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富商家族，有像张祝珊家族那样的同居共财；也有像何东兄弟 那佯的各自为政；还有像邵氏兄弟这样的业务上分工合作，财产上相对独 立的。 邵逸夫一踏上香港，便住进旺角邵氏大厦七楼的一间斗室 （该物业是 二哥的财产）。他寄篱于二哥檐下，首先向二哥买回清水湾220号地段的地 皮。这块地皮，二哥想以后趁高抛出，或留以发展工业大厦，或兴建住宅 楼宇，就是设想到要做片场。 邵逸夫参观过好莱坞，为其片场的宏伟气势而赞叹不己。现在邵逸夫 不仅想做一般的片场，而是要建成东方好莱坞！邵氏的构想，的确需巨大 的勇气，清水湾远离市区，荒凉偏僻。他知道，拍电影不比做档口买卖， 一定得选择旺地。这里襟山傍海，景色怡人，如梦如幻，正好建一座梦幻 工厂！ 邵逸夫修好道路，立即挂上邵氏兄弟（香港）有限公司的招牌，开始 夷山填海，扩大地盘面积，他描绘出邵氏影城的宏伟蓝图：隔音片厂、置 景场所、摄影棚、行政大楼、制片大楼、暗房、冲印所、道具室、货仓、 放映室及生活区。 这块地皮，邵逸夫只花了32万港元，每平方英尺仅0。45港元，极其低 廉。由于邵氏公司的浩大工程，带旺了这一带的地产业，地价飙飞，成为 日后的香港高级住宅。 他一气建成四座摄影棚，马上招兵买马，一边拍片，一边大兴土木。 7年后，影城竣工，拥有6座摄影棚、4幢员工宿舍大楼、3个员工食堂。 员工1500多人，住在市区的，日夜有公司大巴接送，另有10辆9座小巴，在 市区穿梭。最高峰时，一天可拍8场大戏，另雇群众演员数千人。日本、印 度等亚洲电影大国的人士参观邵氏影城，对弹丸之地香港育一间这么宏大 的制片基地，甚感惊奇，称它为亚洲最大的影城。 票房毒药 邵逸夫还在摄影棚即将建成之际，公开张榜，高价收购剧本。 “剧本剧本，一剧之本”。当时香港影坛竞争激烈，先是左派、右派电 影公司对垒。右派铩羽，亲台的永华奄奄一息，被迫割让山河，让新加坡 的电影商陆运涛接手。陆运涛将永华改名为电懋（仍属国泰机构）。俗话说， 同行是冤家，陆氏邵氏原先在南洋水火不相容。现在冤家在港碰头，更是 “不共戴天”。 在邵逸大来港之前，电懋就是香港影业风头最劲者，二哥邵村人，被 电懋的威势挤迫得一蹶不振，心灰意懒。邵逸夫发誓要与电懋再较高低， 力挽邵氏的颓势。邵逸夫并非小人之见，他明白，战胜了电懋，也就战胜 了自己——自己才可在香港立脚，大展鸿图。邵氏打心中佩服陆运涛，认
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为他是出色的影业经营家。正是基于这点，邵氏才不敢掉以轻心。 重金求购剧本，乃是他“克敌”的第一步。 《影视巨富——邵逸夫传》（广州出版社出版）一书描绘道： “一些剧作家闻风而来，携带自己精心挑选的得意之作，上门应征。 一时间门庭若市，邵逸夫每日应接不暇，无法分身。虽然他累得精疲力尽， 却仍一丝不苛地审阅每一个剧本，决不马虎。 “但是，不幸得很，几十个剧作家们自鸣得意的大作，统统被枪毙了， 令他们大跌眼镜。其实，他们当中的某些剧本不乏艺术价值，有的创作手 法还颇具先锋意识。 “然而，邵逸夫是个商人，有自身的要求和标准。他不是开办文艺沙 龙，更不是艺术至上的倡导者。他对这些当然不感兴趣邵逸夫对什么 感兴趣？很简单，他认为只有被平民大众接受的剧本才是好剧本。这就是 邵逸夫的选择标准。” 于是，一些剧作家按照邵老板的口味——也就是大众口味去炮制剧本， 果然命中率大大提高，这样，邵氏就有了一批具有票房价值的剧本。邵氏 即对传媒宣布：邵氏公司每年要生产20部国语片、12部粤语片。 邵老板更把他的票房价值论，灌输于本公司的一切编导演职人员：“我 经营邵氏影城是做生意，如果我要拍一套纯艺术的电影，我不敢肯定这种 戏会有多少人中意看！