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但第一天很老实，老武还在一旁看着。
王画开始给她们上理论课。比如载绒与编丝绒。再如手工载绒中又分为拉绞地毯与抽绞地毯，拉绞地毯紧密浓厚，用五股毛线织成，后背不显白纬线。抽绞地毯以四股毛线织成，质地不如拉绞地毯紧密浓厚，后背显有一道道白纬线。两者织做方法大体相同，只是在过纬工序中有相反区别：拉绞地毯是绞棒拉下后过粗纬，细纬是抽绞过；抽绞地毯在过粗纬时绞棒则不往下拉，细纬是拉绞过。
这些技法，有的现在已经出现，有的还没有出现，一直到明清毛毯大成时，才出现的。再比如一些小的技巧，八字扣、人字纹等。
王画一边说着，一边还笨拙地亲自动手，为她们做试范。
动作十分怪异，让坐在一旁正在喝茶的老武将茶水都笑喷出来。
但王画并没有就此满足，他借鉴了一种丝绣中的手法。丝绣一共分成四大种类，锦绫，也就是在罗纱绸绢上作锦，这是中国古代前期最常见的线绣品种。如周朝的鸾童锦、云昆锦、列明锦等，汉朝时的五色锦、连烟锦、篆文锦等，三国时的武候锦、如意虎头连璧锦、云龙虬凤锦（蜀魏吴）等，隋朝的立凤朱锦，唐朝的鱼油锦、冰蚕锦、明霞锦、浮光锦等。到了宋朝更多了，什么八棱锦、灯笼锦、戏龙罗、轻容方面孔纱等。但到了元明后，只有仿制，没有什么创新。
第二就是织成，织成与丝绣另两种工艺刻丝以及刺绣很相似，但织成是将所有文字图案地子同时织造而成，刻丝与刺绣先制地子，后制文字图画，地子不去掉为刺绣，去掉的为刻丝。织成同样年代很早，汉代大美人赵飞燕就喜欢穿织成上襦下裳，到了唐朝更是技法成熟，有人用织成手法，绣出《兰亭序》，就象王羲之本人在丝绢上书写的一样。同样到了宋朝达到高峰期，但到明代以后渐渐末落，清朝更是罕见其品。
第三就是刺绣，也就是一直延续到现在的主要丝绣品种。但在唐朝以前，多用来做衣服与饰物，到了宋朝开始有人喜欢用刺绣制作书画。但在元朝没落过一段时间，到了明清重新开始焕发光彩。因为洋人喜欢，清末达到巅峰。
前三样，王画都没有选择，他选择的是第四样，刻丝，或者称缂丝。
一寸缂丝一寸金！
这种缂丝用了这句，还算是贬低了！
一幅还是出自清朝的御制缂丝三星图颂图轴，拍卖的价格是近两千万！仅为三平米不到，也就是一平方寸近一万元，一寸丝缂能有多重？几克还是几毫克，不要说黄金，就是白金也没有它贵重！
然而这才是一个开始，2004年，缂丝《钦定补刻端石兰亭图帖缂丝全卷》，春拍中创出三千五百多万元的高价。而2006年，一幅《清康熙御用红木雕花镶嵌缂丝绢绘大屏风》更是以八千多万元的天价成交。2008年拍卖的《乾隆缂丝梵字陀罗尼黄经衾》又以七千多万成交。更不要说收藏在各大博物馆中更老更好的老古董。
因此，可以说是刻丝在丝绣工艺品中已达到一个顶峰，几乎没有可超越的空间。
但后世的人们知道王画将刻丝作为毯子的外表，不知道怎样想。
行是可行的，刻丝本来就因为制作工艺不同，分为许多种类。质地厚实，作品高雅尊贵，适于装缀的本缂丝；雍容华贵，质地柔软轻盈的明缂丝；柔软透气透光，间断图案的絽缂丝；质软，掺有特殊低箔的引箔缂丝。还有王画前世现代工艺中的薄入蝉翼，图案若隐若现的紫峰缂丝；窗棱效果，极具观赏性的雕镂缂丝，以及最后一种工艺，将丝毯工艺与缂丝工艺结合在一起的丝绒缂丝。
但为什么它珍贵，就是因为它制作困难，一般有落经线、牵经线、套筘、弯结、嵌后轴经、拖经面、嵌前轴经、捎经面、挑交、打翻头、箸踏脚棒、扪经面、画样、配色线、摇线、修毛头十六道程序，织造技法又有结、掼、勾、戗、绕、盘梭、子母经、押样梭、押帘梭、芦菲片、笃门闩、削梭、木梳戗、包心戗、凤尾戗等。
工艺可以说是繁琐到了极点。
