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大概只有王清堂知道真相的背景，可是他只是在一边坏笑，也不帮我解围，害得我只有低头认罪，说以后再也不敢了……
这事儿过后就给了我一个沉重的打击，看来，想怀孕，想进入王清堂的《女人的天堂》还真不是一件容易的事啊！
我就在1977年的秋天里，一个人跑到水边的芦荻丛中去迎风哭泣……
我看着天边太阳没落就升起的月亮企求苍天，快让我长成一个可以自由怀孕的女人吧，因为那时候，我才有资格有身份进入我想进的《女人的天堂》啊！
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艺色—14
实际上那以后我就长大了许多，我突然灵犀灌顶，发觉要想实现自己的远大理想，必须先做一件事，那就是从学画做起。
你王清堂不让我跟你怀孕，你还能不让我跟你学画画吗？我父亲就是画画的，我对线条、色彩、素描早就有艺术感觉，我学画画肯定能快，而且谁也没有特别的理由反对（奇*书*网^。^整*理*提*供），这也是我有机会接近王清堂最好的理由了。
我这么想着，也就决定这么做了。我就找到王清堂，跟他一说，他没反对，但他说：“我倒是愿意教你，可是你要跟你妈说一声，她要是让你学，我就教你。”
我就去找马木兰，见了马木兰我就哭。马木兰觉得怪怪的，就问我：“你哭什么呀？”
我就说：“妈妈，我想跟王伯伯学画画。”
马木兰就说：“学就学吧，你哭什么呀！“
我就说：“我是怕妈妈不同意，所以就先哭了。“
马木兰听了就说：“看你这个孩子，想法总是跟别人不一样，古里古怪的，走，我领你跟王伯伯说去。“
马木兰就把我领到了王清堂的跟前说：“我的宝贝女儿说了，要拜王伯伯为师，学画画，行不行啊王大画家！“
王清堂听了就说：“哎呀，要是别人我就不收这个徒弟了，是你又聪明又漂亮的宝贝女儿呀，那我就收下了。”
说着就过来蹲下，揽住了我的肩膀，然后就对我说：“你本来就是画家的女儿，肯定有这方面的天赋，所以，我相信你一定能学好，将来成为一个一流女画家的。”
我听了就乘机说：“如果我成了女画家，王伯伯能把我画进您的《女人的天堂》吗？”
王清堂听了就抬头去看马木兰，然后两个大人就莫名其妙地笑，笑完了马木兰还说：“这孩子，就迷住一窍了！”
于是我就成了王清堂的学生。他就给我一个画板，上面铺了一张图画纸，然后在角落里随便摆了几个鸡蛋，最后递给我一支碳笔说：“给你三天的时间，看看能不能把这几个鸡蛋画出来。”
我听了还真当然不以为然，不就是几个圆乎乎的鸡蛋吗，谁不会画呀，别说三天，有三分钟就画出来了。果然，我几分钟就把鸡蛋给画出来了，就递给王清堂看。王清堂也不说什么，只说：“你拿去给妈妈和兄弟姐妹们看看，问问他们你画的是什么。”
我听了就跑去给我妈妈看，马木兰看了就说：“看不出来你画的是什么呀，就是几个圆儿呀。”
我就又跑去给哥哥看，哥哥张文淼看了就说：“挺圆的，是石头吧。”
我就有些泄气，就跑去给弟弟张文忠看：“他看了就说，你画的一定是水里的泡泡吧！”
我听了简直都要哭了，我垂头丧气地回到王清堂的身边，他就问我：“有没有说是鸡蛋的？”
我摇了摇头，王清堂就说：“鸡下一个真蛋，还要一两天呢，你画一个假蛋，要是时间短了，怎么能像真的呢，仔细观察，看看鸡蛋亮的地方在哪里，暗的地方在哪里，你的笔不画亮的地方，只画暗的地方，包括它的影子，这回你再试试。”
我有了刚才的教训，又听了王清堂的指点，真就坐下来开始观察起平时司空见惯的鸡蛋来。看着看着，我真看出了鸡蛋可不单单是个椭圆，它是个立体东西，它身上确实有明有暗，而且明暗之间是一种过度的渐变。观察到这些，我就开始像王清堂说的，只画鸡蛋的暗处，而不画鸡蛋的亮处，我的感觉就有了。
