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之前所说大多在早期，可能是因为早期音乐在 编曲上没有那么繁饰，更容易听出声音，感情与乐器的拍和。但其实我更喜欢Leslie后期的音乐。他的声音回归后虽沙哑了许多，不复当初的醇厚，但是声音 的控制却比原来更胜，唱歌也更入人心。《红》、《大热》、《forever》和《陪你倒数》，张张都是精品，作曲、编曲和演绎都是佳品，精致、大气、华 丽、开阔（说这样的话，实在是因为功力浅，只好堆形容词）。《侯斯顿之恋》利用键盘多变的音色和鼓点轻巧的节奏，叫人自耳边体味出一种山长水远的境界，乐 曲的层次分明，并且延长到很远的地方。《大热》是快歌在新时期的突破，用键盘和小提琴作底，鼓声来带动。主要还是听他蛊惑力十足的声音。《奇迹》的编曲是 个奇迹，他的声音依然与钢琴和小提琴无比合衬，但是早已不是当年的稚嫩，也不是1984年到1989的那种深沉稳重。他知道他自己的魔力来自于变化，从心 内生发的声音最具杀伤力。《路过蜻蜓》的吉他风情和当年不可同日而语，曲风平缓，曲调成熟，他的声音略往前靠，很好的运用了一部分气声，曲中分明无限哀 伤，万般委婉，尽收耳底。
说到这里，一言以蔽之，就是Leslie对于音乐有其独到的接受能力。看上去，接受是很被动的事情，是人人皆会 的。其实不然，无唱功无乐感，对音乐没有严格态度的人，就永远不知道此段音乐结束后，以怎样的声音接上去更为流畅。也不知道结束是应该于华丽伴奏中戛然而 止，还是留情不留音。感情于其中起多大的作用，投入几分，收回多少，皆是功力，非天赋异秉和默默向上游不可得。
当然，讲到这里，也仅仅只是讲到与音乐的契合而已。他决不只是这样。
蝶变——涂抹新红上海棠
决定说翻唱，在窗边以静止的姿态呆了很久，无从下笔。于是在宿舍破旧的面包机里放上一张bon jovi的精选。第一首就是《I will be there for you》于是终于决定从它开始。
《I’ll be there for you》这首歌的风格是典型的rock，节奏相当有力，主唱的声音硬朗且带点沙哑，在歌曲高潮时声嘶力竭地喊，给人一种“去到尽”的感觉，不断重复的那一 段旋律，每一次小小的不同，让人惊异于这音乐的穿透力和震撼力。声音到后面分成三个层次，如同在旷野里的呼喊，将风声带了进来，拧成一股不可抗拒的力量。 这力量在Leslie那里变了太极，有了一种韧性和恒性。它不是石破天惊的爆发，而是如流水一样源源不断地涌来，从耳朵里传入一直到全身都感受到。前奏就 已经不是键盘、吉他、鼓的节奏生产了，他换了钢琴——同样如同流水样以柔克刚的音色。他唱得更多是信念，而不是誓言，他不是反复呐喊“I’ll be there for you！”他唱的是“即使相处不再多，不必感到孤独坐，开心伤心不独是我，未来一起过。”所以从《I’ll be there for you》到《未来之歌》，已经是浸染了Leslie自己的风格，他柔化了rock那过于渴望清醒的嘶喊，而变成了一种回想，一种安慰，一种憧憬，但是他并 没有抛弃其中的中心理念。他将一起走过的和一起继续走下去的信念用他平缓踏实的声音传递给别人听，确是叫人从心内感受到那种信念的不可移易，尤其是在黑暗 中，让人觉得夜并不是想象中那样浓烈。
Leslie 翻唱欧美歌曲里，另有一首不得不提的佳作，那就是《Boulevard of broken dreams》，乍听到原唱的时候，我的下巴简直要掉下来。脑里面概念很混乱。原来那种慵懒，性感，如同时光沉淀的音乐印象与那阳光般细碎的节奏，和风般 明快的声音完全搭不上钩。除了惊诧，我找不到别的反应。Tony Bent应该也无法想到这首歌会变成这样吧。他只当它是一首乡村民谣来做，怎知它可以惊艳至此！亚洲人唱英文，语音上先天不足，如Leslie这般 熟捻、自然，我听见的不多。而这首原本应做《春光乍泄》主题歌的音乐作品，更是于Leslie那里重生了一次。95年嗓音，如同在神经上轻轻摩擦过，留下 可以无止回味的感觉。每次一听到这个名字，就只能想到金黄落照，半幅放下的天鹅绒窗帘，以及一个轮廓分明的好看的男人侧影，影子长且慢的，拖拽出一串破碎 的绮梦。Love tonight，cry tomorrow，Boulevard of broken dreams。每一个小小的转音都抽动最内里那根弦，翻唱至此，已是极致，编曲的ALEX SAN固然功不可没，但是谁都无法断言这个以为往事可以由第二个人来传递的。
