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毕竟都是几十年的老朋友了，阿卡得教授和法勒大师也不可能真的吵起来，他们都非常熟悉对方，即使此时此刻发生了意见的相左，法勒大师也能让这位脾气古怪的老朋友发不出火。
见状，一旁的兰斯大师微微一笑，转移话题道：“哦，亲爱的里德、法勒，你们就没有注意到这首曲子的作曲者都有谁吗？小七也在里面呀！这首曲子竟然还有小七作曲呢，你们就不好奇吗？”
围观群众纷纷表示，这一点真的很重要啊，大师们你们快讨论讨论这个！尤其是戚暮的老师阿卡得教授，您快点说说看，什么时候戚暮还开始作曲了呀，难道他还准备跨界？！
让兰斯大师万万没想到的是，在听了他的话后，小老头阿卡得教授却是哈哈一笑，接着对法勒大师说道：“看吧法勒，这首曲子可是有我的学生作曲的呢！这不仅仅是奥斯顿那个家伙谱写的曲子，所以这就是一首小提琴奏鸣曲，你信不信！”
法勒先生却完全不进圈套：“可是里德，谁说小七就不能参与到一首钢琴奏鸣曲的谱写中去呢？”
阿卡得教授怒哼一声：“反正就是小七拉得更好！比奥斯顿那家伙好一百倍、一万倍！”
法勒大师哈哈一笑：“里德，你总算是暴露了吧？”
……
这样的讨论，在音乐厅的大堂里是屡见不鲜。不过大多数人都是报以赞赏的眼光去看待这个问题，就连克多里和丹尼尔都是打从内心里的感慨：时隔一年，奥斯顿这个懒惰的家伙，竟然一点都没有退步，反而真的是在不停地在进步啊！
而像胡克、塞西这样的充实粉丝，则是激动到难以自制。他们兴奋地在自己的推特、k上发表对这场音乐会的感慨赞美，并且收获了一大票的“混蛋，我也想去现场听啊”、“塞西你太坏了！拉仇恨”、“胡克你等着，回来我揍死你”的评论。
而与他们境遇相同的，是b市交响乐团、帕雷森剧院乐团、华夏爱乐乐团以及维爱、柏爱的一部分成员们。他们作为戚暮和闵琛的亲友们，很明显也得到了大量的赠票。
今晚，当音乐会结束后，他们都非常高兴地将对演出的感想发表到了自己的推特、微博上。这种行为明显地拉足了仇恨，比如杜胜新发的微博，竟然在短短一个小时内获得了过千的转发和评论！
【啊啊啊啊啊！我们也好想去听小七和闵神演出啊啊啊啊！！！！】【嘤嘤嘤嘤，为什么没有直播、为什么没有直播、为什么没有直播……重要的话重复三遍！】【我怎么就被谭老给留下来了呢？qaq我也好想去听小七的演出啊！】……
见状，杜胜不由地感慨：小七的乐迷真是多得到处都是啊！
他记得华夏那边现在好像还是凌晨四五点吧，这大半夜的都能有这么多的转发和评论啊！但是他还没有感慨多久，杜胜的手机忽然就嗡嗡地震动起来，他一看那手机上的名字，便赶紧接起电话：“谭老，您怎么还没有睡啊？”
电话那边传来老人家闷闷的哼声：“哼！你在微博上很得瑟啊，小杜。明天就给我快点回华夏，知道吗！”
杜胜：“……”
您怎么也去看微博了啊！
不对……不就是被乐团的事情拌着了、没办法来现场嘛，您怎么也吃醋了啊！
第二百四十二章
这场音乐会结束后，戚暮和闵琛收获的好评已经无法用简单的数量来形容。
只要到场的乐评家，都在一周内对这场演出进行了客观公正的评价，甚至是那些音乐家、学生、乐团成员们，也在自己的推特等社交账号上发布了自己对这场音乐会的观点看法。
虽然那些观点各有不同，有人的关注点放在了戚暮的身上，有人的关注点放在了闵琛身上，而有的人的关注点甚至放到了小公主“伊蒂丝”身上。但是，这丝毫不影响这些评价的正面性——
全都是一个大写的“好”！
听了这场音乐会的人，纷纷感叹自己幸好没有错过如此盛大的演出，而他们的亲朋好友则各个都投以羡慕嫉妒恨的目光，在心里暗搓搓地内牛满面：怎么他们就没有去现场听一听呢？！！！
