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这不是因爱盲生的信任，这是他从字面之外听到的仙道的心声。
安西对三井的遇害十分震惊，他这时对高头已经失望透顶，多次谢绝了高头要他去南京见面的邀请，只想立刻把流川带回美国。
公祭大会的当晚，他对流川说：“小枫，现在小寿不在了，我们全家人都不同意你继续留在国内。你一个人待在这个无法无天、战乱频繁的国家，实在是太危险了。小寿说得对，我的确是看错了高头。”
“我会回美国去的。但不是现在。”流川沉默良久，终于开口。
“这里还有什么值得你留恋的？当局根本就不懂得珍惜海外回来的人，早知如此，当初无论如何也不能让小寿回国。”安西说到这，神情显得悔恨而沉痛。
流川心想，三井是个固执的人，决定了的事，恐怕任何人都阻止不了，他说：“我在上海音乐学院的课不能半途而废，至少要等到有新教师接手，才能离开。”
安西看着他，他知道流川甚至比三井还固执，不过，他既然答应回国，虽然不肯即日和自己离开，也一定会回去的，他点了点头：“现在国内的环境越来越恶劣，小枫，你最好尽早动身，别让家里的人担心你，我们是再也受不了折腾了。”
“该做的事做完后，我就回去。”
安西心想，看来，自己还是有必要去见见高头，如果自己郑而重之地拜托过他，他应该会顾及流川的性命。
毕竟，他还有很多事要仰仗和依赖美国。
三天后，安西带着三井的骨灰离开上海。
而国民政府关于弥生和三井被谋杀案的调查，一个月后，也在仙道他们的意料之中不了了之。
☆、总第三十六章
（三十六）
8月底的一天傍晚，流川走出校门，来到霞飞路上，这时，一辆吉普车开到他面前，南烈从里面探出头来，对他说：“音乐家先生，上车吧。”
流川一怔，心想，这个神出鬼没的人，怎么又跑到上海来了？
他记得自己要离开重庆之时，也曾在重大附近遇到过南烈。
现在，他快要离开上海了，又再次遇到南烈，这仿佛是一种预示，又是一种必然。
他沉默片刻，拉开车门，坐入车中。
在车上，南烈打量了他一眼，说：“流川，你还记不记得我在南京对你说过的话？”
流川当然记得，在南京中央政府某办公大楼的楼梯上，南烈曾暗示过他，性情激烈的三井早晚都会出事的。
“这就是政治，流血不可避免。你可能觉得肮脏，但政治手段里有不肮脏的吗？政治不过是一场为达目的无所不用其极的游戏。你可以去问问仙道，就是他，也不能保证从政以来都在做着要么伟大要么高尚的事。当然，我个人非常反对针对政治外围的暗杀，实在是太卑鄙下作了，但总有人喜欢这么做。”南烈又看了他一眼，“不过，我看你已经挺过来了。人活在这种时代，要么坚强起来，要么被毁灭掉，倒也简单容易。”
流川心想，他难道是为了安慰自己，故意跑来上海一趟的？
应该不是。虽然南烈曾说，在自己身上看到了从前那个酷爱音乐的他。
他们之间没这种交情，南烈也没这么无聊，他于是说：“对于政治的内幕，我没兴趣了解。至于三井的死，既然已经是事实，唯有接受。”他现在是真的想通了，也不再难过了，为民主牺牲，是三井自己选择的路，会有什么后果，他也许比任何人都清楚。
“你能这样想，很好。”南烈沉默半晌，终于说了这么一句。
他们来到外滩，徜徉于滨江大道上。
这里处处散发着浓郁的异国情调，流川每次看着眼前这些或哥特式的尖顶、或古希腊式的穹窿、或巴洛克式的廊柱、或西班牙式的阳台，都会一阵恍惚，以为自己又到了欧洲。
他想起他和仙道的那个约定，巴黎……也许只能成为他们生命中的一个遗憾了。
仙道也曾说过，想和他一起看外滩的日出日落，就连这么简单的愿望，最终都没能实现，和他一起来的，竟然是南烈。
