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座右铭：“饱，知人饥。温，知人寒。”一个人无论身 处何种境地，都不能失掉一颗温厚的心，都要具备爱的能力，能够推己及人，自己得不到爱的时候，反而更懂得关护别人。——正因为此，他喜欢别人称呼他哥哥， 一个可以倚赖的亲人。
也正是抱着这样的人生信条，Leslie在自我与爱的旅途上一追再追。
他清楚自己的天赋所在，他选择艺术作为自己的终生追求。这种选择，早已超过了职业或者事业的范畴，也许用精神生涯来形容会更恰当一些。
他 也曾经做过青春偶像，试过苦熬八年无人问津。前途晦暗不明，所有的努力到头来都可能只是白辛苦一场。——进退两难的处境最是自苦，这时候人难免要怀疑自己 的努力究竟是不是必要，甚至连自己的才华也一并牵入了怀疑。更何况，和未测的天灾人祸相比，人又真的很像一个脆弱的泡沫，随时可能消失在命运的洪流里，壮 志未酬身先死。一边是生命的短促，一边是实现理想的遥遥无期，怎么不教人焦虑呢？——每一个对人生抱有使命感的人，大概都会和紧迫感相伴的吧！
幸 好他够坚定，对自己的才华抱有信心，相信总有一天可以崭露头角。未来不能预测，可以把握的只是当下，无论结果如何，要做便要做到最好。别人怎么看是别人的 事，只要自己日后回忆起来，不会后悔当年。——于是，人人都在喝倒彩，他却依然一意孤行，坚持自己的理想和抱负：“他一定可以红的，即使那么孤独，但坚 定。”
他终于红了，赢得万人的喝彩，那些曾经给了他白眼的，如今也纷纷垂青于他。但是他真正看中的不是这些。如果他的动机只是名利，这个 动机根本不足以支撑他走过人生漫长的低谷。——成名只是想得到众人的肯定，有人共鸣之后，Leslie在艺术创造之路上走得更坚定了。虽然曾经因为受到伤 害而意兴阑珊，决定于人生的巅峰引退，但是在一段时间的避静反思之后，他依然觉得：“I belong to show business，show business belongs to me 。”（我属于艺术，艺术属于我。）——又是才难自弃，而这一次，“清晰了所有想法和以后要走的路”，因而走得更为自信从容。（大有“诗是我老杜家事”的风 范！）
复出之后的Leslie，依然带着偶像般不老的面容，甚至比从前更漂亮；但是在他的心里，早已把自己当成了一个义无反顾的艺术家。
艺 术是要创造一个标准，而不是遵循任何标准，在这一点上，他曾经为后人创造了无数的标准。当年的《英雄本色》、《倩女幽魂》分别开了江湖片和神怪片的先河， 一时跟风之作无数。而当后人正在一窝蜂似地模拟的时候，他却早已弃下这个由他自己创立的标准，向着更远的目标前进了。
于是我们又看到了 《阿飞正传》里不羁而执着的阿飞；《霸王别姬》里执迷痴情的程蝶衣；《东邪西毒》里孤傲狠毒的欧阳锋；《夜半歌声》里深情而绝望的宋丹平；《金枝玉叶》里 艺术气质浓厚的顾家明；《春光乍泄》里任性而无助的何宝荣；《红色恋人》里人情味十足的共产党“靳”；《异度空间》里怀有隐痛的心理医生罗本良……太多太 多了，他总是乐于挑战从未饰演过的角色，总是试图超越自己，而不愿意重复。无论哪一种角色，与自己相不相似，他都能演绎得恰到好处。天赋固然是原因之一， 执着专注更为重要——把自己当成剧中角色，然后把灵魂献给它。——他的演技精湛，因为他是用自己的心在演，而技巧反而成了不经意间自然流露的东西。
到了今天，再也不会有人讥刺他的复出是出尔反尔，因为我们都亲见了他在艺术上创造的辉煌，一次又一次树立了新的巅峰。从他的复出里，我们见到一个真正的艺术家的义无反顾。
Time tells me what I am，
I change and I am the same，
I am what I am。
时光让他看清楚自己，岁月将他一再改变，他改变，但他仍然是他，他只是变得更好。
