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第一部分 序：虚构的悲伤
文/莫逆
她死了，他死了，他和她也死了，空气都停滞不动，他们披头散发，满腔怨气，悲愤地看着作者对他们的谋杀。
没有人对他们点评，你们死得其所。
只是虚构。
轻韵是一个真实存在的人，友善且单纯，而当她把这篇充满虚幻和血腥的故事呈到我面前的时候，我没办法把故事和她本人联系到一起。其实她发表在BBS里的文字里，描写死亡的篇幅不算少，可以说，阴晦孤冷的文字她已经拿捏得十分娴熟，只是从没写过长篇小说的她，陪着自己设置的人物生活那么久，陪着他们惊怵、纠缠、选择、哭泣，那是怎样压抑的两个月。
我试图更走近她一些，于是走进这篇故事。
《锦绣旗袍》里的人物都是不幸的，李影弟弟的女友小贾，弟弟蔚彬，好友青琳，背叛的男友云峰即使开篇就知道是个悲剧，但读完的时候还是一阵凄凉。这跟几年前看余华的《活着》和李修文的《滴泪痣》一样感觉，这里的感觉指的是沉重感，书里的人物在作者的安排下死得义无返顾酣畅淋漓，除了孤单存活的主人公自己。几年前还对人生充满无限感触的我义愤填膺地问李修文：“你把他们写死的时候不会难过？非要这样去赚足读者的眼泪？”他给了我一个很柔软的回答，他说，写的时候自己哭了不下五次，一开始就是个悲剧，那些人物注定要死。
关于写作里的悲剧，罗兰·巴尔特是这样注释：悲剧只是一种汇集人类不幸的方法，一种将它归类，即以一种必然性、一种智慧、一种净化的形式将它证明的方法，拒绝这一恢复，探寻不屈从于它的种种技术手法，在今天的文学领域是一项必要的任务。
因为《锦绣旗袍》是篇灵异故事，所以这篇悲剧在我眼里得到赦免，我不会忿忿去问，“你写这些的时候会不会难过”，即使我眼里看到的满满是冷僻颓靡的色调。
一个器皿，只把它视为器皿，就只是形状和质地，或许还有用途；一个锤子，单纯的只当作锤子，也只是形状质地外带重量，如果非要赘述，那么还有它的打击力度；一篇灵异小说，如果不想它那么扯痛自己，那就去欣赏由字与字构成的它的血肉，也就是文笔。轻韵的语言毫无障碍，姿肆横溢的句子，鬼魅深长的梦境，危险游走的心理活动描写，这在一个年轻女孩身上算难能可贵。
撇除文笔看故事框架，这有一个前提。编造故事的能力是每一个写小说的人都应具有的特质，这与笔者的内心世界有牢不可破的关联，他她得引导故事去完成它存在的使命，使人哭使人笑使人深思和在这些文字背后表达了他她所要表达的深度，才能有味道，才能被读下去。如果自由自在的虚构、引人注目的虚构成了作品的主体，那无意这个笔者就是成功的。轻韵基本做到了这一点，尽管还比较稚嫩，这篇小说的局限性在于限于主体内部真实，也就是限于变幻莫测的心理描写和物件、情景描写。细腻的文笔之下，掩藏不了对范围扩大、故事情节拉宽之后鞭长莫及的局限性。但这不影响她成长。也可以说，谁都是在眼前的视野慢慢拓宽之后才成长起来。
唐朝在小说里是唯一的好人，不离不弃不索取不消融。这是一种精神建筑，是作者对理想人物的幻想奢望借小说之名得以再塑。我总认定这样的人在世间是绝种了的，所以这种形象可以恣意的在虚幻故事里换一百种脸孔一百种身份出现，他们不会死，再冷酷的作者都不忍心把他们写死。
死的是看到某篇小说某个句子会难过的人。年纪大的哥们姐们推崇现实，夜夜笙歌日日排场，有钱就行一切速成，他们不会被文字左右；年纪小的弟弟妹妹叼着烟咬着口香糖快速奔向早熟情人的怀抱，他们也不会动容；脆弱的是身处感情夹缝中的人，不必别人给自己对号入座，就会自动自觉的自嘲，只要自己愿意任何时间不分场合都能为自己演示。如若一个小丑。原来小丑把脸涂成狰狞的花骨朵是有原因的。
