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(2)浮雕。浮雕是指在玉料平面上,按设计造型图案雕刻成凸起形象的艺术造型。它是介于绘画和圆雕之间的艺术表现形式,强调平面效果。在平面或弧面的玉料表面上,对原本立体的形象采用压缩体积方法只压缩厚度,而长与宽的方位仍保留原比例关系来表现艺术形象。根据物像元素被压缩的不同,浮雕又可分为薄浮雕、低浮雕、中浮雕、高浮雕等。
1)薄浮雕。又称薄意,一般是将形象轮廓以外的空白处去掉等厚的一层,使形象略为凸起。如硬币上的图案纹样。
2)低浮雕。形象高度不超过2mm,层次交叉少,勾线严谨、脱地平顺,常以线和面相结合的方法增强画面立体感。低浮雕常作为器皿表面上的一种装饰。
3)中浮雕。形象高度一般为2~5mm,地底比低浮雕深些,层次变化也多些。
4)高浮雕。层次交叉多,立体感强,一般分三层,第一层属半圆雕,立体感最强;第二层相当于中浮雕;第三层相当于低浮雕。用錾铊或勾铊勾线除余料,然后由下而上逐层细作。
(3)镂空雕。是指在镂空处涂上颜色,用小平棒透孔,磨去空处余料,并用擦条擦平。当镂空处余料全部剔除后,再完成浮雕制作。
(4)凹雕。凹雕与浮雕相反,是在平面上雕出凹下去的形象,这种工艺又称阴雕。
(5)内雕。内雕是在玉料内部,用浮雕及圆雕技法雕制造型的一种工艺。
(6)山子雕。是利用玉石自然形态,依形施艺,雕琢出表现山水人物题材的摆件。
(7)钻孔。玉器打孔掏料的主要工具是钻。钻头有实心和空心两种,前者用于打眼和钻孔,后者用于钻大孔和套取料芯。
激光打孔和超声波打孔技术设备,使玉器打孔更加快捷,不仅成功率高,而且打的孔光洁周正。
2。刻
刻,即刻画,用刻刀刻出各种纹饰图案。其手法有以下四种:
(1)线刻。就是以单线条刻成的花纹图案。
(2)阳刻。也叫平凹,它是通过磨地而刻出很低的纹饰凸显于地上。
(3)阴刻。即凹刻,与阳刻相反,不同时代其技法与特征也有所差别。
(4)双沟阴刻。即双沟阴刻线,是并列的阴刻双线条。看上去类似阳刻,其实是将纹线的两端线磨去两条凹线,呈斜下的线沟。
三、玉雕特殊工艺
在玉雕产品制作过程中,除了琢磨雕刻操作工艺,还有许多特殊的玉雕制作技法。这些技法可改瑕为瑜、斑驳陆离、光彩夺目、尽显玉美。
1。俏色工艺
俏色工艺最早见于安阳殷墟妇好墓出土的独山玉作品,至今已传承数千年,成为中国玉雕工艺一绝。
玉雕俏色的产生原因有二,一是玉石具有两种或两种以上的不同颜色;二是设计者具有颜色与造型结合的能力。“巧用俏色”是多色玉雕工艺质量所在,是玉雕的灵魂。所谓“巧用”是指利用巧技将玉石中的颜色与设计造型奇妙地相吻合;“俏色”是利用物象将不同颜色恰到好处地位于玉雕所需部分,而且颜色之间不混、不靠、对比明显地区分开来(图2…25)。
图2…25 俏色
俏色时,以主色作底,兼色作俏,顺色取材,依色赋形,起到“画龙点睛”、“一俏值千金”的作用,使作品有巧夺天工之感。依俏色在玉料中产出的形态特征,或俏色在雕刻品中的形态特征,可分为点俏、线俏和面俏三类。
(1)点俏。玉料中呈点状分布的或玉器中局部呈点状存在兼色,称点俏。如王树森用玛瑙创作的俏色雕“五鹅”。
(2)线俏。玉料中呈带状分布的兼色或玉雕作品中作物象存在的条带状兼色,称线俏或带子俏。如姜文彬的玛瑙俏色雕“枫桥夜泊”最为典型。
(3)面俏。即俏色具备一定面积者,就是将俏色置于玉雕作品的醒目地位。其代表作是翡翠山子“岱岳奇观”。
在俏色雕中按造型可分为人物俏色、动物俏色、植物俏色、器物俏色等类型。
正确利用俏色,须对俏色料进行长期观察和构思,力求石破天惊,做到依色赋形、突出主题、分色鲜明、对比强烈、挖脏避绺、改瑕为瑜。
2。薄胎工艺
该工艺最早见于唐代的玉莲瓣纹林。到了清代,该工艺吸收了“痕玉”特点,使玉器“莹薄如纸”。