甚至连谭老、祝文钧等几个拿到了邀请函、却因为有事而不能来现场听音乐会的人，都直接打来电话找戚暮抱怨：“小七啊，怎么说也得录制一张cd吧？没有唱片还能稍微接受一下，怎么可以连cd都没有呢？！”
对于这样的“指责”，戚暮只得苦笑着安慰道：“祝叔叔，对于录制唱片这件事我和闵琛都觉得没有必要。我们不想将这次的音乐会作为一次商品来盈利，您不要生气，明年……我再给您寄邀请函，可以吗？”
说到这里，祝文钧才笑眯眯地“消了气”，而戚暮则是哭笑不得地挂断了电话，转首看向了一旁正低头理着资料的男人。他无可奈何地摊摊手，说道：“刚才谭老和祝叔叔都打电话来责问我了，看样子……下次我们要不要录制一些唱片作为礼物，送给他们？”
闻言，闵琛并没有反对，他伸手揽过了青年，低声道：“嗯，听你的。”
巴黎合奏会结束后，戚暮和闵琛打算在这座城市停留一天，等第二天再各自乘飞机飞往维也纳和柏林。深邃漆黑的巴黎夜幕下，某座高级公寓的灯一直亮到了后半夜，才被它的主人熄灭。
音乐会结束后并不是没有事情了，处理这些后续的工作也是极其费心的。因此当两人将所有的后续文件都确认完毕后，就算是精力一向比较充沛的戚暮，都感觉到了一丝疲累。互相道了一声“晚安”、交换了一个温情柔和的晚安吻后，两人便相拥着入眠。
而等到戚暮回到维也纳的第三天，作为周刊发放的比利时国宝级古典音乐杂志《国家音乐殿堂》终于面世了。和无数杂志的忠实读者猜想的一样，《国家音乐殿堂》的封面与之前发行的其他古典音乐杂志一样，都是以戚暮和闵琛的那场音乐会的剪影为主。
在那质感良好的封面上，是一架黑色的钢琴剪影和一把白色的小提琴剪影，两者以并列的方式矗立在封面的中央，没有伯仲之分。而在那封面的右方，则是用大号字印刷着——
《钢琴与小提琴的盛会，点燃巴黎之夜！》
所有读者再细细往下一看，当他们看到那个作者的名字时，他们都是齐齐愣住，一时没有反应过来。作者——
格拉特·李斯孟特！
上帝啊，竟然是格拉特大师！这可是比利时当之无愧的顶级乐评大师了啊！果然，当夜受到邀请的乐评大师们都给这场合奏会写出了乐评，连格拉特大师也不例外啊！
要知道，格拉特大师上一次写乐评还是一年前的事情了，说来也巧，他当时的乐评是写给维爱2017年度的第一次欧洲巡演，那时候正好也有提到当时的维爱副首席戚暮。而如今，时隔一年，他竟然再一次写乐评，所提到的人竟然又有戚暮！
想到这，所有的读者们不由期待万分地打开了杂志，开始细细地看了起来。
和过去四五天里发行的杂志、报刊一样，《国家音乐殿堂》的这篇评论也以夸赞为主，并且在一些诸如乐器的选择、奏鸣曲的改编等方面，进行了深层次的探讨。
比如格拉特大师就非常赞同“戚暮选择了小公主‘伊蒂丝’进行演奏”的这一行为，他也认为“伊蒂丝”的声音更适合《流浪者之歌》，适合《雨点奏鸣曲》，当然，尤其适合最后的那一首安可曲《月光下的暮色》。
在现场听到了这首奏鸣曲的观众，无不以“惊艳”、“震撼”、“永生难忘”这类的字眼来形容这首曲子。偏偏这首曲子并没有对外公开，他们就算再怎么形容这首四个乐章的奏鸣曲，也无法让读者感受到这首曲子震动心灵的力量。
而在格拉特大师的乐评中，他也如同其他乐评家一样，深刻仔细地研究了这首新出世的曲子：《a大调小提琴奏鸣曲》，即《月光下的暮色》。
但是和其他乐评家不同的是，在稍微分析了一下这首曲子的组成与感情表达后，格拉特大师更关注起这首曲子的演奏者和作曲者。他在文章中表示，自己非常好奇戚暮在这首曲子的谱写中到底担任着什么样的身份。
“奥斯顿·柏特莱姆向来是一位高产量的作曲大师，无论是其成名的《f大调》，还是几首精彩出色的钢琴协奏曲，都是古典音乐史上当之无愧的智慧结晶，可以流传百年而不变色。但是这一首《月光下的暮色》却显然有些超脱了柏特莱姆以往的作