所以到了它技法大成时候，都用在名贵书画、皇室衣服或者大人物遗像上。象王画这样做，打个比喻，就象王画用他用五百多万买下来的黄地珐琅瓷碗盛饭吃，或者用价值两百多万的明洪武釉里红缠枝花卉纹军持烧茶喝一样。
太侈奢了。
不过事关国体，这一点也不能计较。
侈奢是侈奢了，但也很讲理。将刻丝敷于毛毯上，与毛毯联成一个整体，不是不可行的，王画自己将图案颜色搭配好，工匠与宫女们将丝织联接好，还是一幅整体工艺品毛毯。只是刻丝的观赏价值下降，而毛毯的工艺价值上升。
还有一门好处，随着考古的发现，一开始人们以为这种工艺出现在宋朝，后来推到五代，然后不断地入前推，一直推到汉魏。其实唐朝就有了这种工艺，但不成熟，也很少见，大多数做官员的腰带或者名重书籍的封皮。
象这些挑选出来的宫女，就有几个人会一些简单的刻丝手艺。王画调教起来容易。
但王画自己任务繁重了，因为时间。首先宫女就要调教，简单的手艺不行的，刻丝工艺流程复杂，仅一方巾大小的上等作品，就包含上千种渐进色，需高级技师耗费数月的时间方可完工。技师问题不大，马上各地许多技师进宫，可将这些技师如何统一起来，不要象七姓那幅长轴画，乍似好看，可再看，明显画意不统一，反而不美。这又是一个难度。还有宫女的手艺也得提高。
还有，缂织时，先在织机上安装好经线，经线下衬画稿或书稿，织工透过经丝，用毛笔将画样的彩色图案描绘在经丝面上，然后再分别用长约十厘米、装有各种丝线的舟形小梭依花纹图案分块缂织。这个毛笔画活，王画是不可能指望织工了，必须自己完成。
这比在纸上作画难度，不知高了多少倍。而且王画本身也没有做过这样的活，也得摸索。
还没有完，一开始不能制毯，王画将图案绘好后，还要画出原图，让这些技工们揣摩观看，同时再学习这些新技法。并且包括现在大食常用的金银线，后来用的孔雀毛，还有他前世用干燥草、干燥花制成箔纸，再切割成细条织在面料里，使其画面更加贴近自然一些好的技巧。
可以说王画制作了这三件毛毯，有可能集后来毛毯与刻丝的所有大成。
不但宫女，连闻讯前来的上官小婉与一群公主郡主们，也听得目瞪口呆，没听过，连想都没有想过。有的好丝绣的主儿，还拿笔记下来，回去后自己揣摩。
但让王画满足的是，人手与材料不愁，只要自己开口就是。如果什么活都让他亲手做的话，嗯，也不要三个月，三年也未必会完成。
王画一边讲解，一边比划，还不时用笔采用速写手法，画图让她们有一个直观的印象。
然后就是机器，制毯的纺机，也要改进，这一点可以参考一下李显皇庄里的一些织机。经过匠人不断地改进，现在虽然赶不上黄道婆的那种，但相差也不会太远。可以用来借鉴一下。还有一种机器，缂丝机，是一台木机，几十个装有各色纬线的竹形小梭子和一把竹制的拨子。织造时，艺人坐在木机前，按预先设计勾绘在经面上的图案，不停地换着梭子来回穿梭织纬，然后用拨子把纬线排紧。原理简单，制造并不困难，可因为落后，织造一幅作品，往往需要换数以万计的梭子。
这一点王画也没有办法。咱没有挖土机，只好学愚公移山，用担子挑了。
到了傍晚，王画才筋疲力尽地回去。
这玩意儿比他在羊肠岭大战后还累人。主要他知道工艺，可没有动手能力，或者换一句话来说，只有理论知识，没有实践知识。如果宫女有动手能力还好一点，大家配合一下。可宫女动手能力很差。因此教起来很累。
但大半天下来，整个长安也知道这件事了。
好啊，这是雅事，上次王画比拼漆器、瓷器，还有才试天下，都是在洛州进行的，怎么的也轮到咱长安一回。
连小九也带着大凤回来了，看到王画问道：“小二，那个比拼是怎么回事？”
王画对他不尊重，喊他小九，他气不过，也不顾王画现在职位比他高，也开始喊他小二了。反正这姐夫郎舅的，一点礼貌也没有。
王画坐下来将事情一说。
大凤说道：“小二，可你从来都没有碰过氍毹，怎么会做的？”
王画本来想说，从书上看的，可想一想，张九龄在这，