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有人说，这部电视剧的成功就是石光荣形象塑造的成功。石光荣的形象被孙海英演得活灵活现，又提升了这一形象的价值。可如果细细回顾一下，就发现石光荣的形象并不新颖，也不深刻，甚至有某种惊人的相似，就在《激情燃烧的岁月》热播的时候，有一天我一不小心在CCTV电影频道里看到了一个与年轻时的石光荣造型一模一样的形象，演员也是孙海英，等我耐心地看完了这部名为《走出西柏坡》的电影之后，才发现石光荣的形象在《走出西柏坡》这部电影里早以完成，只不过孙海英在《走出西柏坡》里扮演的是一个进城后被腐蚀的团长，在整个电影中是个配角，但人物的形象非常生动，孙海英的表演已炉火纯青。孙海英那个时候没有火，那部电影也没有火。
因为类似石光荣这样性格的人物形象在中国当代文学艺术人物画廊中已经拥有了一个庞大的库存，电影《老兵新传》（我是粉碎“四人帮”之后才看到这部电影的）中的那位老兵，《铁道游击队》中的刘洪，现代京剧《杜鹃山》中的雷刚，邓一光的小说《父亲是个兵》中的父亲，等等，都是属于这一类型的人物，他们大致有这么几个共同的特点：①出身贫寒，②文化不高，③打仗勇敢、枪法过人，④性格简单粗暴。中国传统小说里也有类似的形象，他们基本上已经家喻户晓，像张飞、李逵、鲁智深、程咬金等也大致属于这一类型。按照福斯特在《小说面面观》里的观点，他们都属于扁平人物，而现代小说要素找的是圆形人物。有趣的是，受欢迎、收视率高的电视剧里的人物基本上都是扁平人物，而且基本上都能找到原型，这说明现在电视剧的艺术水平尤其是人物塑造的原则还停留在古典主义的阶段，观众对电视剧的期待也不是现代主义的视野。这也就是为什么电视剧热衷于改编名著、热衷于戏说名著的原因了，因为古典名著里的人物基本上是扁平的，即使不那么扁平有点圆形也已经为广大观众所熟知，理解起来不那么困难，因而借用古典之壳灌进现代电视剧之实，便成为电视剧成功的一条隐在的规律。
当然，石光荣的形象如此受观众青睐，还有更深刻的时代原因和文化内涵。
二、英雄并不欢乐
石光荣的形象让我想起了美国电影《巴顿将军》。战神巴顿是美国人的偶像，《巴顿将军》的出现是美国人在越战中陷入困境之后的一部“怀旧”之作，颇有“但使巴顿将军在，不在越南吃败仗”的味道。
巴顿将军退休之后，会是什么样的情景呢？在电影《巴顿将军》的结尾，二战结束了，战争也结束了，战神巴顿将军陷入了深深的苦恼，他的苦恼是和平年代军人的烦恼。因为生活中的巴顿将军在战后的一次车祸中身亡，战神的烦恼也随之消失。《巴顿将军》的续集自然也不可能拍摄。
石光荣不是中国的巴顿将军，但石光荣式的烦恼、苦闷、愤怒却是巴顿在和平年代的衍生和发展。电视剧的片名叫《激情燃烧的岁月》，好像是写石光荣的戎马生涯，其实只有开头几集与战争有点关系，全剧更多的篇幅是表现石光荣在没有战争的岁月里的日常生活，尤其是离休之后退出领导工作岗位的晚年生活，一个当年叱咤风云的骑兵团长在没有马骑、在没有仗打的世俗生活中的悲喜剧。渴望激情、怀想激情成为石光荣与现实生活碰撞的“冲突面”，在这个“冲突面”上石光荣时时从一个军人的思路、战时的思路、英雄的思路来面对家庭的生活、和平的岁月和普通的人生，思维与现实的错位便产生出很多荒唐而可爱的故事情节来，石光荣英勇耿直、粗暴和霸道在和平年代普通家庭中表现得淋漓尽致，如果说他的耿直、英勇、粗暴和霸道在战争年代里并不引人注目，战争结束之后这些性格特点因为与环境的不协调，就显得异常的棱角分明。石光荣在剧里的举动，可以说是一条蛟龙在脱离水之后的挣扎，或者说是一头猛兽在失却山林漠野之后被关进动物园的挣扎。
