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时》占了高潮。再没有一首歌能比这一 曲更能表达张国荣当时的心情的了。“但愿用热烈掌声欢送我，在日后淡淡一生也不错，那暖暖双手，最后可永远伴我，何用再争取更多……风再起时，寂寂夜深中 想到你对我支持，再听见欢呼里在泣诉我谢意，虽已告别了，仍没有一丝悔意。”看到他眼中滚滚欲出的泪水，我们都知道，他是在骗自己。他怎么会舍得这些在场 和不在场的歌迷呢？怎么会舍得这让他随意高歌的舞台呢？但是Ending的《风再起时》反复地播放的时候，我们知道，这幕终究要谢了，这璀璨的灯，终究是 要灭了，而荣少眼中的泪水，终于落下了……
朋友拿给我88年百事巨星张国荣演唱会的时候，肯定是想告诉我，张国荣不是你在89年看到的那 样。是啊，对于每个喜欢他的人来说，那个晚上实在太让人伤感了。作为当时百事可乐的代言人，又加上百事一向以热力巨星为目标，这场演唱会肯定少不了当时如 日中天的张国荣热情的表演。
正好和89年相反的是，88年这场演唱会则是对张国荣的一次全面体验。打破了我对89年告别中张国荣在我心中 固有的现场形象。在一个白衣少女的一阵舞蹈之后，同样是一袭白衣的张国荣手持话筒一跃上场，随着节拍舞动，唱起了当年百事的主题曲《贴身》。接下来依旧是 当年最流行的一些劲歌《热辣辣》、《Hot Summer》等。在这些歌里面终于可以看到真正陶醉在热力节拍里的他，不是带着心事的他，是全身心放松的他。虽然当时的舞蹈编排看来是有些落后，但是可 以欣赏到他热烈的一面。
《爱慕》是张国荣每个演唱会都要唱的曲目，个人认为这次演唱会上的不如89年的现场，在那个时候他更有融入到歌里 面的感觉，接下来又是一串热舞的Melody，黑色西装白色裤子的他看来更为青春。很喜欢这场演唱会里面任何一次劲歌的表演。可见这个时期的张国荣在劲歌 方面随意挥洒的潇洒和气质。无论是快节奏的《H2O》还是稍慢的《隐身人》，他不时地随着伴舞跳一阵，都是散发着魅力，加上他的眼神的魅力，更是在热舞中 不失吸引力。很喜欢他边舞边唱的样子，很让我不由自主地随着节拍起舞。最令人兴奋的是，他一套30年代打扮地出来唱了一首老粤曲《客途秋恨》，没想到他在 唱戏的方面和他的歌艺一样出色。之后唱梅姐的一首《胭脂扣》，更是将里面人人鬼鬼的恋情表达得淋漓尽致。在之后的现场可是难见此歌。复古之后他一古到底， 接着又背着竹篓上来演唱了电影《倩女幽魂》的主题曲。书生打扮的他还手持一把雨伞，在舞台上配合着老式的二胡调子全场走动，十分有趣。随着气氛的高涨，他 又唱了一首《访英台》，并随着节奏跳起了调皮的舞蹈，掀起了整场演唱会的最高潮。
两首舒缓的歌之后，他又给观众献上了够劲的舞蹈。当年很 时兴的黑皮衣紧身短裤的打扮十分适合歌曲的内容，《爱的凶手》中段的舞蹈更是少有的张国荣的舞姿欣赏片段。尽管过了这么多年，我还是很喜欢这段带着一点老 式回忆的舞蹈。这里的《风继续吹》还是原来的感觉，一首依依惜别的爱情歌曲，怎么也想不到一年之后这首歌将会变成另外一种感觉。《无心睡眠》可以在剪切中 看到另外一个他穿那套黑皮衣的版本，我更喜欢的是后者，而不是我看到的衬衣领带的样子，在黑色皮衣的版本里面，更能体会到他在现场的热力。特别是最后他将 话筒一扔的样子，简直酷到极点。翻唱的《Stories》是整场中最为动人的一曲。齐姐姐显然也唱过，不过比起荣少这份情来，还是稍逊一筹。将话筒扛在肩 上的他缓缓地用他磁性的嗓子慢慢念出一个心碎的故事。我现在看到才明白，为什么明哥和他合作的歌中哥哥的念白会带着那么大的魅力。
最后结 束时，他穿上了古典的英国骑士装束，唱了两首答谢的歌曲《最爱》和《共同渡过》。在没有《风再起时》的伤感情绪之前，《共同渡过》显然是最好的 Ending。不过在这里，他仍是可以笑笑和观众说再见，因为，他还有出唱片，还会开演唱会，一年后的这首歌里，他的痛楚，他的无奈，全部写在他的歌声 里，却已不是这般的轻松了。
