按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
的工具；这时我们 就看到艺术家内心的构思以及凭天才想象的演奏手腕在瞬息 间的神思焕发中和一纵即逝的生活中，象闪电似地突然涌现 在我们眼前。
这就是我从音乐里所听到和感觉到的一些最基本的方
① 指吉他琴。
……………………………………………………………………………………………………………………………
４ ３ ４ 第三卷 （上） 各门艺术的体系
面。我把我所抽绎出来的一些一般性的看法综合起来，作为 本篇对音乐的研究。
美 学
第 三 卷 下 册
〔德〕黑 格 尔 著 朱 光 潜 译
……………………………………………………………………………………………………………………………
１
目 录
第三卷 （下） 各门艺术的体系 （续）
第三部分 浪漫型艺术 （续）
第三章 诗 ２
……………………………………………………
序论 ２ ……………………………………………………………………
Ａ．诗的艺术作品和散文的艺术作品的区别 １８ …………………
１．诗的掌握方式和散文的掌握方式 １９
………………………
２．诗的艺术作品和散文的艺术作品 ２９
………………………
３．关于诗创作主体 〔即诗人〕的一些看法 ５４
………………
Ｂ．诗的表现 ５８ ……………………………………………………
１．诗的观念方式 ６０
……………………………………………
２．语言的表现 ６７
………………………………………………
３．诗的音律 ７３
…………………………………………………
Ｃ．诗的分类 １０３ ……………………………………………………
１．史诗 １０９
……………………………………………………
ａ）史诗的一般性质 １１０ ……………………………………
ｂ）正式史诗的特征 １２３ ……………………………………
ｃ）史诗的发展史 １８１ ………………………………………
２．抒情诗 ２０１
…………………………………………………
ａ）抒情诗的一般性质 ２０４ …………………………………
……………………………………………………………………………………………………………………………
２ 目 录
……………………………
ｃ）抒情诗的历史发展 ２４６
ｂ）抒情诗的几个特殊方面 ２２３ …………………………………
３．戏剧体诗 ２５９
………………………………………………
ａ）戏剧作为诗的艺术作品 ２６０ ……………………………
ｂ）戏剧艺术作品的表演 ２９０ ………………………………
ｃ）戏剧体诗的种类及其主要历史阶段 ３０４ ………………
ｉ悲剧，喜剧和正剧的原则 ３０５ ………………………
ｉｉ古代戏剧体诗与近代戏剧体诗的差别 ３２０ …………
ｉｉｉ戏剧体诗及其种类的具体发展 ３２４ …………………
译后记 ３６３
………………………………………………………………
黑格尔生平和著作年表 陈尘若、葛树先编写 ３９７
…………………
……………………………………………………………………………………………………………………………
第 三 卷（下） 各门艺术的体系 （续）
……………………………………………………………………………………………………………………………
２
第三部分 浪漫型艺术 （续） 第三章 诗
序 论
１．古典
·建·筑的庙宇要有一个神住在里面，于是·雕·刻就把 具有造 形艺术美的神放在庙里，供雕神所用的材料获得在本 质上并非外在于精神的形式，亦即既定内容本身所固有的形 像。但是雕刻形像的躯体和感性外貌以及观念性的普遍理想 既不宜于表现主体内心生活，又不宜于刻划个别事物的特殊 面貌，因此就必须有能运用这两方面因素的新型艺术，才能 体现宗教生活和世俗生活的内容意蕴。这种既能表达内心生 活又能刻划个别事物特征的表现方式，按照造形艺术的原则 来说，就要由·绘·画提供，因为绘画把形像的实在外表转化成 为观念性较强的颜色现象，而且把内在心灵当作描绘的中心。 以上三种艺术，第一种是象征型的，第二种是造形艺术中的 理想型 （即古典型）的，第三种是浪漫型的，它们都在精神 和自然界事物的感性·外·在·形·像这个共同范围里活动。