剧中有一个细节也许就是全局的缩影。这就是石光荣和石晶准男朋友去玩战争游戏，石光荣选择了最难打的丛林区，他手握电子枪，依然是当年的神枪手，仿佛蛟龙重入大海、猛虎再入森林，但这样的神枪手却无用武之地，只有在游乐场中才能施展身手，这是一个军人在和平年代的困境，也是战神、英雄置身日常生活的悲剧。
在写作这篇文章时，我也看一些电视台重播的《激情燃烧的岁月》，也看到了CCTV国庆期间举办的大型综艺节目《欢乐英雄》。《欢乐英雄》的名字让我想起了贝多芬的《欢乐项》和《英雄交响曲》，可等我打开电视，却发现是央视的两位搞笑大师和两台收视率最高节目的强强组合，《开心辞典》的主持人王小丫带领的“开心队”与《幸运52》的主持人李咏带领的“幸运队”为争夺大奖展开的决战。《开心辞典》和《幸运52》是目前电视界最为流行的益智节目，王小丫和李咏带领的两个队都是“当代英雄”，这些英雄也是过关斩将，“爬雪山、过草地”，克服重重险阻才进入决赛的，但这些英雄连电子枪也不要背，他们以丰富的知识作武器，揿揿抢答器，便成为“欢乐英雄”。更重要的是这些英雄的欢乐是建立在巨额奖金和巨额奖品之上，是受到利诱之后才登上竞赛台的。如果石光荣还健在的话，看到这种情形一定会气得他把电视关了。
“英雄”涵义的变异，是时代转型的必然。比尔·盖茨成为当代英雄，是因为他的微软公司为他创造数以亿计的财富。而石光荣成为英雄，是因为他歼灭了多少敌人，攻克了多少阵地。石光荣以消灭生命来捍卫自己的生命，来体现生命的尊严和价值；比尔·盖茨通过财富的积累来实现自己的英雄梦想，来完成自己的人生价值。今天流行的词叫“商战”，英雄自然也是商业英雄、挣钱英雄，欢乐也属于他们。当然《激情燃烧的岁月》还没有涉及到商业价值的问题，但它放映的时机对应的正是这样一个中国经济腾飞的年代，正是商业英雄辈出的年代，自然也会引起很多人的感慨和惊奇。过来人感慨，年轻人好奇。
第15节 怀想激情的年代（2）
在剧中，石光荣是一个定数，他的性格始终没有发生变化，但他的生存环境，他周围的世界发生变化，他的行为便成与风车决斗的堂·吉诃德。堂·吉诃德与风车决斗并不是因为精神失常，而是没有能够相应的敌手，无仗可打的石光荣像没有敌手的堂·吉诃德一样也不会放下手中的长剑，他满腔的激愤和浑身的胆略会转移到其他地方倾泻。《激情燃烧的岁月》在另一层意义上是一出家庭戏，一出夫妻戏，孙海英和吕丽萍出神入化、炉火纯青的演艺无疑为这出戏增添了诸多的光彩。把一个身经百战、战功屡屡的战神放到一个家庭之中，就越发显出石光荣是百无聊赖的堂·吉诃德。妻子褚琴成了石光荣的“风车”，石光荣和褚琴生活三十多年，便“战斗”了三十多年。在石光荣离休之后，褚琴对他说，你离休了，心里憋着气，窝着火，就往我身上发。其实，在剧中，褚琴始终是作为石光荣的“对立面”存在的，她身上的气息都是与战争无缘的，她的存在就意味和平岁月、日常生活、家庭精神、世俗情怀、城市气息，这与石光荣的乡村本质、英雄气概、战争热情格格不入，她自然便成为石光荣无数次“扫射”的对象。但最终是褚琴战胜了石光荣，回到家庭生活中的石光荣对孙子那种无条件的溺爱，说明亲情的巨大征服力，老了的英雄、迟暮的战神、刚强的硬汉也会表现他特有的“绕指柔”。
战时与日常、终极与世俗，是人类社会生活、精神生活的两大表现形态，而社会分工和社会格局往往会把人放在两种不同的情形中，就会产生错位和逆转。石光荣的困境不只是军人与平民生活的困境，它具有某种抽象性和象征性。一个人会碰到类似的情况，一个国家也会碰到相同的境地，十一届三中全会将经济建设作为全国的中心，实际是从战时思维向和平年代思维的大转移，“阶级斗争为纲”的思维实际是战争年代思维惯性的延续，因而1977