南烈突然说：“我知道你希望现在走在你身边的是仙道，而不是我。老实说，我也希望走在我身边的是藤真，而不是你。所以，我们扯平了。”
流川心想，这个人有时真是聪明的可怕，这么容易猜到别人在想什么。
他想到南烈的身份，他是完全处在和仙道对立的一方，如果最终是仙道他们的理想变成了现实（他直觉这种可能性非常大），那么，南烈该怎么办？他会有怎样的将来？
“这个时代，就像个巨大的漩涡，有人挣扎在漩涡里，也有人游离在漩涡边缘。仙道、藤真和我都是挣扎在政治漩涡里的人，既然已经走到这一步，不到鱼死网破就没有全身而退的可能。但你不一样，你完全可以远离这个漩涡。”
南烈看着渐渐西沉的斜阳，“8月16日晚上的音乐会我也听了，可能就是那个音乐会害了我。我本来以为自己已经是魔鬼，听了你作的曲子，也就是《飞翔》，却又忍不住产生了可笑的惜才之心，觉得像你这样不问政治的人，要是无辜地死在以政治为名义的枪口下，实在是太不值得了。我听说你舅舅安西先生去见过高头先生，但流川，你知道吗？在这个时代，在这个国家，不仅仙道不能，就是高头先生也不能保证，某个人可以平平安安地活着。每个人都是只知有今天，不知有明天。”
“过一段时间，我就回美国。”流川这时明白了他的来意，直截了当地说。
南烈怔了一下，眉间一舒：“原来你已经决定回美国了。这件事，仙道知道了吗？”
流川摇了摇头：“这是我自己的事情，不必和任何人商量。”
南烈看着眼前这个淡漠沉静的青年，心想，真是一物降一物，就是不可一世、无所不能的仙道也会遇到克星，他也不是刀枪不入的，他也有不能控制的情感、不能控制的爱人以及不能控制的命运。
当然，他也知道，自己没有资格取笑仙道，他自己的情况又好多少呢？也许还更糟。
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9月上旬的一天下午，上海音乐学院的音乐大厅里，正在举行一场小型演奏会。
掌声过后，管弦乐队开始演奏贝多芬的《C小调第五交响曲》的第一乐章。
在山城重庆的那家乐器店里，流川曾应三井央求弹过这支曲子，如今，当他在公众场所再次演奏此曲时，他和三井已经是阴阳相隔。
贝多芬的《C小调第五交响曲》的第一乐章为奏鸣曲式，呈示部主题以格言式的音型严峻地开始，核心动机为三个短音符、一个长音符：“达达达…达—”
关于这个交响曲文献中最著名、最有力的主题的含意，据说贝多芬曾这样回答：“这是命运在敲门。”
这也是人们称这支曲子为《命运》的原因。
《命运》的第一主题，即命运动机，渗透并支配了整个第一乐章，使这一乐章具有强烈、紧张的斗争性和悲剧性。仿佛命运动机时而气势汹汹，时而阴沉凶险，不断地向人类发出它的恐吓和威胁。
针对命运动机的挑衅，由圆号响亮奏出的第二主题开始予以回击。这一主题象征着人类美好的心灵和美好的憧憬，它既抒情又流畅，既安静又温暖，虽毫不妥协地顽强抗争着，却时常被命运动机所压制。
到发展部，这两个性格截然对立的音乐形象进行了更为激烈的较量，音符中充满了戏剧性的紧张冲突，倾听者既可以感受到短兵相接时的激烈厮杀，又可以感受到搏杀之后精疲力竭的喘息呻吟。
这种抗争一直持续到再现部中形成□。黑暗的势力终究是强大的，整个第一乐章，命运动机始终占着上风，最后甚至以命运动机的强奏而宣告结束，但人类的抗争并未停止，斗争还远未分出高低……
当演奏者和倾听者都沉醉在这壮丽华彩的乐章中时，走廊里传来了不和谐的嘈杂声，接着，几个穿着军装的人气势汹汹地闯了进来，
北野快步从观众席中走出：“你们想干什么？我们正在举行音乐会。”
为首一个像是军官的人看了他一眼：“我们正在执行公务，无关人等最好别多管闲事