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尽管给明清家具准确断代存在很多困难，但还是有迹可寻的。首先是给明清家具的发展划分出不同的阶段，然后可以从用材、品种、造型、构件的造法以及花纹特点等几方面综合考察，大致判定家具的制作时期。虽然有学者提出采用14C、核磁共振等现代科技方法，能精确判定家具的年代，但我们认为把家具的制作年代精确至某一年，在明清家具的收藏中并无太大实际意义。
对于明清家具的发展阶段，权威的划分是以下几种：在《明式家具研究》一书中，王世襄先生将明式家具“依其风格样式、用料、结构特征大致地判定在明初至明中期、明中期至明晚期、明晚期至清前期三个历史时期内。”朱家缙、王世襄先生编篡的《中国工艺美术全集·工艺美术卷11—竹木牙角器》一册中，将清代家具分为清初、乾隆、嘉道、晚清四个时期。“凡木质和做工接近明代的，列为清初；凡制作新颖，质美工精的都称乾隆制品；凡制作近似乾隆，矩矱虽存，但工料不够精良的，则认为嘉庆、道光制品；同治大婚时所制的一批以雕刻肿鼻子龙装饰为特点的桌、案、几、椅、凳、床、柜等，和光绪二十年至三十年市上流行的也大批进入颐和园的造型更为拙劣的家具，是晚清制品。”田家青先生在《清代家具》一书中，将清式家具划分为明清之际（大致在明崇祯至清顺治年间）；清早期（大致在康熙至雍正年间）；清中期（大致在乾隆年间）；清中晚期（大致在嘉庆道光年间）；清晚期（道光以后）五个历史时期。
从明清家具的用材方面，紫檀、黄花梨、鸡翅木和铁力木家具多为明和清前期的，清中期以后，这四种硬木逐渐稀缺，代之以红木、新黄花梨。老紫檀和新紫檀又有不同，老紫檀不落色，新紫檀落色，老紫檀上漆易剥落，而新紫檀上色髹漆却易吃牢。新旧黄花梨的木纹也不相同，树龄越古的黄花梨，纹路是大而散开的，新的则紧而小。至于区别旧木新工，要注意家具里外的榫卯交接处有无新工痕迹。
明清家具的品种、造型方面，有的早期品种或式样在其后期不再流行，或后期才出现的品种或式样，不可能出现在更早的时期。如酒桌、圆靠背交椅等家具，在明代尚且流行，入清以后则渐被淘汰；而式样庄重、体态硕大的太师椅，则是清式家具的代表。又如茶几、折叠桌等，都是雍正以后出现的新品种。家具的造型有明显的时代特征，如坐墩，明代的多胖而矮，清代的则多瘦而高。桌椅的腿足，也经历了一个由细瘦到粗壮的变化过程，凡具有前者特征的桌椅，其年代一般要早于后者。鉴定明清家具的年代早晚，有时也可根据某些构件来判断。如明代官帽椅的靠背，基本光洁无纹。清代官帽椅的靠背，绝大多数是雕花板，素板罕见。又如明式家具的管脚枨都用直枨，而清中期后管脚枨常用罗锅枨，这是区别明式和清式家具十分重要的特点。再如明代腿足多是内翻马蹄足或外翻马蹄足，或无任何修饰的直腿，而清代却出现了挖缺做法和回纹马蹄足。清代还有一种木镶家具，如一些橱柜和桌等，家具骨架用一种硬木制成，而面板往往用另一种木料雕花镶嵌，使家具本身形成互相映衬和文静典雅的艺术效果，这是清代一种很有特色的制作家具的技法，也和清代不易得到一些珍贵木料有关。
家具上的饰件也或作为断代的参考。家具上雕刻的花纹，应当是鉴定的最好依据，因为花纹本身就有鲜明的时代性。明末清初之际，各种西方文化艺术逐步传入中国，自清雍正以后，模仿西式纹样的风气大盛，特别是清广式家具，出现中西结合式家具，即以中国传统做法制作成器，再雕刻西式纹样，通常是一种形似牡丹的花纹，也有称为西番莲的。另有珐琅制品又名景泰蓝，创始于明代景泰年间，明末衰败，直至清乾隆始又复盛。青铜器纹饰在明代家具上虽有应用，但往往小部分应用，而清代在各类型家具上普遍应用。还可以将家具上的纹饰，与同时代其他艺术品如漆器、瓷器和木雕等的纹饰作比较。