但是精神性内容在本质上属于意识界内心生活，对于这 种内容，外在形像提供观照的一些纯然外在现象的因素却是 一种异质的东西，所以艺术必须把它的构思从这种异质的东 西解脱出来，移到一种在材料内容和表现方式两方面都较为
……………………………………………………………………………………………………………………………
第三章 诗
３
内在即观念性较强的领域里去。我们前已说过，这就是音乐 在艺术发展中向前迈进的一步，因为音乐把单纯的内心生活 和主体情感，不是表现为可以眼见的形像，而是表现为专供 心领神会的震动的声音图案。但是音乐也因此走到另一极端， 走到未经明确化的主体凝神状态，其内容在音调里只获得一 种仍然是象征式的表现。因为音调本身并无内容意义，它的 定性只能从数量比例上见出；而精神内容的质的方面虽然也 大体适应这种数量关系及其展现出的重要差异，矛盾对立与 和解，而它的质的定性却仍不能通过音调而完满地表现出来。 为着表现这种质的定性，为着克服音乐的片面性，就必须求 助于文字的较精确的陈述，就要有一种歌词，才能表达内容 中特殊的和见出特征的方面，才能使迸发于音调的那种主体 因素得到较明确的充实。由于这种借助文字来表达观念和情 感的方式，音乐所抽象地表现的内心生活固然得到一种较清 楚和较明确的展现，但是由音乐这样构成的却不是观念本身 及其符合艺术的形式，而是观念所伴随的内心生活，另一方 面音乐也经常抛弃它和文字的结合，以便无拘无碍地在自己 所特有的音调领域里自由发展。因此，观念的领域也分离出 去，不再与单纯的抽象的内心生活结合在一起，而要形成它 所特有的具体的现实世界，这样它也就离开了音乐，让自己 在诗的艺术里获得一种符合艺术的存在。
·诗，语言的艺术，是第三种艺术，是把·造·形·艺·术和·音·乐 这两个极端，在一个更高的阶段上，在精神内在领域本身里， 结合于它本身所形成的统一·整·体。一方面诗和音乐一样，也 根据把内心生活作为内心生活来领会的原则，而这个原则却
……………………………………………………………………………………………………………………………
４ 第三卷 （下） 各门艺术的体系 （续）
是建筑、雕刻和绘画都无须遵守的。另一方面从内心的观照 和情感领域伸展到一种客观世界，既不完全丧失雕刻和绘画 的明确性，而又能比任何其它艺术都更完满地展示一个事件 的全貌，一系列事件的先后承续，心情活动，情绪和思想的 转变以及一种动作情节的完整过程。 ①
２．继绘画和音乐之后，诗更确切地形成了·浪·漫·型艺术的 第三方面。
２ａ）这一部分是因为诗的原则一般是·精·神·生·活的原则，它 不象建筑那样用单纯的有重量的物质，以象征的方式去表现 精神生活，即造成内在精神的环境或屏障；也不象雕刻那样 把精神的自然形像作为占空间的外在事物刻划到实在的物质 上去；而是把精神 （连同精神凭想像和艺术的构思）直接表 现给精神自己看，无须把精神内容表现为可以眼见的有形体 的东西。另一部分也是因为比起音乐和绘画来，诗不仅在更 丰富的程度上能把主体的内心生活以及客观存在的特殊细节 都统摄于内心生活的形式，而且能把广泛的个别细节和偶然 属性都分别铺陈出来。
２ｂ）但是从另一方面看，诗作为统摄绘画和音乐的整体， 也应和它所统摄的两种艺术在本质上区别开来。
① 以上第一段说明诗在历史发展中的地位。诗与绘画和音乐同属于浪漫型 艺术，是绘画和音乐两极端在更高阶段上的统一。绘画提供明确的外在形像，但 在表现内心生活方面还有欠缺，于是才有音乐；音乐在表现内心生活的特殊具体 方面又欠明确，于是才有诗。作为语言的艺术，诗既能象音乐那样表现主体的内 心生活，又能表现客观世界的具体事物，所以诗是艺术发展的最高峰，是抽象普 遍性和具体形像的统一。
…………………………………………………………………………………………………………