有 人说，“美人自古如名将，不许人间见白头。”但是这句话用在哥哥身上却并不合适，经过岁月的历练，他对人生的体悟越来越深刻，心灵也更成熟温厚。那种由内 而外的优雅淡泊的气质，见了直教人怀疑所谓的青春是不是真的那么可恋。而他的艺术生命又依然是如此的朝气蓬勃，也许一个不断创新的艺术家是永远不老的，正 如毕加索在年近耄耋的时候还被人称作艺术上的孩童。——且莫说光阴尚未令他年华老去，即便是，我们也只会在他身上见到一如秋月的沉静从容之美，这份气度， 又哪里是轻躁的浮云可以比拟？
最痛心的是，我们终于不能陪他老去了。
——什么风风雨雨都经历过了，终于可以为了自己喜欢的生活而活，为了自己钟爱的艺术而奋斗，正是可以义无反顾一路走下去的时候，却突然——
也许洒脱淡泊往往是一种自觉的追求，而执着却是不自觉的内心流露，当这种坚执侵入心头而不能自已时，那闲适淡泊便消失了。人生里总是有些事，比较不从容。譬如对自己钟爱的艺术，总不能无所谓，总要全力以赴……至死方休。
有 人用他曾经在银幕上塑造的角色来比拟他的离开，说他像程蝶衣，选择死在生命的巅峰；说他像没有脚的小鸟，飞得太累，终于选择了生命中的唯一一次降落……但 是哥哥不是那只没有脚的小鸟，他也不是任性轻浮的阿飞，他始终坚持着自己的理想，他一生飞去过好多领域，他让我们看到了艺术的极致、生命的极致。很多成 就，是我们连妄想都不敢，而他已经做到了的。而他，也远比程蝶衣更坚强，根本不是一个怯懦逃避生命的人。——任何用角色来解释他本人的揣测，都是将人生戏 剧化的作为，都漠视了戏剧与真实人生的界限。哥哥倘若在世，也一定不会同意的。
无可否认，他创造的艺术形象一定对他的人生有影响，但是他本人的人格魅力，比他塑造的任何一个银幕形象都更丰富，甚至可以说，比他塑造的所有形象之和，更丰富。他不是别人，他是他自己。
他不是一个轻易放弃生命的人。如果可以，他一定还想延续自己的艺术生涯，继续丰富自我；如果可以，他也一定不愿意因为自己的离开，而让万千爱他的人伤痛。走到这一步，一定是迫不得已。
各 人的苦，只有各人自己知道；他的苦，也不是我们所能揣测。当每个人都觉得张国荣应该无欲无求逍遥自在的时候，他依然有他的追求，有他对艺术难以割舍的挚 爱。——有爱就有痛，一个对生命自觉自醒的人，大概总会常常令到自己不愉快，情绪就在这不知不觉间失去控制，一直到最后，由心灵的痼疾将自己逼上绝路。
他觉得自己被愚弄了，像上帝手中的提线木偶，失去了主宰自己生命的能力，只有无穷无尽的痛苦，见不到摆脱的希望。——如果是这样，他宁可骄傲地死去，最后一次，为自己的生之尊严做主。
我的眼前一直停留着哥哥的一张脸，一种神情，就像1989年33场告别演唱会落幕之前封咪的一刻——依依不舍，却又不得不告别。而这一次，是彻底地诀别了。
我对自己说，不该为死感到悲伤，假如他曾真正地活过。但是说这话的时候，心中依然是抑制不住的悲伤。
生命已经太匆匆，生命中最爱的人，却还等不及地要告别。每念及此，心头便一阵绞痛。
假如，假如他不是那么执着……
“有 一个传说，说的是有那么一只鸟儿，它一生只唱一次，那歌声比世上所有一切生灵的歌声都更加优美动听。从离开巢窝的那一刻起，它就在寻找着荆棘树，直到如愿 以偿，才歇息下来。然后，它把自己的身体扎进最长、最尖的棘刺上，在那荒蛮的枝条之间放开了歌。在奄奄一息的时刻，它超脱了自身的痛苦，而那歌声竟然使云 雀和夜莺都黯然失色。这是一曲无比美好的歌，曲终而命竭。然而，整个世界都在静静地谛听着，上帝也在苍穹中微笑。因为最美好的东西只能用深痛剧创来换 取……
鸟儿胸前带着棘刺，它遵循着一个不可改变的法则。它被不知其名的东西刺穿身体，被驱赶着，歌唱着死去。在那荆棘刺进的一瞬间，它没 有意识到死之将临。它只是唱着唱着，直到生命耗尽，再也唱不出一个音符。但是，当我们把棘刺扎进胸膛时，我们是知道的。我们是明明白白的。然