当然，比较科学的鉴定和识别方法是对照法，即对照已知年代的真品来甄别真伪，但缺少真品参照物是这种方法的难点。总之，积累有关明清家具各方面的知识，借鉴其它文物的年代鉴定方法，对明清家具的断代是极其重要的。
（摘自《中国风》作者 区永威）
照相法内画鼻烟壶的鉴别
关于内画鼻烟壶中的照像法
最近几年；内画鼻烟壶中出现了用照像法制作素描稿的作品。目前市场上
多数内画鼻烟壶是这种产品；在势如波涌的鼻烟壶大潮中；如何鉴别这种
鼻烟壶是鼻烟壶收藏家面临的新课题；也是艺人对鼻烟壶收藏家认真负责
的一项责任。
目前内画鼻烟壶所用的照相感光法基本原理如下：
材料：重铬酸钾。明胶。着色剂（通常是墨汁）充分混合制成制剂。
1。将放大的画面素描稿拍照；制作出黑白底片。
2。用明胶；重铬酸钾；着色剂混合成制剂；均匀的涂布在在鼻烟壶的内壁上
3。将素描稿的底片固定在准备好的鼻烟壶上；然后用强光照射；其时；经光
线照射的部分重铬酸钾和明胶起反映；将含有着色剂的颜料固化在鼻烟壶
壁上。
4。用水清洗掉没有固化的多余的制剂；留下来的是有颜色的素描稿。
5。艺人在素描稿上绘制着色直至完成作品。
适用鼻烟壶范围：人物画；肖像画；部分山水画；书法。
鉴别要点：人物画
1。由于鼻烟壶是立体结构；光线透过底片的时候边缘线条会出现模糊现象。
2。线条深浅一致；没有过渡；僵硬死板；干枯少韵味；没有手工绘画的线条
富有变化。用高倍放大镜看照像法能明显的看出颗粒状。但有的艺人将底
稿照的很浅淡；再用手工描画一遍；这样的手工和照相结合的画面要用放大
镜仔细观察；才可见蛛丝马迹。
3。凡是用照像法制作的内画鼻烟壶一般都是大量的制作；重复样子很多；如
果出现基本上相同的线条就能确定是照像法。（不能看色彩；因为色彩都是人
工）。一般生产大批相同的画面要分拣不同的地点出售；他们也尽可能的将
相同的画面交叉混合。最近有些艺人将一些复杂画面用照像法制作素描稿；
一般一个图样只搞出极有限的作品；收藏家难于找到相同的画面比较。
肖像画
一般艺人只用这种方法制作出很清淡的素描稿；然后在素描稿上绘画；目前
无法鉴别这种作品。
山水画同人物画；注意树石的线条。
书法很好鉴别；不用放大镜就能看出没有变化深浅一致的笔划。
鉴定的意义
中国古代的画家有〃九朽一罢〃的说法；朽指作画用的木炭条；就是说修改九
次才能定稿。说明一幅作品在起稿过程中付出了艰辛劳动。但定稿时也要用
一些省力的方法进行；譬如用〃漏印法〃将稿拷贝在宣纸上。从这里看画家制作
一幅作品要通过拷贝才能定稿。但这并不是说画家一旦定稿后就可以按此稿
制作相同的。大量的作品。如此就成了印刷品。
笔者认为；用科学方法在某道工序上改革；达到省力。达到某种效果应该是
可以的；现在陶瓷上普遍采用的过稿就是一种先进的技术手段。内画鼻烟壶
目前如此〃廉价〃也是采用了较先进的工艺才能将成本降下来。才能使这一
工艺大众化。但如果用这种方法欺骗世人；将内画工艺的最基本的技术省去；
成为〃印刷机〃式的艺人；就是一种欺世渔利的恶劣行为。目前多数人并不知
道内画鼻烟壶有此方法；市场上的大量廉价的内画鼻烟壶多数是这种〃产品〃。
最近；用〃科技〃手段制作的精细大场面的内画鼻烟壶已经进入市场；不少收
藏家用高价购买了这种作品。因此；认真鉴别这种作品是当务之急。
作者：庄稼人 来源：江西收藏网
古玉器的主要纹饰及其鉴别特点
（一）纹饰
古玉器上雕琢的各种纹饰，或朴实无华，或精雕细琢；或简单几刀的简练勾划，或繁缛到无以复加。其雕刻技、构图、表现的主题常常为鉴赏家们所重视。纹饰的种类和演变从一个方面反映了古玉器的特征。
古玉器的主要纹饰有：龙纹、蟠螭纹、饕餮纹、谷纹、云雷纹、乳钉纹、圈纹、薄纹、重环纹、涡纹等。
龙纹
玉器上最早出现的龙纹是“夔龙纹”，简称“夔纹”，始于商、周，为独脚龙的侧面图纹，线条比青铜器上的要