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见林凤娇这个样子，林清霞没来由心中一痛，说道：“你起来啊，别这样。”
林凤娇不说话，只一个劲地磕头。
林清霞看她那样子，不由地为她难过，心中怨起王梓钧来，僵持了片刻，终于受不了道：“我答应你，你快起来吧！”
林凤娇脸色一喜，站起来亲热地拉着林清霞，喊道：“谢谢姐姐。”
“你叫我姐姐？你年纪比我大啊。”林清霞说。
林凤娇道：“你是正房，自然是姐姐。”
“天啦！都什么乱七八糟的。”林清霞痛苦地捂着自己的额头。
“姐，你就别生我的气了嘛，小妹跟你陪不是了。生气可对肚子里的宝宝不好。”林凤娇拉着林清霞，一个劲地说好话恭维夸赞，弄得林清霞笑也不是，怒也不是。
林清霞叹气道：“凤娇，你这么委屈自己值得吗？”
林凤娇敛去笑容，问道：“青霞，你还记得琼瑶大姐和平老板吗？她爱平老板，可以默默得跟在平老板背后十年，逢人便夸平夫人的好。我跟她一样，只求跟在梓钧的背后，我不会抢你的什么，只要能分享一点梓钧的爱就可以了。”
你这样分享，那我算什么？你分享的可是我老公啊！
林清霞满肚子的郁闷，但林凤娇那样放低自己，使得林清霞根本提不起对林凤娇的怨恨之心。
林凤娇拿出自己包里的一条精美的腰带说，说：“姐姐，这是妹妹从美国带回来的礼物。”
“你能不能别叫我姐！”林清霞接过礼物，哭笑不得。事实上，她早准备好了，若是林凤娇玩横的来硬的，她绝对会反击到底，可林凤娇一味的避让，让她有种拳头砸到空气的感觉。
“姐，从今以后，你就是我的好姐姐。”林凤娇揽着林清霞的腰，笑嘻嘻地说。
“好啦，好啦。”林清霞被她弄得没了脾气。
两女在这里纠缠不清，王梓钧在客厅却是如坐针毡，等了半天后见她们还不下来，便找了个借口上楼去。
来到门口，王梓钧把耳朵贴在门上，想偷听里面有什么动静，可这房间隔音效果太好，却什么声响都听不到。
王梓钧正准备敲门进去，房门就自己打开来，眼前的景象让王梓钧目瞪口呆，嘴巴大张得都能塞进去一个鸡蛋。
林清霞脸上阴晴不定，看不出在想什么。林凤娇却热情地挽着林清霞的手臂，见王梓钧正在门外，开玩笑道：“姐姐，梓钧担心你，过来看你了呢。”
什么姐姐妹妹的？王梓钧满头雾水，任他怎么想，也想不通刚才在这房间里到底发生了什么。
林凤娇把林清霞推到王梓钧怀里，自己则跟在他们后面下楼去。
王梓钧再傻，此时也知道事情貌似解决了，而且林清霞很可能是默认了他和林凤娇的关系。牵着林清霞的手下楼，王梓钧腰间的软肉被她狠狠地揪住泄愤，不过他脸上却不由地露出了笑容。
王梓钧实在很好奇林凤娇都跟林清霞说了些什么，居然能达成这种效果。他回头一看，却见林凤娇跟在后面，脸上尽是落寞黯然。
看到王梓钧在看她，林凤娇勉强地朝王梓钧笑笑，那笑容，让王梓钧心中一痛。
……
春节即将过去，日本那边《快餐车》的宣传正轰轰烈烈的进行着，日语的对白配音也已经完成了，马上就可以上映。
王梓钧对这些已经不怎么关心，他现在正乐在其中，尽享齐人之福。虽说，为了顾及林清霞的感受，他跟林凤娇之间依旧只能偷偷见面。
385【日本攻略·1】
电影界有个说法是渠道为王，掌握了发行渠道，才能真正掌握市场。
王梓钧和邹文怀想要凭空进入日本电影发行界，是非常困难的，至少不会那么轻松地拿到发行权。
那么，就只能与日本当地的电影发行公司合作，或者干脆是出钱收购！以目前日本电影界的情况来看，收购是一个行之有效的方法。
我们先来看看日本电影这些年的情况。
日本电影在战后初期发展缓慢，但进入50年代后开始飞跃，大片场兴旺繁荣、独立制片也一度活跃兴起，并渐渐走出日本实现国际化。直到1960年的时候，日本电影年产量达到了547部的顶峰。