林夕赞过哥哥是“猫王的嗓子”，其实个人觉得还是有所不同。《情难再续》让我可以做一个比较。
《are you lonesome tonight》也是美国乡村民谣的风格，前奏听上去分外柔情，猫王的声音确是磁性十足，昂扬高亢。那段英文独白更是听得人如痴如醉，好像有一种立于寂寥 月光下看着银灰地面，听见心仪已久的歌曲，那种感觉，是非常美好的。Leslie当然不会一成不变，他的声音没有猫王那么醇厚高昂，他主要是沉稳，所以这 首歌，他又唱得性感十分。前奏的哼唱已经是撩人万分，旋律明显的慢下来，小提琴走的是悠扬的路线，他的声音只往低处来，偶尔与音乐擦过，无比熨帖。他将歌 曲意境从外间拉到斗室，就只有两人的房间里，他发现了共处的难处，只好浅吟低唱，轻轻问道：“are you lonesome tonight？”一个是用宽广的音域震撼人心，一个是用低沉的音调来渗透灵魂，所谓天籁，大概就是如此吧！
当年（其实也没几年）听磁带 的时候，有一首歌印象极深。记得他愤怒无奈的质问“今天你心窝，满足么，痛心么，笑的么，喊的么，真的开心有几多！”当初心想，他早期的歌果然港味十足。 没想到这首歌也是翻唱，翻唱自baby face的《It’s no crime》。这首歌是他秉承香港特色的证明。你想，baby face的R&B风格，旋律性不强，音都很飘的，和声，伴奏，极其之复杂。Leslie将繁复的一概剔除，将旋律留出来，每一句的尾音落到实处。 就成了一首节奏旋律清晰，港味十足的歌曲。他不再把鼓点浮于音乐之上，而是用声音压住鼓点，又压得不死板。正一是dance in the gym。于是就见他的声音如浅水游鱼一般，乍隐乍现，乍收乍放，神奇！
85年的处女show，Leslie唱《风继续吹》，后来 86，88，89，97，热情，他无一不唱《风继续吹》这首当仁不让的经典是翻唱自山口百惠的《再见的另一方》。山口百惠的歌我听得不多，老实说认真听的 就这么一首。在翻唱这首歌上，Leslie并没有创新的意思，风格相似，都是告别的歌，编曲上改动也不大，但它就那样的让人感慨，也许是与之联系的事情太 多太多，能让人想到的时间也太久太远。这是山口百惠的last song for you，是Leslie的“风继续吹，不忍远离。”自古别离总关情，情之所至，乐音自然会动人起来，不需多加修饰。
Leslie翻唱日本 歌曲，往往是从经典中找，像谷村新司、小林明子、玉置浩二，无一不是超级出色的音乐人，80年代的香港，翻唱是风气，翻唱日本歌曲更是普遍现象。 Leslie于翻唱上所取得的是不一样的经历，他吸收了这些音乐中他可以加以利用的元素，然后用他自己的方式演绎出来。于是《有谁共鸣》、《谁令你心 痴》、《共同渡过》、《拒绝再玩》……一首又一首，被我们反复地唱着，成为生活的一部分。
既然斗胆讲到翻唱，又怎能不讲《salute》，这张向前辈致敬的专辑，倒使人对Leslie敬意更生。他是个了不起的歌手，他把每一首旋律主要的东西提炼出来，然后像对待雕塑一样，精雕细琢，使音乐都具有了Leslie自己的灵魂，他完成了这致敬与飞升的过程。
夏韶声的《童年时》，原唱是很软的，声音相当的靠前，而且相对来说每个音力度均匀，所以旋律显得平柔，Leslie将这首歌唱得跌宕起伏、宽广，而且每一个小节的第一个字明显加重，使整首歌曲从夏韶声平柔的窄巷里一跃而出，立体感，空间感，如临万顷之渺然。
“歌 神”许冠杰的《纸船》，原曲听来较为轻快。也许本身音色就不同，这首歌由Leslie来唱，节奏明显地慢下来一点“悠悠长路也不断，只去到她身边，只想跟 她一见。”这几句他唱得极好