薄胎玉器以碗盘最多,并多使用青玉、碧玉,薄胎玉器要求胎体薄厚一致。胎的薄厚依玉质、玉色和造型而定,反映玉质、玉色、透明度(图2…26)。
图2…26 薄胎
设计薄胎工艺产品,不能有串膛工具够不到的地方。外部应施以浅浮雕图案。肩头和顶纽施以镂空花,可使造型优美、轻盈。
3。压丝嵌宝工艺
压丝嵌宝技术是在玉产品上刻槽线,把金银丝用小锤敲入槽内组成图案,使金银丝与玉表面在同一个平面上。出现玉的金银视错效果称为压丝。在玉器上压金银丝、嵌宝石,称为压丝嵌宝(图2…27)。
4。环链工艺
玉环、玉链常见于玉器器皿(图228)。在整块玉石上取出环链,要通过对造型的整体研究和玉石性质的研究后才能确定方案,即环链的位置、取法、大小、长短,都与玉石性质和作品的整体造型紧密关联。凡带有环链的产品,首先要把玉环链制作出来,再做其他部位。环链的制作分为油条、起股、掐节、活环、脱环、修整7个步骤。
环链工艺的技术要求是,环与环大小一致,粗细均匀,相连紧凑,没有裂纹疵点,与造型般配一致,以及其他陪衬得体。
图2…27 压丝嵌宝
图2…28 环链
5。内画工艺
该工艺多见于用水晶、茶晶或玻璃做的鼻烟壶(图2…29)。在壶的内壁上画上山水、人物、花鸟、虫草、肖像,写上真草隶篆、诗词章句。在方寸之地,容纳偌大画面,落笔入微,可见设计者的艰辛和画者的技艺高超。
图2…29 内画鼻烟壶
凡透明玉石做薄胎玉器都能在膛内施以内画,如内画瓶、内画球之类。内画工艺使用的工具是勾形毛笔,笔伸入内膛,眼在外观察落笔部位,勾画画面,这就要求一方面是用笔技巧,一方面是美术基础。好的作品正是这两方面结合,经过13道工序完成的。
6。装潢
玉器制成后,还需要配上典雅庄重的富丽装潢,以美化和保护玉器并提高其身价。装潢主要是座与匣。
(1)座。是玉器的主要装潢,用木、石、金属等制作,其形状、高矮、厚薄和造型都应以玉器造型为依据,使之浑然一体。
(2)匣。是用于放置玉器的装潢,其相貌应反映玉器造型。匣的制作有专门要求,以保持中国匣的风格。
7。纹饰
用以装饰玉器和表示某种寓意,雕琢在玉器表面上的各种花纹图形,称为纹饰。纹饰是中国古玉器的重要组成部分,是鉴别和评价玉器的重要依据。不知纹饰,难辨玉器。人们可以根据纹饰特征和变化,雕琢手法和工艺,鉴别玉器年代和真伪,了解社会习俗与加工技艺。
(1)纹饰形象。自新石器时期至清代的五千多年来,纹饰形态在不断更新演变,种类繁多。新石器时代出现有兽面纹、凤纹、龙纹和蝉纹(图2…30、图2…31);夏、商、周三代常见的纹饰有重环纹、变形云纹、饕餮纹、涡纹、螭纹、夔纹、蟠纹、龙纹、鱼纹、蝉纹、蚕纹、雷纹、凤鸟纹、乳钉纹等(图2…32、图2…33);春秋战国时期有谷纹、云雷纹、绳束纹、“S”形纹、山形纹、柿蒂纹等(图2…34、图2…35);秦汉时期主要纹饰有卧蚕纹、古铜器花纹、乳钉纹、蒲纹等(图2…36、图2…37);唐宋时期玉器上纹饰特点是花、鸟、兽纹(图2…38、图2…39),如卷平纹编饰,各种云纹、胎型及编制纹等;明清时期纹饰多样,生活气息渐浓,如多种松、梅、竹、桃等植物纹饰和花、鸟纹饰,以及云纹、龙纹等传统图案和铭文御诗等,琢工精细,气势磅礴。
图2…30 新石器时代——兽面纹
图2…31 新石器时代——蝉纹
图2…32 夏商周——变形云纹
图2…33 夏商周——饕餮纹
图2…34 春秋战国——谷纹
图2…35 春秋战国——云雷纹
(2)纹饰寓意。治玉人为满足人们对美好生活向往和追求,根据民间传说和神话故事,通过借喻、比拟、双关、象征、谐言等手法,运用人物、走兽、花鸟、器物等形象和吉祥文字,构成以物喻义、物吉图祥,将情、景、物融为一体,寄托人们求福、长寿、喜庆等美好愿望(图2…40、图241)。常见的吉祥用语纹饰形象有:丹凤朝阳、金玉满堂、独占鳌