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十一点半是午餐时间，十二点至下午一点半有一个半小时的午休时间，一点四十五分至下午三点训练乐器，每个人找出自己最合拍的乐器进行训练。四点半至六点半是训练如何成为一个偶像团队的因素和如何处于与FANS和媒体之间的关系，如何明确自己在乐团里的位置，可别小看这门训练课程，这是以后定位的关键所在。
六点半到七点是晚餐时间，晚餐后休息一个小时，八点整开始学习舞蹈，特别是一些需要团体配合的舞蹈。在电视晚会和大型演唱会的现场表演中，没有整齐划一的舞蹈表演无疑是失败的。仪态和美姿训练则安排在九点半至睡觉前的这一段时间。经过一天的劳累，此刻是一个人最疲劳的时候，可是对仪态和美姿的训练越有好处。要知道在这么恶劣的条件下都能保持完美的仪态的话，那就证明训练真正取得了成效。
拿着时间安排得如此紧密的训练表，他们四人面面相觑，脸上满是苦恼的表情。但他们知道我在香港的时候，有通告的那段时间，几乎是抽不出任何时间来，一天几乎连吃饭的时间都没有，从这里就可以看出艺人的生活是多么的苦，因此他们也很快就释然了。
要知道成功必须付出的相应的努力，没有汗水的浇灌，哪来胜利的果实？他们对此也只好认命了。但我却清楚明白，其实现在的时间对我们而言已经是很宽裕了，至少我们三餐固定，还有午休和晚餐后的休息时间。如果真成了世界第一的男孩团体后，那时候回头再看看现在的训练时间表，便会觉得：天啦！有这么多休息的时间啊！估计到时候他们会高兴得流下幸福的眼泪的。
除了声线训练的时间比较固定外，其它的训练在时间上的变化性很大，我们要随时适应皮尔曼变化无穷的训练内容，也要随时接受安排被打乱后的紊乱的课程。更有甚者，前一刻还在马丁还在和我们讲乐理，下一分钟我们已经出现在舞蹈训练场上接受这种乐理和舞蹈结合而产生的某种特别感觉。皮尔曼这么安排，估计是训练我们在音乐风格变化繁多的今日的一种适应能力：管他风吹浪打，我自巍然不动。
一周的时间已经过去了，我们在这里仿佛忘记了时间的存在，每天都接受着变化多端的训练课程。我们的合声和歌唱技巧有了不少的提高，我的唱功也越见纯熟，作词作曲大有进步，连邓肯的说唱功力也是大有进展。但是我们之间的合作默契还是差那么些，有些时候总是合不了拍。
我开始担心汤姆他们无法理解这看似毫无逻辑的训练过程，那我们努力的心血就白费了，而皮尔曼的训练目的也会泡汤。
每天半个小时的私聊时间，是我们大家最珍惜的。我最不想看到的局面终于出现了，弗林斯和托马森在一组，邓肯则与汤姆搅在一起，我只是被他们偶尔记起，大部分的时间都是被“抛弃”了。
我几乎坐不住了，认为必须找个机会向他们暗示我的意思。
但事情并不如我所想的那样糟糕，其实私下里我们大家的默契都很好，只不过在团队里各自负责的位置不同才会暂时出现小团体的局面。
汤姆当然比较失落，因为经过一段时间的偶像团队训练，还是清楚地认识到了他的定位，汤姆自己知道他现在最多算得上队内的第二号人物。不过第二号他也认了，只要能出名能成功就行了。
慢慢地，大家开始互相理解，互相配合起来，晚上的交流大家总是不自觉地渐渐走到了一起，谈自己的看法，和对某些不足的地方提出自己的见解，形势终于朝着良好的方向发展。
这里不仅让我们彼此之间慢慢地有了默契，而且我们大家已经开始彼此相互了解对方的想法，往往一个眼神一个动作就知道对方的意思，这样的默契表现在我们练歌时精确的和声和对一些较为困难歌曲上的处理上集中体现了出来，让训练我们的老师惊佩不已。