少人看的戏，少得益！所以我宁愿专门向大家都中 意的娱乐片着手！若拍艺术片，我宁愿捐钱给香港艺术中心或支持艺术节。” 邵逸夫还有更赤裸裸的论调：“曲高和寡的阳春白雪，就是票房毒药！” “拍电影就是为赚钱，就是做生意。”“要娱乐片。不要艺术片！” 邵氏的观点，不少艺术家很不理解，更有人说他一身“铜臭味”。 当时影坛的现状是，亲共的左派和亲台的右派，把电影基地当成宣传 党派观点的舞台，影片便是“生活教科书”、“社会的镜子”，它应具有“以 正视听”、“唤醒民众”的积极作用。而一些势单力寡的独立制片商，少数 醉心艺术，发誓拍出“不朽之作”；大多数虽“唯利是图”，但为了免遭社 会进步人士的指责，便标榜“融艺术于娱乐之中”的中性路线。 唯影片发行商出身的邵逸夫，“俗不可耐”地大肆“亵渎”高尚的电影 艺术，将其“贬”至纯粹的商业行为。 试想，在商业气息愈来愈浓郁的香港，谁才能最终成大气候呢？ 邵逸夫来港发展的次年1958年就推出黄梅调国语片 《貂蝉》。《貂蝉》 倾倒港人，公映场场爆棚。该片导演李翰祥成为邵氏的金牌大导演；饰女 主角的林黛成为邵氏公司的当家花旦，成为追星族迷狂的偶像。 该片在本年度亚洲影展上囊括五项大奖。邵氏名利双收，《貂蝉》被影 评家誉为“极具艺术品味的佳片”。邵氏标榜要娱乐，不要艺术，实际上， 娱乐片拍得好，艺术价值必寓于其中。邵氏推崇票房价值第一，并非要扼 杀艺术，他要艺术为票房服务。 邵氏熊掌与鱼兼而得之。在以后的20年间，邵氏年年获得“亚洲影展”、 “金马奖”中的某项或多项大奖。大奖扩大了影片的声誉，使其票房价值 大增。 1959年拍的《江山美人》，又是李翰祥与林黛合作。该片又破票房纪录， 短短一周，突破40万大关。在第六届亚洲影展上，又传佳讯，再夺最佳影 片奖。该片在西方影院上映，致使许多西片公司纷至沓来购买拷贝。
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自此，邵氏在强手如林的香港影坛，处大哥之位而无人可撼动。 邵老板还参与“香港小姐选美”活动，发掘出明星莫愁。邵氏趁港姐 出炉之热，开拍《香港小姐》，又大大轰动，票房银纸高砌。 1963年，邵氏推出黄梅调国语片《梁山伯与祝英台》，邵氏大胆启用新 演员，由女星凌波反串梁山伯，乐蒂饰祝英台。《梁祝》又赚得盘满钵满， 双摘亚洲影展、金马的大奖。 邵逸夫对政治不感兴趣，回避现实。他的灵感多来自别人的影片。他 是影城试映室的常客，平均每天要看两部以上的影片，最多时一天看了9部。 因此有人悦，邵逸夫是世界上看电影最多的人。 如此频繁地看电影，实在是一件苦差事。邵氏乐此不彼。一有灵感了 就叫编导如法炮制。邵氏回避现实，但坚信“饮食男女”是人人感兴趣、 千古不衰的题付，他在审阅脚本时，常会写下类似的话：“此处增加床上 戏。”“弄缠绵些。”在片场监督拍片，常会下这样的指令：“衣服再薄一点。” “换一件透明丝衫。” 六叔兴趣于此，编导演职人员唯有投其所好。而六叔所好，又是他认 定的观众所好。唯此，即使不轰动，票房收入仍可确保。邵氏虽也热衷角 逐大奖，但绝不会以牺牲票房为代价。 邵氏曾说过拍艺术片是“票房毒药”，一些高雅之士反唇相讥：“邵老 板拍的娱乐片才是票房毒药，他为了赚钱，不惜毒害涉世不深的青少年。” 1977年，邵逸夫被任命为香港艺术节主席。许多人对贩卖“票房毒药” 的邵氏担任如此高雅职位颇有微辞，嘲讽之声不绝于耳，充斥传媒。最有 代表性的，数王敬义的一首讽刺诗 《为香港，为艺术，力名誉——献给香 港艺术节主席》，刊于这年第81期《南北极》杂志上。现摘其一段如下： 我忽然听见 在隆隆的喧声中 小女明星的低语 夹着叹气 她们一直争议的 是脱与不脱的问题 八佰港市的薪金 水银灯下的裸体 以及所谓的处分和纪