影产生了浓厚兴趣，于是投资电影业，在新加坡成立国泰机构，并进军香港，以“电懋”之名成立制片公司，在清水湾兴建片场，将大批红星罗致旗下。于是，“电懋”成为香港影业的一支不可轻视的力量。
50年代初，香港政府制定了市政建设的新规划，明文规定市区不得开设制片厂。因此，邵氏父子公司在钻石山和九龙城的片场被迫搬迁。邵屯人在清水湾的郊区买下地皮，重建拍摄基地。这便是后来世界闻名的邵氏制片工厂的雏形。
1956年，新加坡的邵氏兄弟公司，在新加坡、马来亚、越南、泰国、爪哇等地，已拥有130多家电影院和10多座大型游乐场。事实上已建成一条实力强大的影业院线。
邵逸夫这时几乎富可敌国，但仍雄心勃勃。
而邵屯人在香港的业务却很不景气，甚至有退出拍片业务改为经营戏院打算。
邵屯人改弦易辙，使在新加坡的邵逸夫有了想法。
入主香江1957年初夏，邵逸夫事先说服三哥邵仁枚，然后奔赴香港，要求邵屯人交出邵氏父子公司的制片权。
经过谈判，邵逸夫全面接管了邵氏父子公司的制片机构，并将公司名称改为“邵氏兄弟（香港）有限公司”，由他本人亲自来香港主持业务。于是，雄霸香港影业数十年的邵氏兄弟公司诞生了。这一年，邵逸夫刚好50岁。
邵逸夫觉得，若想大干一场，首先必须有自己的片场。邵逸夫决定兴建一座香港最大的片场。
于是，他向二哥邵屯人买入清水湾220号地段的80万平方英尺的土地。当时每平方英尺仅0。45港元，总共只花了36万港元。那时，九龙清水湾地界远离香港闹市区，依山傍海，空旷荒凉。邵逸夫初次察看清水湾地皮时，因为汽车开不上去，只能徒步攀山。但他认为这是一个建片场的好地方。他实施的第一个工程项目，是平整清理出了一条通向清水湾的道路。接着开始大兴土木，兴建摄影棚及附属工程。在这个庞大的建设计划中，包括隔音片厂、置影场所、摄影棚、行政大楼、制片大楼、暗房、冲印所、货仓、服装道具库、放映室，以及生活区等等，是一座名副其实的电影城。这座被称为“邵氏造梦工厂”的电影城，从1957年动工，历时七年才全面竣工。
新公司成立了，摄影棚有了，机器设备齐全了，可说万事俱备，只差人才到位。
而物色人才的工作是邵逸夫优先考虑的，他早已着手进行。邵逸夫抓到手的第一个重要人物，便是后来成为他左膀右臂的邹文怀。
邹文怀进入“邵氏”，是由于吴嘉棠的推荐。吴嘉棠当时供职于香港英文报纸《虎报》，早年是上海新闻界有名的才子。他与邵逸夫的交往始于上海时期，那时二人关系密切，经常一起泡澡堂子。吴嘉棠得知邵逸夫从南洋来到香港，创立了邵氏兄弟公司，并了解到他一系列打算，眼下求贤若渴，便对邵逸夫说，他以前有个下属，在上海担任过西报记者，来香港后，曾在英文《虎报》任职，目前在美国新闻处驻香港分部工作。这人就是邹文怀。
邵逸夫确认了邹文怀是个难得的人才，很希望他能加盟“邵氏”，但又怕邹文怀拒绝。在吴嘉棠的安排下，邵逸夫见到了邹文怀。邵逸夫把自己的想法说明之后，邹文怀果然没有马上答应，只说：“邵老板，你的好意我心领了。这件事以后再谈吧。”
第二次与邹文怀见面，邵逸夫明确表示请邹文怀担任“邵氏”宣传部主任，并谈了关于宣传工作的一些构想，比如将开办电影演员培训班、出版一本电影月刊、成立“邵氏”影友俱乐部等，最终说动了邹文怀。但是，邹文怀提出了一个要求，宣传部必须由他自组班底。邵逸夫满口答应。
于是，邹文怀立即开始呼朋引伴，先是找来在《香港时报》任采访部主任的何冠昌做军师，然后又把自己信得过的一批朋友拉了进来，如梁风、汪晓高、黄握中、蔡永昌等人。
从1959年到1970年，邹文怀为“邵氏”打了十一年工。这些年中，他与邵逸夫形影不离，参与“邵氏”的各项重大决策。他的办公室紧挨着邵逸夫的办公室，中间有道小门相通。直到1969年，有个名叫方逸华的女人进入“邵氏”，邹文怀才大权旁落，当然这是后话。
万事俱备之后，“邵氏”开始筹拍自己的创业之作。
从1958开始，香港的国语电影渐渐受到市场冷落，而1957年，上海电影制片厂拍摄的黄梅戏电影《天仙配》，在香港九龙的新华戏院放映时，却受到当地观众的极大欢迎。1958年，香港“长城”也拍了一部黄梅调电影《借亲记》。邵逸夫经过市场调查，预见到黄梅调古装片可能会形成一股潮流。经过反复论证，邵逸夫选定了剧本《貂蝉》，而饰演貂蝉的演员则选定了林黛。
林黛当时是“电懋”的当家花旦，邵逸夫为了把林黛挖到“邵氏”，以双倍于“电懋”的酬金打动林黛，使她成为“邵氏”的签约明星。邵逸夫还以相同手段，拼命向“电懋”挖角，使林翠、陈厚、岳枫、陶秦等大牌明星和导演投向自己门下。
一部电影拍得好坏，导演极为重要。邵逸夫把《貂蝉》的执导权交给了李翰祥。
在此之前，李翰祥已与邵屯人的邵氏父子公司签了八年合约，后来自然过渡为邵逸夫门下的导演。
经过群策群力，《貂蝉》一炮打响，在当年度第5届亚洲影展上，拿了五项大奖，只有最佳故事片奖被“电懋”的《四千金》捧走。
接着，仍由李翰祥执导、林黛主演黄梅调古装片《江山美人》，又在第6届亚洲影展上获得“最佳影片奖”。
连续获奖，使李翰祥越发注意电影的艺术价值，有心再拿一个国际大奖。于是执导了“邵氏”的第三部影片《倩女幽魂》。不过，这部影片虽然成为中国电影史上第一部参加戛纳电影节的影片，但什么奖项也没拿到。不仅如此，市场反应也极为糟糕——上映时，影院门可罗雀！
照这种路子走下去可不得了，邵逸夫暗暗紧