鲁羊是个脆弱的人，所以他写得出这样的诗句：
烟缕在眼前飘来飘去
它们在五棵手指间做着萦绕的姿态
然后结成圆圈
或者越来越零散
它们离开视线的那一瞬间
会很快地显得笔直，不再弯曲
类似于我们最后的样子
如果非要结束，那就把自己想象成一支烟，反正都要消散，就留给别人一张无恙的脸。
远去的只是记忆，岁月只会留给你一道或两道貌似深刻的皱纹，可它们并不能唤醒你深处的悲伤，只能为你制造更多的苦楚。
——纪念日益沉重的青春
第一部分 内容提要：
“锦绣旗袍店”的老板李影意外遇见传说中的“秦淮灯影清旗袍”，而发生一连串鬼异的事件，旗袍无意中被李影同父异母的弟弟误取走。而离奇的梦境让她半信半疑，接着弟弟女友意外死亡和弟弟的自杀，让她不得不相信那个鬼异的传说，从而与古董店的老板唐朝展开一系列的调查。调查中，她发现那个曾送旗袍来店里的女人，曾是自己已失踪十多年的爷爷的情人，而那个女人，竟是好友何青琳的舅婆。在何家明查暗访的时候，发现爷爷的离奇失踪竟与她的奶奶有密切关系。而这时，她意外发现自己的男友云峰与好友何青琳有染。她在绝望之际，想到一个报复方法，从而走向万劫不复的境地
第一部分 第一章《遇见》（1）
＇我伸手接过，这旗袍用软缎真丝织成，手感如水柔丝滑，七分的袖子，花边镶滚，胸襟处手绣一朵绦色郁金香，袖口橘红片金窄边，旗袍最上面的钮扣上嵌着一粒小珍珠。格外的精致。那珍珠也就小指盖那么大小，成色晕黄，一看便知是古物。
“秦淮灯影清旗袍！”我惊道，一阵冷意从心底直冲脑顶。＇
我开的旗袍店的位置不算太好，坐落在嘉定区一条大马路靠左的一条街道里，店门前的街道大概只有几米来宽，对面水果摊的讨价还价也可以听得清清楚楚，时间长了，还可以端摸出这段时间水果价格的行情。旗袍店的左边是一家开了很多年的书店，平时也没什么人光顾，偶尔见带着眼睛的几个貌似知识分子模样的人进出，往往他们从书店出来后，嘴里喃喃自语，也不知道在嘀咕什么；还有就是装扮前卫摩登的女郎去翻翻里面的时尚杂志，因为书店的橱窗是一块大镜子，她们出来的时候还利用那镜子描一下眉什么的，也算是一道风景。
旗袍店的门前还有两棵大榕树，也许是年代久远的原因吧，这两树盘根错节的，两个人也环抱不了那树干。奇怪的是，树长的高了，从下往上看，顶上好象两树的叶子都长在一起了，远远看去，不知情的人还以为是一棵树的茂盛。
街上的行人一向都不多，来来往往的都是附近的居民，上班下班送孩子接孩子的一到晚上整条街就出奇的冷清，一阵风吹过，那风声伴着老树一起摇曳，簌簌作响，总让人从心里掠起丝丝冷意。
来我旗袍店定做旗袍的女人，都爱在晚上来，所以每天营业到凌晨也是家常便事了。
店里的事从来都是我一个人在主持，小到打扫卫生大到做旗袍，都是我一个人在扑上忙下的，日子长了，也是觉得机械得很。不过这年头，一个女孩子又能去干什么活，除了对旗袍有点遗传的认识外，我想我也别无所长了。
至于遗传的因素，主要是说我祖父。祖父是旧上海滩一个专门为上流社会贵妇剪裁旗袍的好手，那时候他有个外号叫神袍李，有人请他做旗袍的时候，他只要看那女子一眼，就可以在一顿饭的工夫画出那女子的身型以及尺寸的构图，再下来，剪裁好一袭完整的旗袍更是他的拿手好戏，所以，那时候在上海滩，我祖父做旗袍的工价是最高的。
正在祖父被上流那些贵妇人捧星逐月的时候，在一个晚上，祖父一声不吭的扔下了我跟祖母，从此消失得无踪无影，了无音讯。
每当想起这些事情的时候，我总感觉到莫名的烦躁，那些童年里破碎却清晰的记忆，如幻灯片一样在脑海里不断地回放，一再拨动你想要平息的心潮。记忆就是这么怪，越是想要忘记的越是清晰，所以总抑制不了自己不去想他，眼前最常浮现相片里祖父的