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这种简单化的思维定势使华人女星长期处于劣势，甚至可以说是显得非常被动。成冲就曾抱怨自己加入到好莱坞后最大的痛苦，是至今未找到一个真正的好角色。在东方文化和西方文化激烈的碰撞下，作为一个漂亮的非白种女人，从早期的黄柳霜、关南施、卢燕到如今的章紫宜、邬君枚、白玲，除了“打女”的角色外，她们在好莱坞似乎只能饰演妓女、妖女、小妾、穷家女或其他让西方人觉得刺激的角色，她们始终不能进入主流影片市场，可以说是好莱坞所有华人女演员的悲哀。
由史蒂芬·斯皮尔伯格监制的好莱坞大片《艺妓回忆录》，就是带着这种思维拍摄的。章紫宜虽然获得导演罗勃·马肖的赏识，出演片中第一女主角小百合，但她的屈辱是可以想像的。在片中她将和饰演母亲的龚丽大打出手，还将受到出演师傅角色的杨子琼的调教，其中有不少折磨、虐待和性爱的场面，甚至还有和日本男演员渡边谦的亲热销魂镜头，可以说演的是日本女人，但丢的却是华人女演员的脸面。
总的说来，在好莱坞，华人女星一般靠“脱”上位，靠打成名。如果想真正在好莱坞站住脚，还少不了用身体去贿赂制片商和导演，甚至为了取得大牌明星的认可，成为欢场上的交际花，而这绝对是我最不喜欢看到的。
前几次回香港，我就向刘依菲和安以萱分析过这个问题，她们听到后冷汗淋漓，自此以后就不再一门心思想着到好莱坞发展。当然，尽快构筑我的汉文商业帝国，加快资本的积累程度，然后以某种契机作为突破口，一举收购好莱坞的电影公司，逐步在好莱坞影片中推广华人文化，进而提高华人演员的地位，达到思想上的真正交流，使中国人不再神秘，这将是我以后发展的重点。只有从根本上改变美国人的思维定势，才能从根本上扭转华人女星在好莱坞的地位，涌现出可以比拟妮可·基德曼、珍妮弗·洛佩兹、哈里·贝瑞这样优秀的演员出来，当然，这需要数十年的努力，至少刘依菲她们这代是没有希望了。
庆功会当夜，华纳公司敞开了酒水和食品供应，据说仅仅在名酒上的消耗就达到了上百万的美元，让不少此中高手笑逐颜开，决定今晚是不醉不归，痛快地畅饮一番。
就在我和娜塔丽·波曼窃窃私语，说着缠绵的情话的时候，迈克尔·曼找上了我，向我讨教执导心得。对此我有些震惊，这个兼制片人、导演、编剧为一身的电影奇才，居然会向我这个后辈讨教成功经验，确实远远地超出了我的认知之外。
迈克尔·曼出生于上世纪四十年代的芝加哥。与其他不少苦熬出头的导演一样，他先是为电视台制作剧集，并埋头撰写电影剧本。这一段时期的历练无疑对迈克尔之后的电影生涯有着深远的影响。由于是拍摄电视剧出身，迈克尔的电影总是充分考虑到观众的感受，不会是专讨影评人欢心的阳春白雪；而他为电视台制作的几乎是清一色的警匪剧集，显示了导演对类型片的兴趣和天赋。他加入好莱坞后执导的《盗火线》、《惊爆内幕》、《借刀杀人》，可以说是一名成功导演必须研究的教材型影片，通过学习这些影片的剧情，了解其间的技巧，能够使一名导演迅速成熟起来。当初我执导影片，也曾经在这方面狠狠钻研了一把，没想到今天老师反倒来找我这个学生来讨教问题了。
就在我不知道该说什么是好的时候，《蝙蝠侠》的执导者克里斯托夫·诺兰，《杯酒人生》的导演亚历山大·佩恩都加入到我们谈话的圈子里来。这两位可都是好莱坞的新锐导演，但他们执导的影片在风格上都有其独到的地方。
克里斯托夫·诺兰是一个结构主义的颠覆狂，他执导的影片会让观众在观看的过程中情不自禁地设想猜测最终的结局，他的另外两部作品《记忆碎片》和《党羽》堪称其代表作品，他在影片结构上的把握可以说是无出其右者。亚历山大·佩恩的影片倒显得中规中矩，他一般爱将尖锐的社会讽刺融入轻快的喜剧中，善于塑造生动的人物形象。他对社会问题的处理往往是举重若轻的，富有强烈的幽默感。他给美国的喜剧创作带来了一股清风，一改最近喜剧片中肮脏的“厕所味”，显示了喜剧也具有表现严肃主题的可能。
