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块运到战线前方，给战士们疗伤治病。那时，张幼林的独子张小璐已经是一位爱国奋进的大学生，他也像父亲一样深明大义。张小璐与军统特工董曼华相爱并结婚。董曼华向张幼林求得字画用做诱饵，消灭了日本文物组的代表井上，可惜的是她自己也为此英勇殉职。
从八年抗日，到其后的解放战争，松鹤斋顶住了炮火硝烟的洗礼，艰难的维持了下来。终于盼来北平解放，参加了解放军的张小璐将负载了张家老小几生情怀与衷肠的两幅国宝交给了国家。
鼓乐声中，张幼林知道松鹤斋将从此迎来它崭新的时代。这家历经几朝起落的松鹤斋，在时代的变更坚持自己的脚步，稳扎稳打并创新经营。松鹤斋的声誉也像张幼林的为人一样，有仁有义，有质有信，名扬海内外。
百年往事：宋徽宗遗墨辨伪
一、宋徽宗简历
都梁新作《百年往事》中出现了宋徽宗所作的《柳鸽图》，这幅图以及怀素《西陵圣母帖》贯穿全书始终，起到了穿针引线的作用，在许多重要关头，甚至左右了松鹤斋（荣宝斋）的命运。若要细说宋徽宗，按老北京的说辞赵佶属于小孩没娘说来话长式的人物。而要谈宋徽宗的书画则避免不了要说徽宗赵佶的身世。
宋徽宗1100～1125年在位，北宋第八代皇帝。年号先后为建中靖国、崇宁、大观、政和、重和、宣和。宋神宗赵顼之子， 哲宗赵煦之弟。他重用蔡京、王黼、童贯、高俅、梁师成等人，是北宋最失败的一位皇帝。置造作局，专门制造供皇室享用的奢侈品。又设苏杭应奉局，搜括民间奇花异石，用大量船只一批批运至开封，称为花石纲。而为奇花异草所载用的花盆则是后世视为稀世之宝大名鼎鼎的钧瓷。
在开封用人工筑成一座周围十余里的艮岳，在山上兴建亭馆楼台，耗费巨万。设“西城括田所”，以没收荒地及户绝田为名，霸占大量民田。他迷信道教，极力抬高道教的地位，设道官阶二十六等，和政府官吏同样领取俸禄。这些庸政，激起了方腊、宋江等农民起义。
宣和二年（1120），徽宗派人与金朝订立盟约，相约夹击辽朝。在对辽作战中，更加暴露了宋朝政治的腐败与军事的无能。宣和七年金兵灭辽后即乘胜南下攻宋。徽宗慌忙传位给太子桓（钦宗），自称太上皇。靖康二年（1127）与钦宗同为金朝所虏，押解北上。后死于金五国城（今黑龙江依兰）。徽宗在艺术上有多方面的成就，能书善画，其书法史称“瘦金体”。
二、徽宗词录
宋徽宗五十四岁时，在远离开封万里之外的大金国小镇五国城，就是今天的黑龙江省依兰县老病而死。死前，这位天才的艺术家皇帝也写过一首怀念故国与往昔岁月的词
《燕山亭北行见杏花》。这首词准确地表现了作者的悲怆与真情，可能是徽宗所有文学作品中最好的一首词：
裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。
新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。
易得凋零，更多少、无情风雨。
愁苦。问院落凄凉，几番春暮？
凭寄离恨重重，这双燕、何曾会人言语？
天遥地远，万水千山，知他故宫何处？
怎不思量，除梦里有时曾去。
无据。和梦也、新来不做。
和南唐李煜一样，宋徽宗在艺术上是有作为的，他对于宋代画院的建设和院体画的发展，对于书画艺术的提倡和创作，以及对于古代艺术的整理与保存，是有突出贡献的。他称得上是一个“不爱江山爱丹青”的皇帝。他对绘画的爱好十分真挚，并利用皇权推进绘画，使宋代的绘画艺术有了空前的发展。他广泛搜求古今名画1500余件，分列14门，编为《宣和睿览集》，又敕令编纂《宣和书谱》、《宣和画谱》，为美术史留下了宝贵的资料。
三、瘦金体和风格特异的花押（签名）
徽宗的书法，早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字像游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。
