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人性的戏剧效果使书中人物更有特色，这就是为什么我始终认为人物的背景应该比故事重要。如果我们知道什么原因使他们那样做，我们就会觉得人物比较真实。举例而言，我把米雪塑造成外科医生，因为外科医生必须非常自制和精准。我认为看到这个非常自制的聪明女子在面对这个英俊小生时，如何失控会很有趣。尽管他们来自不同的背景，但塞奥和米雪追求的显然是相同的东西。他们可以在不同的地方安身立命，但我们看得出来他们是天造地设的一对。尽管对他们共同的未来产生威胁的真正因素，是来自外界、来自他们没有料到的敌人。
生活中的一切对作者来说都是灵感。“留情”中的悬疑构想来自一个退休法官朋友。他告诉我，他每周五都会和一群律师和法官在一间酒吧聚会社交，他们自称“播种社”。我一直很喜欢那个名字，他很大方地把它借给我在这本书中使用。当然啦，我的每本书里都有悬疑元素。我喜欢看我笔下的人物在遭逢变故时如何反应。所以，我的法官朋友和他那群人都是正直高洁的人，我却把我书中的“播种社”塑造成一群阴险恶毒的人。
柏恩诺伯：相对于以往大部分作品的探索历史背景，写现代小说最令妳乐在其中的是什么？
嘉伍德：现代小说非常自由。我可以不做任何研究就写健怡可乐和冰箱这类东西，不必担心某样东西当时发明出来没有。然而，我喜爱历史小说的理由正好相反，因为我从研究中学到很多东西。我在大学主修历史，不同时空的产物总令我百看不厌。
柏恩诺伯：为什么喜欢写“碎心杀手”和“留情”这类因人物之间的关系而产生连结的书？
嘉伍德：我喜欢连结故事，因为那样才有机会了解其他书里的老朋友近况如何。出现在“碎心杀手”和“留情”里的是布氏家族成员，他们的祖先是“秘密的承诺”里的苏格兰武士布勃迪，他后来成为我另一本“赎金”的男主角。我真的很喜欢这个家族的活力，所以写另一本布氏现代小说会很有趣，但我的脑海里也有一本历史小说的构想，以及其他几个正在发展中的构想。其中一个迟早会脱颖而出。
写系列故事最难的就在知道何时该停止和放手。写“玫瑰”系列时，我爱上了柯氏家族，在“春天来了”的结尾时很不愿意说再见。为“碎心杀手”和“留情”创造联邦调查局探员柯诺亚是让我回顾他们的一种方式。