可是我手上的碳笔却不听我的话，不是深了就是浅了，不是长了就是短了。于是我就画了擦擦了画，真是画到第三天，才算把几个鸡蛋给画了出来。我就拿给王清堂看，他还是什么也不说，还是让我拿给大家去看。我就又拿给妈妈看，马木兰看了就说：“画的是鸡蛋吧。”
我听了就高兴得不得了，又跑去给我哥哥和弟弟看，他们也说是鸡蛋，我高兴极了，就回去对王清堂说：“大家都说是鸡蛋了！”
王清堂听了就说：“是鸡蛋了，可是你能分得清每个鸡蛋的差别吗？现在问题是，你画的每一个鸡蛋都是一个模样，没有差别；从现在起，你就开始找鸡蛋和鸡蛋之间的差别，并且把它们都画出来。”
我听了就说：“您不会就让我画一辈子鸡蛋吧！”
王清堂就说：“你要是在画蛋上过不了关，就是画一辈子也成不了真正的画家。”
我听了王清堂的话也反驳不了他，就只得又去枯燥地去找鸡蛋和鸡蛋之间的细微差别，并且把这种常人看不见的差别用碳笔，用黑、白、灰给表现出来。许多年后我才知道，原来画蛋是绘画启蒙的必修课，连艺术巨匠达芬奇都是从画蛋开始他的艺术生涯的。
从那以后我的绘画就开始入门儿了，等我把鸡蛋画得“一个是一个”了，王清堂又让我把家里的坛坛罐罐摆在一起画，等这些东西也都画得“一个是一个”了，王清堂就让我试着去画自己的左手，然后就画镜子里的自己。等把自己画得“像自己”了，就又去画我的哥哥、弟弟还有胡爱兰（胡爱来是我母亲收养的一个孤儿，后文有详细交代），当然还有我母亲马木兰。
等把他们也都画得像他们了，我就对王清堂说：“让我来画您吧。”
王清堂就说：“我嘛，你就不必画了。”
我就问为什么。他就说：“不是我不让你画我，是因为我没时间让你画我了。”
我又问为什么。王清堂就说：“因为我明天就要回杭州了。”
我第三次问了为什么。他说：“国家给我平反后，中国美术学院又聘我为教授了，我得回去任教了。”
我听了就傻了眼，也不知道应不应该为他高兴。不过我还是问了他一句：“那您以后不教我啦。”
他听了就说：“怎么不教了呢，等寒假暑假你就到杭州去，把你攒下的习作拿给我看就行了。”
我也听了知道他回杭州是改变不了的事实，也就无话可说了。
后来我父亲也被平了反，恢复了名誉，给了一定的经济补偿，还让我们全家都回到了市里，分了一套两室半的楼房给我们家。我母亲也恢复了工作，还是在群众艺术馆教她的音乐和舞蹈。我们几个孩子也回到市里的学校去念书学习了。
那种改变是随着时代的改变而改变的，那就是一个变革的时代，从那个时代过来的人，每个人都会留下深刻记忆的。
本来马木兰和王清堂打算结婚，可是我母亲就对王清堂说：“你来大连我就跟你结婚。”
王清堂却说：“你来杭州我就跟你结婚。”结果两个人都不愿意离开自己的城市，也就只是做了超乎朋友关系的男女朋友了。
每年我母亲马木兰都要到杭州去一两趟，跟王清堂约会，差不多度一个蜜月就回来了；每年王清堂也来大连一两回，也跟马木兰缠绵十天半个月才回他的杭州去。两个人的亲密程度不亚于夫妻，而且是那种如胶似漆的夫妻。两个人都有沧桑的经历，同时又都有丰富的情感，可是就是因为地域的关系、户口的关系还有工作的关系他们不能结合在一起。
不过我在内心里一直执著地认为，他们没结合完全是因为我的关系——因为我相信在王清堂的潜意识里，在他的内心深处给我预留了一个位置，他在等我，等我长到他认可的年龄和相貌的时候，他就会要我，跟我结婚的。而我母亲马木兰只是他的一个可以来我家的借口，一个与我见面和接触的纽带和桥梁——我对这一点深信不疑，即使我长大**了都未曾改变。
尽管在许多年里，王清堂和马木兰亲密无间的关系一而再，再而三地刺痛我的心脏，打击我的神经，甚至折磨我的灵魂，但我始终坚信：他们那么好但没有结婚就是因为王清堂的心里有我；他知道我在一天天地朝着他理想的、可以激发他重新创作《女人的天堂》灵感的那个非凡的女人不断地茁壮地成长着；他知道那个当年要跟他怀孕的小女孩儿说的不是谎话；