徽宗与众不同的落笔花押，天下一人，被他巧妙的组合串成一个字。而给后世的仿造者设置了一个难以逾越的“门槛”。
四、徽宗真迹所藏博物馆名单
现藏于故宫博物院的《祥龙石图》、《芙蓉锦鸡图》、藏于美国大都会博物馆的《翠竹双雀图》、藏于辽宁博物馆的《瑞鹤图》和藏于上海博物馆的《柳鸦图》与《四禽图》，在花鸟画上，宋徽宗的作品称得上是炉火纯青的大师级佳作。
综合以上几点，如要签别宋徽宗真伪。我以为首先要对其所处的时代背景、生前经历、师承、作画的材料有相当的了解和研究，再对与现存各地博物馆的真迹进行比对才有可能作出真伪判断。而徽宗真迹，即便是博物馆的工作人员一般也很难见到。更别说普通爱好者了。
五、写生禽图显身
《写生珍禽图》在2002年中国嘉德春拍会上现身。
《写生珍禽图》为水墨纸本手卷，是徽宗写生花鸟画的典范，笔调朴质简逸，全用水墨，对景写生，无论禽鸟、花草均形神兼备。卷高 27。5厘米、全长521。5厘米，共分12段，每段接缝处有宋徽宗的双螭印，共十一方。
图中鸟之羽毛，用淡墨轻擦出形，又以较浓墨覆染，再以浓墨点染重点的头尾，羽梢等部位，层迭描绘，反映鸟羽松软的质感，丰富的厚度以及斑斓的色彩。
枝叶的画法也是类似。尤其竹叶的画法与史籍记载完全一致。
《写生珍禽图》被一位二十多岁神秘青年买走。这位青年开出的2300万元人民币的竞拍天价创造了当时中国书画拍卖史的最高记录。 据业内的专家透露此人是美国大都会博物馆的代表。流传近千年的宋徽宗遗墨再次与我们失之交臂。
百年往事：“醉狂”怀素大和尚
都梁新作《百年往事》中怀素的《西陵圣母帖》及宋徽宗《柳鸽图》贯穿全书始终，起到了穿针引线的作用，在许多重要关头，甚至左右了松鹤斋（荣宝斋）的命运。恭亲王奕忻对管家王鹤年说“你要是能把怀素的真迹找来，我就把这座王府赏你”。恭亲王在当时可谓是富可敌国。那怀素和尚的一副书法到底价值几何，给我们留下了一个重大的悬念。
周末去楼下散步，恰逢邻居给自己的小孩补语文课。课文是江苏省小学语文第一册，开篇是《怀素写字》。这情形令我大为惊诧。现将课文节录如下：
古时候有个叫怀素的和尚，他从小就喜爱写字，是个好学上进的孩子。怀素写字非常认真。他总是先看清字的形状，记住字的笔顺，再一笔一画照着写。这样，怀素的字进步很快。传说当时纸贵，怀素就找来一块木板当纸用。他写呀写呀，日子一长，木板竟被写穿了。怀素长大以后，成了有名的书法家。
看来怀素和尚的影响力能穿越千年史历时空辐射到今天，那可真是一位“有历史文化超级影响力的和尚”。有这样成就和影响，也就有了下面我对怀素和尚的“外调”。
怀素（公元737年～799年），字藏真，俗姓钱，湖南零陵人，生于唐玄宗开元二十五年（公元737年），卒于德宗贞元十五年（公元799年）。怀素的曾祖父钱岳，唐高宗时做过纬州曲沃县令，祖父钱徽任延州广武县令，父亲钱强做过左卫长史。怀素的伯祖父释惠融也是一个书法家，他学欧阳询的书法几乎可以乱真，所以乡中称他祖孙为大钱师、小钱师。以上是他们钱氏祖孙三代“政审”情况。
在“书法业务”上怀素被定位为我国书法史上领一代风骚的草书家。他的草书称为狂草，“学术委员会”对他的评价是用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成。其知名度与唐代另一草书家张旭齐名，被人称张颠素狂或颠张醉素。
据说怀素童年时就显得超常。七岁时，怀素忽然生出了出身当和尚的念头要求出家，父母都劝阻不住。于是他就到了零陵县城河西20里外的“书堂寺”为憎，后来又转到东门外的“绿天庵”。因无银买纸练字，在寺旁空地种芭蕉，以蕉叶代纸。练出了独步天下的狂草。
《百年往事》中所提到的《西陵圣母帖》当为怀素传世的宋拓《圣母帖》。此帖为一手卷。绢本，无年款。（纵29。5厘米，横239厘米）为八大山人所藏，八大山