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除梅艳芳之外，还有张敏、陈百祥、周海媚、黄秋生等影星加盟演出。
有这样一个强大的演出阵容，电影《逃学威龙Ⅲ龙过鸡年》很快就开拍了。在拍片现场，周星驰同样表演出了很多经典的段落，发挥了自己无厘头表演风格的过人之处。
《逃学威龙Ⅲ龙过鸡年》的摄制工作在短时间内顺利完成，终于赶在了春节档期与香港观众见面了。但是，从这一年的初期开始，香港电影市场的形势已经有所变化。这种变化主要是来源于西方电影对香港本土电影的冲击，西片不断涌入，抢走了相当多的香港观众。
周星驰的影片同样被卷入饱受冲击的行列。《逃学威龙Ⅲ龙过鸡年》由于是周星驰主演，很多周星驰忠实的影迷前来捧场，但由于同档期的西片也很多，在很大程度上分流了《龙过鸡年》的观众。因此，电影《龙过鸡年》仅取得了2577万港元的票房收入。
2500多万港元的票房，与众多香港电影相比，已经是一份不错的成绩。在1993年年终时，这部影片成为当年度香港十大卖座影片的第七名。但周星驰没有想到的是，在当时的电影市场情况下，他本人都认为可以接受的票房成绩，却使他陷入了来自评论界和传媒的一片讥评声中。事实上，并非周星驰这部电影真的很失败，而是如今人们对于周星驰的要求已经超过了以往。
在讥评声中，观点可以归结为一点：
电影《逃学威龙Ⅲ龙过鸡年》存在着模仿西片《本能》的痕迹，虽有新意，但这种前卫却是香港观众当时所难以接受的。因此，对于前几年电影事业呈现不断上升势头的周星驰来说，这部影片正标志着“周星驰的最后一年”！
面对讥评，周星驰显得异常冷静。
周星驰觉得：批评并不可怕，重要的是，自己如何拿出一部新影片，去压住西片入侵的势头，那不但挽救了香港电影市场，也证明了自己！
C、与李力持、谷德昭研讨反讽题材新影片
这一天，已经是周星驰与导演李力持的第六次会面。
他们在最近一段时间接连见面的原因，正是为了探讨一部即将开拍的影片。这部电影的定位，较周星驰以往的喜剧电影有所不同，把着眼点放在了“反讽”的中心上。这将是一次独辟蹊径的创作。
周星驰同导演李力持的合作，也可以追溯到多年以前。
80年代初，李力持在香港亚洲电视台担任助理编导职务，后来转入到香港无线电视台。1986年，李力持找到了周星驰，想请他去拍摄一个放在儿童节目中播出的单元剧《哥哥的女友》，令主持儿童节目却一直找机会演电视剧的周星驰特别高兴。那一次，两人交谈很多，彼此都感觉非常投缘。1989年，李力持执导香港无线电视台的台庆电视剧《他来自江湖》，再次请周星驰过去演一个充满喜剧色彩的配角。其实，这部电视剧并非喜剧，只是周星驰扮演的角色带有喜剧色彩，但事实上周星驰的表演十分抢眼，结果使很多人看过以后都误认为这是部喜剧了。
1991年，当时的周星驰还不属一流演员，但已经有了窜红的势头。曾经提携周星驰出演第一部电影《霹雳先锋》的著名电影人李修贤找到了他，希望周星驰能够为他的公司主演一部电影，于是也就有了电影《龙的传人》。周星驰当时向李修贤推荐了李力持执导这部电影。此后，两个人又合作了影片《情圣》，逐渐在合作中形成默契。对于周星驰独具特色的表演，很多传统的电影人并不认可，可以说，周星驰对自己表演风格进行探索那段时间，是很困难的，因为他要做好面对批评的准备。但作为朋友和合作者的李力持却一直十分支持周星驰，他的这种支持没有因为别人的态度而改变过。李力持接受在传媒采访的时候，十分坦白地给予极高的评价：“能够与星仔合作，能够在现场亲眼看到他的表演，是上帝对我的恩宠。周星驰一定会在喜剧电影方面创下前无古人的成绩，而且别人很难去突破，他会在华语电影史上留下辉煌的一页！”
如今，周星驰与李力持探讨的反讽题材影片，取名为《唐伯虎点秋香》。
他们都为之心仪的故事蓝本，来源于广为流传的民间故事。两个人探讨的目的，就是要将民间故事改编成为适合他们拍摄的电影故事。经过一段时间的争论，终于有了一个故事的轮廓：
