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第三十四章 天意
王画说道：“大家看这个肚兜两边的尸渍。”
大家很快就发现了，在这个肚兜两边，尸渍明显有着不同，一边大团大团地，显得十分地肮脏，另一边虽然也有，但不是很明显。但是众人还有点不明白，用着疑惑的神情看着王画。
突然一声尖叫声从后面传来。
一起回过头去，却看到了玉宣的小丫环站在门口，吃惊地看着他们。
当然，不知道情况，看到这一大群人拿着一个肮脏的女人肚兜在细细观看，一定以为这些人变态，小姑娘被雷倒了。
王画走过去将她嘴捂上，现在不是尖叫的时候，会让人心惶惶的。
然后说道：“你来了，正好，我说一下你家小娘子的死因。”
将她扶坐下来，王画又说道：“当时我看到这件肚兜时很奇怪，不管是什么布料，都下葬了这么多天，也许两边因为布料的防水性，略有些差异，可不会有这么大的差异。于是借着月光打量起来，便看到这种胶水。”
听他一说，众人才注意到这件肚兜的布料虽然透明性好，可是却在微小的布眼间，布满了一层胶状物。
王画接着又说道：“所以我说我错了，也包含这一点。虽然我知道凶手是用水袋杀人的，但对水袋的特性也陷入了惯性思维，认为是兽皮做的。可这样一来，兽皮可塑性弱，而且还不容易变形。所以将人装进去，水袋的周径必须超过人体的腰围，再加上它的高度必须达到人的腰部，这样的周径与高度，就是装了大半袋水，重量也在两百多斤。但实际上我错了。大家请看。”
说着王画用力地扯着肚兜，肚兜在他的扯动下，变成了各种的形状。
“柳芸一直在思考父母的死因，只有从法理上能够证明父母是人为所杀的，才可以让父母立案。但是她始终没有想明白，后来到了秋翡白玉坊。因为她是当红的姑娘，有客人给了一些可观的小费。也为了得到更多的消息，所以开始打扮自己，吸引一些权贵人士对她注意。”说到这里，王画心里面也觉得有些酸楚。
那一段时间，她明知道有许多人是她的仇家，可还要强作欢颜，陪他们睡觉。那种生活恐怕生不如死吧。
众人都是一阵缄默。
过了好一会儿，王画才又说道：“其实本来柳家因为柳主薄的清廉，家境并不是很好，所以她用的笔墨都是很次的。但到了秋翡白玉坊，有的客人为了讨她的欢心，甚至会主动送她一些文房四宝，有些墨，比如我在繁畤帮助百姓研发的新墨，用了大量的鹿胶。这使柳芸突然得到了灵感。如果用一种特殊的胶水，将一些上等的柔软性伸缩性强的绸绢涂抹起来，做成水袋会有什么样的结果？”
听到这里大多数嘴人已经明白过来。
“当然，这种水袋做价高，也不实用。但对方用这个水袋并不是用来实用的，而是用来杀人的！次数用得也不多。我又看过几个院子，现在白玉院有水井，但夏荷院与柳芸的那间院子却没有水井。洗涮的水全是从外面担来的，用完就倒掉了。当然这使得这件案子变得更加古怪起来。但别忘记了，每个院子都有一些食用水。”
这些食用水是从城外山泉上运来的，价格高昂，是用来煮茶吃的。与李裹儿不同，秋翡白玉坊毕竟以盈利为主，所以不是很多，每一个院子都有一个小水缸，象柳芸那间院子水缸更小，只能装一担水。夏荷院稍微大一点，但也一般不可能象王画带来那么多人入住，所以也只能装上一两百斤。按照王画原来的说法，这也不是取水之处。
“所以你们有没有注意，秋桂嘴里的泥砂是黄色的，而玉宣嘴里的泥砂是黑色。正是因为两个院子虽然隔得不远，但因为白玉院靠近了河畔，所以泥土以黑色壤性土壤为主，而夏荷院则是以黄性砂性土壤为主。其实只要有了这样一个水袋，只要将人身体装进去，几乎因为伸缩性紧贴在人的身体上，剩下的空间不用多少水，就可以将空间占满，并且足以让人溺死！这就是柳芸留下的提示。”