面对三位大师，我自然不敢怠慢，将我的创作理念和执导追求的风格娓娓道来，让他们是连连点头。其实我所说的东西都是他们在日常执导中常常运用到的，只不过我综合了各家所长就是了。比如《爱与梦飞行》这部影片，就有亚历山大·佩恩的美国式幽默在内，所以长达三个小时的电影观众看起来才会觉得时间流失得是如此之快。而我在拍摄的时候，也吸收了克里斯托夫·诺兰在结构上的把握，始终让观众想看看最终的结局会是怎么样的。可以说我正是充分吸收了他们的经验，这部影片才会取得预期的成果。
交谈后不久，剧组的三位副导演简森、乔伊·兹维克和迈克尔·摩尔也加入到谈话的行列中来，一时间，在我身边拉起了个小圈子，这里成为了探讨执导风格的一场小型讨论会。
在庆功会行将结束的时候，彼得·杰克逊和华纳公司的御用导演迈克·纽威尔携手来到我的身边。如今的北美电影票房排行榜上，《金刚》和《哈利·波特和火焰杯》分列第一、二位，他们是当前最关心我的影片票房的导演。毕竟北美地区的院线资源是有限的，如果我的影片大卖，对这两部影片的票房都是一大冲击。
彼得·杰克逊的《金刚》来势汹汹，从12月14日影片上映以来，还不到两周的时间里北美地区已经席卷了一亿五千万美元的票房，可以说是让彼得·杰克逊笑逐颜开。《金刚》的投资金额为一亿一千万美元，到现在为止可以说已经初步回收了投资。《金刚》的出品方环球电影公司彻底放下了心里的担心，只等着数钱就是了。
其实《金刚》早已经不止翻拍过一遍了，这部影片一再地承担了挽救电影公司票房的重任，显示了其强劲的生命力，这次环球电影公司也算是认准了投资方向，获得了预想中的成功。
这部电影的剧情很简单，上世纪三十时代的纽约，杰克·布莱克扮演的卡尔·丹汉是一位事业陷入瓶颈的电影制片人，他在街头为自己的新戏寻找合适的女演员。内奥米·沃兹饰演的百老汇歌舞剧失业演员安妮·黛洛进入他的视野。
为求新意，安妮和卡尔、剧作家杰克·杜利斯考（阿德里安·布罗迪饰演）等剧组人员一起登上轮船经历海洋航程，冒险来到骷髅岛进行拍戏。安妮在拍摄一组尖叫镜头时，骷髅岛从远处传来毛骨悚然的声音。安妮被岛上的土著人绑架，庞大的金刚及时救走了金发碧眼的安妮。卡尔决心捕捉这只庞然大物，把它带回纽约捧为展览秀的主打明星。于是，他们深入丛林，一路上与恐龙、其他野兽纷纷展开厮杀。最后，“金刚”被金发美女安妮吸引住，决定束手就擒。爱上金发美女的“金刚”被送回纽约，却成了被关在笼子里供人观赏的玩物。问题是，铁笼子还能关得住“金刚”多久？“金刚”冲出了囚笼，不光遍地踩汽车，还攀上了帝国大厦撒野。
这次彼得·杰克逊版本的《金刚》呈现出了有别于以往所有的《金刚》翻拍片的全新震憾效果，而前所未见独一无二的新金刚造型，也丝毫不输于《指环王》系列的气势磅礴，所以影片一上映，就受到热烈的追捧。
我们再来看看《哈利·波特和火焰杯》，《哈里波特》作为华纳的主打系列电影，每一部上映后都会引发一阵亿万影迷的追捧，今年华纳公司除了我的几部主打电影外，赚钱的希望就落在了这部电影上。
该系列前三部的全球票房达二十六亿美元，其中《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》的北美票房达2。49亿美元，全球票房为7。90亿美元。如今《哈利·波特》已经拍到了第四集，华纳电影公司在选择档期的时候也颇费心思。避开了炎热的夏天，选择在感恩节之前上映，可以说也算得上是一种避实就虚的策略。
在《金刚》上映前的三个多星期里，该片从首映礼开始就一直稳居北美票房排行榜的榜首位置，直到《金刚》的放映，才打破了其垄断位置。上映这一个多月来，北美票房达到了一亿八千万美元，全球也有近五亿的票房，也算是一个不错的成绩了。
现在《哈里·波特四》已经退到了第二的位置上。目前票房排行榜的第