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鞘钡姆叫〗闶歉栉杼母栊恰Ｉ劾习迨�1957 年赴香港重创事业的，在狮城期间，邵方两人，如胶似漆。 邵老板来港，不久，方小姐也来港做英国 （香港）百代唱片公司签约 歌手。1965年，方小姐还为邵氏公司出品的《小云雀》一片作客串演出。 邵氏公司第二号人物是制片主任、宣传部长邹文怀，员工凭他签的单， 就可去财务报帐。六叔器重邹文怀，觉得他非池中之物，有“策反”野心。 原因是邹文怀等一群意气相投的骨干，嫌影城食堂伙食不好，午餐就到负 责冲印及器材的总工程师赵耀俊家去吃，员工称其为“午膳俱乐部”。 俗话说：伴君如伴虎，即便邹氏等人不去赵家午膳，作为影城君王的 六叔，疑心稍重，也不会放心让邹氏代他长期行使大权。于是到1969年， 六叔拉方逸华正式加盟邵氏，让她处一人之下，千人之上。邹文怀签的财 务报单，需经方逸华重签，方可拿到钱。邹文怀作出的制片计划，处处受 方逸华的制约。 邹文怀窝了一肚子的人，在赵家午膳时，向同僚宣泄。午膳俱乐部的 人本无策反之心，现在形势逼迫，真的就谈论起另立门户的大事。 受内地文革的影响，员工把邹文怀一伙称“造反派”，把方逸华一派称 “保皇党”。两派明争暗斗，分外热闹。员工中，有做骑墙派的，有做逍遥 派的，还有做告密党的。 1970年初夏，捕捉到邹氏“谋反”讯息的邵逸夫，拿邹文怀开刀，炒 了邹氏的鱿鱼，6月，邹文怀离开邵氏，带走数个“死党”——何冠昌、梁 风、赵耀俊等，另创嘉禾公司。原先追随邹氏密谋的导演、演员人数不少， 实际投奔嘉禾的寥寥无几，武星王羽便是其一。 王羽为嘉禾拍了《独臂刀大战盲侠》一片。马上引发官司，邵氏状告 嘉禾，控其抄袭了邵氏《独臂刀》一片（主角为王羽饰）。邵逸夫特地从英 国请来大律师代理，圈中人道：“六叔这下非把邹文怀置于死地不可。” 双方对簿公堂，唇枪舌剑，厮杀得比《独臂刀》的打斗场面还紧张热 烈。邵氏与嘉禾第一场纷争，结果却是邵氏败诉而落幕。 圈中人又道：“嘉禾只是一时取胜，嘉禾人寡财薄，怎敌老牌帝国邵氏
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公司？六叔吹一口气，也会把嘉禾吹散架。”邵逸夫也以稳操胜券的口气对 手下说：“凭嘉禾七八个人，几支破枪，成不了器。” 他们都低估了邹文怀。 邹文怀40年代毕业于上海圣约翰大学，追随邵逸夫多年。他熟悉邵氏 的制片原则与操作方式，也看到其中的不足。邵逸夫是仿效好莱坞鼎盛期 的模式，而到60年代，在电视的冲击下，好莱坞各大公司均陷入危机，不 得不采取制片人的方式。进入70年代，香港也开始出现电影危机，独领风 骚的好岁月行将结束。邵逸夫仍陶醉在辉煌的往昔中，邹文怀却未雨绸缪 ——率先推行制片人制度。 有人说，邹文怀采取制片人制度，是财力不足逼出的。这也算其中因 素之一。 所谓制片人制度，就是谁投资，谁将享受该片的权益。邹文怀的方式 很灵活，可全资，也可合资，嘉禾出厂标并主持摄制。掌握影片生杀大权 的，不再是制片公司老板，而是金钱。影片的权益划分，按双方出资出力 的多寡而决定。制片人制度现在早已盛行于港台，内地的相当一部分影视 剧的产生，也得益于制片人制度。 制片人制度，解决了制片公司经费匮乏的矛盾，也减少了风险。 嘉禾人少心齐，惨淡经营，最初搞的几部影片，大都业绩平平。 真正使嘉禾起死回生的，是李小龙的加盟。 李小龙是从港赴美的留学生，从小喜好武术，在美国西雅图、洛杉矶 开武馆，独创快捷凶猛的截拳道，并掀起西方的功夫热，有东方功夫大师 之称。 李小龙另一大爱好是拍电影，想做好莱坞动作片的大明星。但他仅主 演过一部电视剧《青蜂侠》，在电影中做了一些跑龙套的无名角色，怀才不 遇，郁郁不得志。 由友人的牵线，邵氏与李小龙都有合作的意向。