听到这里，诅咒神秘的死因，已经真正揭开，按照王画所说的，只要有可能的十几斤水，顶多二十几斤水足以办到此事。水源的问题解决了，少了十几斤水，相信大家也不会在意，将受害者溺死后这点水，随便倒在某处，也不会让人察觉。至于泥巴就地取来。一个柔弱的婢就可以办到了。当然，也不是那么简单，毕竟将一个活人塞进去。就象玉宣还有一些身手，这个难度也不小。但相信王画同样也解开这个谜团。众人再一次聚精会神地听下去。
“但到了这时候，她只是做出了解开诅咒的谜团，仅凭这一点还不能将凶手找出来，更不能将他们绳之以法。于是还继续留在秋翡白玉坊，没有上告。可她也知道自己身临险境，于是试验了最好的胶，涂在肚兜上，每天晚上穿着它睡觉。如果一天她身遭横死。没有清正的官员查破此案，她也没有办法。如果有清正的官员调查此案，必然会开棺验尸。既然不相信诅咒之说，必会不是弱智之人经手，那时候就有可能发现她的肚兜。”
听到这里，众人再次看着这件肚兜，不觉得它臭气薰人了，眼里都出现了敬重。
王画又打开了图画，很普通的图画，诗也正是白亭所说的那首阮籍写的古诗。画上一个喝得醉醺醺的书生，肆意放诞，还有两块石头，一丛墨竹。
很普通的画，很普通的诗，甚至连字也是一丝不苟写下来的。
看不出任何线索，当然，以柳芸这个智慧的少女苦苦参思了那么长时间，都没有理出头绪出来，况且他们马上就能看出线索了。
王画又说道：“我想到了宣纸。”
这一个跳跃性的话题让众人再次没有摸着头脑。
当然现在宣纸开始有了一点名声，然后不象后世那样名闻遐迩，更赶不上益州的麻纸，连王画发明的竹纸都比不上。但听说一些。
“现在人作画大多数用绢，因为没有好纸。可想要好纸，还得用宣纸，或者最上等的竹纸，不过现在的工艺不行。宣纸又为分生宣、熟宣与半生熟宣。生宣吸水性强，易产生丰富的墨韵变化，适合于画写意山水画。熟宣用矾水加工过的，水墨不易渗透，可作细致的描绘，反复的渲染上色，适用于画青绿重彩的工笔山水。但熟宣容易掌，可没有笔力，会使画面产生光滑呆板的毛病。生宣多墨趣，可渗透迅速，没有功底，更难掌握。因此不是绘画大家，最好用半生熟宣纸。”
虽然不知道王画说这句话的用意，可他作为天下最有名的才子，其中最拿手的就是字、画、琴，而且喜欢创新，也是最有资格下这番结论的。
当然这番话传后，宣纸身份同样会百倍增涨。可也有可能让江南徽皖之地的造纸大师父们为之头痛。什么生熟半生熟，现在就没有那回事！
“这又说到了运墨方法，第一是干墨画法，也称焦墨枯笔，一般勾人物的轮廓线和山石的皴擦多用浓墨干笔，根据形体的结构、明暗，采用正、侧、顺、逆等笔法，能获得清晰的笔迹。特别是画山石时，用干墨，可以绘出披麻皴、雨点皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、折带皴、大斧劈、小斧劈等等。第二就是湿笔画法，以较多的水渗墨，变化多样。这种墨法一般运笔时，用干净的湿笔尖蘸墨，使之向笔根由浓至淡渗开，再用侧锋卧笔下去，用墨的浓淡表达出形体、质感、笔意、墨韵。第三种就是积墨画法，用不同的墨色，一遍遍地叠加，可先淡后浓，也可先浓后淡，但有一点要注意了，没有特殊需要，必须等到前一遍墨干后才能再加。这种画法，层次丰富，浑厚华滋。第四种就是泼墨画法，这不是指将墨汁泼到纸上。而是以大号羊毫蘸大量的水和墨，一气呵成，在笔意之外追求水墨自然流动的韵味。但有一点，工笔画、小写意或者白描、焦墨画等均不能用这种泼墨画法。这是四种最常用的运墨方法，最后还有一种破墨法，先画浓墨，然后以淡墨与颜料渗破；或先画淡墨与颜料，后以浓墨渗破。效果是鲜灵淋漓，有特殊趣味。”
王画这一番娓娓而谈，许多喜欢绘画的人大有受益。其实王画所说的某些用墨方法现在还没有出现，或者出现了还不能熟练地动用。
但王画又说道：“但这种方法中有一种特别的方法，如果加入胶与矾水作画，透出白斑，最适宜于描绘雪景水迹。”
“当然矾水还有其他的用途，将矾水与云母用适当的比例调制刷在纸上面，可以使画工笔画效果更好。或者写黑纸白字，用