但从60年代以后，日本经济飞速发展，日本电影却因为电视的冲击不断衰落。1960年以后，日本电影情况急转直下，整个电影事业处于动荡、混乱和低落状态。原来的六个大公司中，新东宝和大映两家公司分别于1961年及1971年倒闭，产量大为缩小，转为经营发行、经营影院或扩大其它附带事业。
原来日本电影的生产、发行、上映都掌握在大公司手里，但到了70年代，这种情况慢慢地不复存在。特别是从1970年代中期开始，日本电影的片厂体系面临着全线崩溃，大片厂垄断影坛的局面一去不复返，一些非电影企业虎视眈眈，伺机蚕食电影市场。
1970年到1980年，正是日本电视事业发展的黄金时期，却也是日本电影行业的最低谷，正是王梓钧打入日本电影市场的最好时期。再过几年，也就是80年代以后，经过一系列探索，日本电影人开始整合电影、电视、出版等资源，日本电影就会全面复苏，那个时候进军日本已经晚了。
事实上，再过几个月，角川映画就会成立，并在其后发展出“角川商法”，将出版与电影联系起来，取得了一大突破，为日本电影复苏开了一个好头。
王梓钧与邹文怀在年前的时候，就并购了一家叫做高桥电影株式会社的公司。高桥电影株式会社成立于50年代，那个时候正式日本电影发展的黄金时期。其创始人高桥三郎原本是个独立导演，在赚了几桶金后，便自组了一家电影公司。
那个时候的日本电影人很幸福，就像几年前的华人导演一样，拍一部赚一部，高桥三郎的公司越做越大，逐渐进入发行领域，并在关东地区建立起一条规模不错的院线。
可是到了60年代中期，高桥电影公司开始走下坡路了，连续的票房惨败让它不堪承受，撑到1972年终于宣布其片场倒闭，只留下了发行与院线业务。
又撑了三年多，由于日本电影业的整体下滑，高桥三郎的发行公司与电影院也渐渐不支，四处找人脱手。
可非电影行业的企业投资电影，要到70年代末的时候才大规模兴起，因为他们都是在看到了角川映画（角川映画是以出版商的身份进军电影行业，角川商法成功后大赚其财）的甜头，想去分一杯羹。此时此刻，除了极具市场前瞻眼光，敢吃螃蟹的人外，是没人愿意接手必定亏本的电影公司的。
邵逸夫之所以不掺和进王梓钧与邹文怀的计划当中，其中除了保守外，还有一个重要原因，那就是邵逸夫对日本电影市场当前的情况非常了解——人家日本自己的电影都扑街，你华语电影进入能讨得了好？
王梓钧不信邪，邹文怀也是个敢闯的人，两人派出助手在日本逛了一圈后，便看上了高桥电影株式会社。以每人付出25万美元，并承担原高桥公司一亿日元债务的价格，收购高桥电影公司90％的股份。（日元汇率七十年代波动很大，三次升值、两次贬值，此时的日元对美元汇率大概是250：1左右，一亿日元大概相当于1520万台币）。
也就是说，两人总共花了100万美元，买下了一间规模中等的发行公司和31家电影院的九成股份。若非是需要一个人继续运作公司，王梓钧和邹文怀会百分之百的买下来。
这看起来是占的大便宜，其实不然，若两人不做出什么改革的话，那么这些公司和电影院，不但不能赚钱，反而每天都在亏本。
事实上，这些年在日本，像高桥电影株式会社这样的公司，倒闭了不知道多少。要知道五十年代的日本电影公司多如牛毛，但能撑到八十年代日本电影复兴的又有几家？
高桥三郎今年53岁了，导演出身的他当年可是风光无限，如今虽然保留了公司一成的股份，不过也沦为王梓钧和邹文怀的打工者。
说起来，高桥还是幸运的，至少他出售公司不但还清了债务，还拿到了50万美元。
两位华人老板的投资，让高桥三郎很是感激，特别是还给他保留了公司一成股份。对于公司的感情，高桥三郎比任何人都要深，简直就是在当做亲生儿子在对待。这几年逐年亏本的情况下，许多股东都想要宣布破产，但对公司还抱有希望的高桥却不肯认输。为此他不惜将自己的房产、豪车，以及其他产业变卖、抵押，买下合伙人手中的股份并向银行带快继续强撑着，现在他的生活都要靠子女接济。
高桥三郎现在很忙碌，也很忐忑，《快餐