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② 黑 格 尔 在 这 段 里 所 说 的 “心 灵 对 对 象 的 一 种 情 感 性 的 自 我 渗 透”
（Ｓｉｃｈｅｒｇｅｈ－ｅｎ）颇类似一般德国美学家们所常谈的“移情作用”，“移情 说”的倡导人费肖尔本来就是黑格尔派。黑格尔认为这是浪漫型艺术末 期才有的一种现象。
①
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第三章 个别人物的特殊内容的形式上的独立性
７ ２ ４
类诗。但是这类诗终不免是次要的，一般容易流于纤弱。特 别是对于在思考和语言方面有教养的人来说，大多数事物和 关系都可以触动某一个念头，他都可以象写信一样，有能力 把它表达出来。这样一种空泛的再三重复的 （尽管每次添一 点新花样）信口开河的歌唱很快地就使人厌倦。所以在现阶 段艺术里主要的事是心灵连同它的内在生活，要以深刻的精 神和丰富的意识，完全沉浸到情况和情境等等里去，住在那 里面，体验对象的生活，从而根据那对象创作出一件新鲜优 美、本身有价值的作品来。
在这方面特别是波斯人和阿拉伯人创造出一些形象，显 出东方式的堂皇富丽和自由欢乐的想象，完全以观照的态度 对待对象的想象；他们提供了一种光辉的典范，对于现在表 现当代内心生活的诗人还是有用的。西班牙人和意大利人在 这类诗歌方面也有卓越的成就。克洛普斯托克提到彼得拉克 时固然说过：
彼得拉克在诗歌里歌颂过劳拉。 对欣赏者固然美，对钟情者却不然。 但是克洛普斯托克自己的情诗满纸都是道德的感想，对不朽 的幸福怀着感伤的向往和激昂的情绪，而彼得拉克却以本身 高尚的情感所显出的自由博得我们的惊赞，他尽管也表达了 他对所爱对象的眷恋，却在自己的情感本身上获得满足。在 诗的题材限于醇酒和爱情，限于酒楼和斟酒侍女时，这类眷 恋和欲念总是在所不免的，例如波斯诗人就喜爱极端奢豪淫 逸的形象；但是想象在这里却不让对象成为感官欲念的对象，
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８ ２ ４ 第二卷 理想发展为各种特殊类型的艺术美
它的主体方面的兴趣只在这种奇思幻想的自由驰骋本身，以 最聪敏的方式把悲欢情节都一律当作游戏场面来玩弄。在近 代诗人中，显出这种聪敏的自由和主体方面的亲切深刻的想 象的主要是 《西东胡床集》 ① 中的歌德和吕柯特 ② 。歌德在 《西东胡床集》里的诗和他以前的诗特别显出本质的不同。例 如在《欢迎与惜别》里，语言和描绘固然很美，情感固然很 真挚，但是情境却很平凡，结局很陈腐，自由的想象也没有 起什么作用。《西东胡床集》里的《重逢》那首诗就完全不同。 这里爱情完全是在想象中进行的，通过想象的活动，幸福和 极乐而表现出来的。在这类作品里我们一般见不出主体的希 求，实际的钟情或感官的欲念，所见到的只是对对象的纯洁 的喜悦，无穷无尽的想象的尽情恣肆，天真的游戏和笑谑，韵 律等方面所表现出的自由，同时还有心灵在自己的自由活动 中所感到的亲切和欢乐，形象的爽朗把心灵提高到超越于有 限现实苦痛的纷纭扰攘之上。
关于艺术理想在它的发展过程中所产生的·特·殊·类·型的研 究到这里可告结束了。我比较详尽地讨论了这些类型，目的 在于说明这些类型所用的内容，这种内容本身产生了和它相 应的表现形式。因为在艺术里象在一切人类工作里一样，起 决定作用的总是内容意义。按照它的概念（本质），艺术没有 别的使命，它的使命只在于把内容充实的东西恰如其分地表
《西东胡床集》是歌德晚年摹仿波斯诗的作品。
① ② 吕柯特 （Ｒüｃｋｅｒｔ），十九世纪德国诗人和东方语言学者，他译过一些波
斯和印度的诗，他自己的诗也受到东方诗的影响。
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第三章 个别人物的特殊内容的形式上的独立性
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现为如在目前的感性形象。因此，艺术哲学的主要任务就在 于凭思考去理解这种充实的内容和它的美的表现方式究竟是 什么。 ①
① 在《浪漫型艺术的解体》这最后部分，黑格尔就象征型、古典型和浪漫