我们良好的表现一切尽收在皮尔曼的眼里，他除了觉得惊奇外，就是高兴。谁不为自己所培养出来的弟子有优秀的表现而骄傲自豪呢？想不到短短的时间里，他们就达到了别的团体几个月也达不到的高度。一个团体要获得成功，互相支持和理解，互相配合是必不可少的。这五个年轻人实在是太优异了，他们绝对有着成为超级巨星的潜质。当他们站在舞台上接受万千观众顶礼膜拜的时候，那种他们就是自己带出来的成就感更是无与伦比。以前后街男孩和超级男孩就让他充分享受到这种乐趣，相信这次，自己所获得的满足感还要大。
合作和默契是在平常生活中一点一滴地积累起来的，起初我还以为只有自己知道训练的真实目的，没想到汤姆他们领悟得也很快。
而且在这里，还让他们懂得了什么叫妥协和忍让。虽然每一个明星都要有自己的个性，但并不是什么都要做得标新立异，有时候懂得妥协也是一件大好事。懂得谦虚和忍让，至少能让人多增加点好感，也更加能够得到FANS的爱戴。
每天的半小时私聊时间成为了我们最快乐的一段时光。现在我们把全身心都投入到训练中去了，在这段时间聊天的内容也没有了平时那种无聊的话题，全是关于我们组合的事情，大家似乎已经习惯了这样的生活。
对于平淡的食物大家也再不抱怨了，每次当拿到平时看到就皱眉的食物的时候，大家总是狼吞虎咽，似乎在比谁更吃得快。
平时之间，我们和皮尔曼等人不说话的现象也正在逐渐改变，尤其是邓肯竟然还敢和皮尔曼开玩笑。好在皮尔曼是一个公私分明的人，工作的时候决不带入私人的心情，不然我们可要被遭殃了。
皮尔曼总的来说是一个有魄力的教练员，虽然有时候他显得很不近人情，但在训练的时候，他很会带动我们的情绪，让我们在枯燥的训练之中找到乐趣，这是他最大的优点所在，也是我们最佩服他的地方。
罗伯特相比皮尔曼要显得开朗很多，但是他不好之处在于完全没有什么个性可言。有时候和他闹吧，他生气也不像个生气的样子，总是让人觉得他的性格复杂多变。他给我的感觉是他教会了许多人，但到最后他却失去了自己的个性魅力，变成了一个多面人。他给我们的感觉没有皮尔曼带来的强烈，这也是他无法成为比较成功的人的因素所在吧。但是他人很容易相处，算个“老好人”，因为他没有皮尔曼的怪脾气，和我们相处的时间总是很有礼貌。他的乐器方面的知识非常丰富，简直可以说是一本乐器百科全书。我选择的乐器是吉它、钢琴，邓肯学的是鼓，汤姆是贝斯、托马森学的是口琴、弗林斯也学钢琴。
不过要说的一点是，罗伯特在乐器上的知识和理解绝对称得上是大师级的，但错就错在他不会创作，但他运用的很好，而且模仿的简直天衣无缝。。电子书下载
关于创作，就要说到马丁了。他不愧是JIVE唱片公司的头号创作人，在创作方面绝对称得上天才。曾经有段时间，他包揽了后街男孩、超级男孩和小甜甜布兰妮的所有词曲，被称为JIVE公司不可逾越的神话。从他身上，我们五个都觉得自己获益良深。尤其是我，原本就接受过黄沾老师系统的培养，如今再得到马丁的指点，我觉得自己的进步几乎是跨越似的，各种曲风和曲调现在创作起来，也觉得得心应手，完全没有那种生疏隔阂的感觉，往往仿佛灵感喷涌而来，我只是信手一拈，就是一段优美无比的曲调，让马丁叹为观止。他称我恐怕是他这辈子见过的最有天赋的作词作曲人了，以后的成就一定会超越他，达到他也无法企及的一个新境界。在这一个月里，我谱写了大约二十多首词曲，被他一本正经的要了去，说是有其他用处。对此我只有抱以苦笑。幸好我的灵感源源不绝，因此并不感到惋惜。
舞蹈教练伊斯特，绝对是一位全能的舞蹈教练。他几乎熟悉各种舞蹈。不过适合于男孩组合的主要是现代物和街物结合的舞台舞蹈，因此他着重在这方面培养了我们。现在，只要音乐响起，我们五个完全不需要任何彩排就可以跳出整齐划一、极富节奏的舞蹈来，这一点让伊斯特满意无比。当然为了帮我们应付日后一些音乐专访类节目或者是综艺电视节目的主持人的刁难，他给我们每个人独自设计了一个单独表演的舞蹈。我选择了极富男人魅力的西班牙的斗牛舞，而汤姆选择了雍容华