事隔将近十年，我们又见哥哥，但是，却不是记忆中的那个样子了。97年的一起跨越现场中，我看到的是另一个哥哥，是下半生的哥哥，是成熟了的哥哥。如果说在告别之前张国荣还是个小伙子的话，现在的他，已经是完全的成熟的中年人了。
十年后的现场中，张国荣已不是原来那个想着方法显示自己活力的小伙子了。他有了更为成熟的表现方式。嗓子上来说，张国荣那么几年没出来唱歌，在音色上改变了不少。十年后的舞台，都不似当年般的简陋，各色的灯光和他身上的打扮都是时尚的体现。
Opening的一曲仍是《风再起时》，但是完全褪去了89年时的那份哀伤和动人，反而显出一副王者归来的自豪感，体现了“风再起时”的英雄气概。台上的他不再像以前那个表演的艺人，更多是一个君王似的人物，完全地将场上的气氛控制。。电子书下载
一 曲《今生今世》之后，他把他在华星的一些劲歌献上，我们也可以体会97年的张国荣和88年的张国荣有什么不一样。衣服闪亮的他不再像以前一样随着歌曲的节 拍大力的扭动，成熟的他只会在台中用有限的动作恰当的表达出歌曲的感觉。歌曲上的编配也不是以前的那种纯粹的日本伴奏，而是靠大量的键盘和模拟音色表达了 现代的感觉。就当从《黑色午夜》一首歌中就可以体会，88年的他在歌中使劲舞动，每一个动作从不会拖泥带水，每一句唱词都是清晰而铿锵；而在这里却是随意 的挥洒，除却了那些带劲的动作，随意中不失那份“挑逗”的感觉。让人感觉到，97年的张国荣在现场，原来是那么有控制力。
同样是《爱 慕》，和之前两次的演唱都有不同，若是没有荣少的一声演唱，你是必然猜不出是这首歌的。因为前奏套用了老鹰乐队的《加州旅馆》的伴奏，甜美得让你醉，却在 结尾处不带修饰地一滑就到“都只因你太好”，衔接得巧妙。而张国荣的演唱也不会像以前一样竭力而压迫，只是在该爆发的时候爆发，需要往回的时候又恰当地收 缩一下感情。我们也知道，他的嗓音不再像以前一样那般低沉厚重，正是这现场的另一种演绎，却将这岁月带来的缺点完美地再创造。
很喜欢他在 《红》里面的一些新歌。我一直认为，对于一个好歌手而言，现场总是要比录音室的作品来得更接近歌曲的意味，更加容易打动人。就像《有心人》这一首歌，无论 我如何听都觉得现场要比录音室里来得更为出色。在现场，更容易从荣少的眼神中体味到更多的东西。尽管在现场中荣少的声音听起来是要比录音室里显得稍微单薄 一些，但是你听到他从喉咙底部唱出来的“从眉梢中感觉到，从眼角看不到，仿佛已是最直接的裸露”，感受到的东西，绝对要比录音室里来得直接，来得更多。同 样，《怪你过分美丽》还是要在现场中才体会到哥哥那中年有些沧桑的声音中的东西。
那一串电影电视的主题曲，在现场也发挥了自己应有的魅 力。像这几首在电影中的歌曲，多是和那Jazz的情调分不开的。而Jazz给人的随意和陶醉的感觉，却是要在现场才是更直接的交流。以前在专辑里听到的时 候，我都没有太多的感受，不过在这次的现场当中，反倒听出了其中的意思。也许有的东西就应该借助影像才可以得到更多。一样是有这种Swing意味的《怨 男》听起来也是十分舒服。大乐团的背景和吉他哇音时隐时现，肉紧似的节拍一顿一停，里面那种居高临下的随意态度，是年轻时的张国荣绝对唱不出来的。
说 到一起跨越97中最为惊艳的，显然不是张国荣的复出，不是改了版的《爱慕》，不是唱了《红》里面的新歌，不是勾起我们回忆的《风继续吹》和《想你》，掀起 高潮的是他在两首颇具暗示意味的新歌的表演上。《偷情》的音乐一响起，荣少就穿着黑色的睡袍出来，透过睡袍，可以看到里面黑色的裤子，其余已没有一丝遮 掩。林夕在这首词上显然是颇下功夫，歌词是暗示与现实暗暗融合，而高潮处的歌词更是大胆而充满了挑逗的气氛“或者，偷心要先去偷情，