型的发展阶段和基本差别作了概括的总结，并指出浪漫型艺术的基本出 发点是主体性原则，亦即精神集中到凝视它自己内心生活的原则，这就 导致实体性内容的放弃，主体与客体的分裂和各自独立，内容与形象的 分裂，艺术家的创作能力和技巧成为艺术中的主要因素，为什么运用某 一种内容和采取某一种形式，都听命于偶然和主体的任意幻想。这就是 浪漫型艺术解体的根本原因。这其实反映出近代资本主义社会的开始瓦 解。这个过程分两个阶段，一个是就偶然形状对外在平凡事物进行主观 的描写，一个是用幽默态度打碎打乱外在事物的必然联系，描写自然事 物在主体心情上的反映。十九世纪后期现实主义一方面转变到自然主 义，另一方面转变到消极浪漫主义和颓废主义，与黑格尔所说的大致吻合。
美 学
第 三 卷 上 册 〔德〕黑 格 尔 著
朱 光 潜 译
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目 录 第三卷 （上） 各门艺术的体系
序论 ２ ……………………………………………………………
１．各门艺术共同的发展过程 ３
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ａ）严峻的风格 ６ ………………………………………………
ｂ）理想的风格 ７ ………………………………………………
ｃ）愉快的风格 ８ ………………………………………………
２．题材的划分 １１
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第一部分 建筑
序论 ２５ …………………………………………………………
第一章 独立的，象征型建筑 ３２
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１．为民族统一而建造的建筑作品 ３６
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２．介乎建筑和雕刻之间的建筑作品 ３９
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ａ）男性生殖器形的石柱 ３９ ……………………………………
ｂ）方尖形石坊，麦姆嫩像，狮身人首像 ４１ …………………
ｃ）埃及的庙宇建筑 ４３ …………………………………………
３．由独立的建筑到古典型建筑的过渡 ４８
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ａ）印度和埃及的地下建筑 ４８ …………………………………
ｂ）死人的住处，金字塔 ５０ ……………………………………
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２ 目 录
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第二章 古典型建筑 ６３ ………………………………………
１．古典型建筑的一般性格 ６４
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ａ）服务于一种确定的目的 ６４ …………………………………
ｂ）建筑物符合目的 ６５ …………………………………………
ｃ）房屋作为基本类型 ６５ ………………………………………
２．建筑形式的一些特殊的基本定性 ６７
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ａ）木料建筑和石头建筑 ６７ ……………………………………
ｂ）庙宇的特殊形式 ６９ …………………………………………
ｃ）古典型的庙宇，作为整体来看 ７７ …………………………
３．古典型建筑的各种建筑方式 ８０
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ａ）道芮斯，伊俄尼亚和科林特三种柱式 ８０ …………………
ｂ）罗马的拱形和圆顶结构 ８５ …………………………………
ｃ）罗马建筑的一般性格 ８７ ……………………………………
第三章 浪漫型建筑 ８９ ………………………………………
１．一般的性格 ８９
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２．特殊的建筑形体结构方式 ９１
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ａ）完全与外界隔开的房屋是基本形式 ９１ ……………………
ｂ）外部形状和内部形状 ９３ ……………………………………
ｃ）装饰的方式 １０２ ……………………………………………
３．浪漫型建筑的各种风格 １０４
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ａ）哥特期前的建筑艺术