唐伯虎是江南四大才子之首，家有妻妾8人，可妻妾们整日赌博，使唐伯虎豪无幸福可言。一日，唐伯虎遇见华太师府丫鬟秋香，一见倾心，不惜化名进入华府做仆从，以便接近秋香。华夫人昔日与唐伯虎之父有感情瓜葛，痛恨唐家，禁止华府出现唐伯虎的任何东西。秋香爱读唐寅诗集，无意中让华夫人发现，大发雷庭，幸得唐伯虎主动承担责任。宁王欲密谋造反，一直把华太师视为眼中钉，某日亲自带领人马到华府闹事，夺命书生更将华夫人打伤，唐伯虎及时出面化解危险。华夫人发现了唐伯虎的真实身份，将唐伯虎关押起来。夺命书生再次上门寻衅，唐伯虎挺身而出，用家传的霸王回马枪捅死夺命书生，报了杀父之仇。最后，华夫人同意将秋香许配给唐伯虎，但结局却出人意料……
故事轮廓出来以后，周星驰与李力持才开始就细节的设计研讨起来。他们觉得，关于江南四大才子的影视作品已经不占少数，而其中又以唐伯虎的演绎居多，《唐伯虎点秋香》一定要出新才行。周星驰当初选择这个题材，就是想通过它进一步拓展自己的表演，他决定把自己塑造的“唐伯虎”变得与以往完全不同，这就是“反讽”之下的唐伯虎。其实，具有反讽特征的电影早在20世纪80年代的香港影坛就已经出现了，只不过那时反讽的对象并不会是男主人公，而是由配角担任。所谓的“反讽”，就是改变以往影片中通过讽刺别人达到说教的目的，而是自己讽刺自己，说教更为深刻。在这样背景之下的唐伯虎，人物性格要时时突显出与众不同。
有了这些想法，具体的还要落实在电影剧本上。周星驰很快就想到了一个人，那就是当年曾为他主演的《家有喜事》一片担任编剧的谷德昭。谷德昭如约到来之后，周星驰和李力持很快将他们的构思讲给了谷德昭听。谷德昭不愧是一位出色的编剧，在周星驰与李力持还在讨论的时候，已经在一旁有了自己的想法。
谷德昭说：“尽管这部影片里的唐伯虎，将被塑造成一个追求爱情的花花公子，但他作为江南四大才子之首的背景却是没有必要改变的。如果在他追求爱情的时候，总是有诗意相伴，那么，不仅可以表现他的才华，而且，还可以使整个影片诙谐风趣，不知两位是否认同呢？”
周星驰和李力持对视了一下，他们无疑都对谷德昭的说法非常认可，周星驰随后问：“那么，具体如何体现呢？你是否能举几个具体的例子？”
谷德昭从事编剧工作多年，一直在导演高志森的公司中任职，所以接触优秀影片的机会也比较多，当一个好的故事轮廓出现在眼前的时候，让他转化成电影语言并非难事。谷德昭才思泉涌，向周星驰和李力持娓娓道来：“比如说，唐伯虎还没出场的时候，就可以有一段诗，既有了文学色彩，又让观众体味到了唐伯虎的性格。我想了一首名叫《桃花庵歌》的诗：”桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。酒醒只在花间坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日，花开花落年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。若将贫贱比贫者，一在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。别人笑我忒疯癫，我笑他人看不穿；不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。‘怎么样？是不是我们似乎已经看见了唐伯虎的模样？“
针对“反讽”风格，谷德昭设计了唐伯虎与华夫人会面的情节，他继续说道：“唐伯虎的自我表白是我们体现反讽的最好时机，电影故事中唐伯虎向华夫人做自我介绍藏有《唐寅诗集》的情节，发挥一下就比较合适。那么，唐伯虎是不是可以有这样的对白：”禀夫人，小人本住在苏州城边。家中有屋又有田，生活乐无边。谁知那唐伯虎，他蛮横不留情。勾结官府目无天，占我大屋夺我田。我爷爷跟他来翻脸，惨被他一棍来打扁。我奶奶骂他欺骗善民，反被他捉进了唐府。强奸了一百遍，一百遍，最后她悬梁自