李小龙开出自己的条 件，每部片酬1万美元。邵逸夫算盘一向极精，认为李小龙漫天要价，只肯 出2500美元。并吩咐手下的人，叫李小龙自己来，一切都可安排。邵逸夫 并不认为丰小龙有多么了得，他是香港的影国帝王，怎容得还称不上明星 的武师在他面前摆架子。 邵氏“店大欺客”；把李小龙惹火了，宣布不跟邵氏拍片。 邹文怀慧眼识珠，认为李小龙是一块埋没干草莽的璞玉，只要稍加琢 磨，就可熠熠生辉，于是派女干将刘亮华赴美游说李小龙，嘉禾出的片酬 是7500美元，低于李小龙最早开的片酬，但远高于邵氏的出价。这么高的 片酬，对在好菜坞呆过的李小龙算个小数，可财力紧张的嘉禾，已下了血 本。 1971年夏，嘉禾与四维公司两家合作，李小龙主演的 《唐山大兄》在 泰国开机。10月推向市场，即轰动全港，李小龙一夜间成为功夫巨星。该 片在香港连映三星期，创下350万的全港影院票房最高纪录！远把邵氏的最 高票房纪录抛在后面，六叔大跌眼镜。 1972年3月，嘉禾又推出《精武门》一片，最初两周的票房收入已逾400 万，比《唐山大兄》19天的纪录还高出50多万港元。《唐山大兄》与《精武 门》两片还风靡日本、台湾及东南亚等地，创利之巨，无片能及。邵氏的 员工，私下埋怨六叔，说六叔大意夫荆州，放跑李小龙，让嘉禾捡了个热
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煎堆。六叔有苦难言，只好暗自叹息。 接着，嘉禾与李小龙自创的协和公司合作，由李小龙自编自导自演《猛 龙过江》一片。这年12月，《猛龙过江》公映，创下500万的空前纪录，邹 文怀神采奕奕接受记者采访，大谈嘉禾的远景规划。这段时间，邵逸夫拒 绝记者采访，他常把编导找来训话，要他们推出压过嘉禾的猛片。这谈何 容易？就算有好本子，上哪去找李小龙这样出色的功夫影星？ 1973年，嘉禾与美国华纳公司合作，由李小龙领衔主演 《龙争虎斗》 一片。由于有华纳公司遍布全美全世界的发行网，该片为嘉干赢得世界声 誉。仅美国一地的票房收入，就高达300万美元之巨（全部投资为80万美元）。 李小龙也由此登上国际影星的宝座。 非常不幸，李小龙于这年的7月20日暴毙，死因不详。邹文怀痛借万分， 邵氏公司的人，也由此松了一口气。 （详情请参阅祝春亭著《功夫影帝——李小龙传》） 然而，当他们睁眼正视嘉禾之时，发现处于襁褓之中的嘉禾，就在这 短短两年多时间内，成长为小巨人——阵容强大，声誉日隆，在新界还拥 有一个现代化的制片厂。 事到如今，圈中入便变换口气：“风水轮流转。现在邵氏想吞并嘉禾， 都会嚼得牙痛。” 岂止是邵氏吞并嘉禾，而是嘉禾蚕食本该瞩于邵氏的市场。嘉禾连连 爆冷，继李小龙之后，又推出许氏兄弟（许冠文、许冠杰）的笑片。再往 后，又推出成龙、洪金宝等武星，其中成龙演技功夫，不亚于李小龙。嘉 禾财力之雄厚，可从许氏兄弟的《半斤八两》中窥其一斑，该片在日本公 映，宣传费就高达500万港元，结果在日本公映一个多月，获利甚巨。 1993年，嘉禾向国际市场推出 《忍者龟》一片，获两亿美元纯利，这 一纪录，大概香港影业在本世纪也无人能打破。 反观邵氏，在嘉禾市场冲击波的攻势下，票房收入日益萎缩，圈中人 一叹再叹：“嘉禾上升之时，便是邵氏没落之际。”到80年代中期，邵氏基 本淡出影业。 庞大的邵氏影城，改拍电视剧，并向小制片商出租。 邵氏在影业上最后败于嘉禾。但在商业上却立于不败之地，他拥有无 线的大部分股权，拥有大批的地产物业。邵逸夫一贯把拍电影当成经商， 他仍是商场的大赢家。 惜才惜财 嘉禾后来者居上，成为影坛的大哥，然而，却不可像邵氏当年那么风 光，称帝称王。在本世纪，能够营造出电影帝国的，唯有邵逸夫一人。 他的成功，除奉行经商的原则外，与他爱才惜才，有很大关系。 邵逸夫来港之初，红牌明星几乎都控制在电懋旗下。邵氏只有挖角， 首先想到的是林黛。邵逸夫以双倍于电懋的片酬将