按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
啡床皇钦庋模碌慕岜染傻募壑荡螅碌慕染傻墓δ芏啵馐强隙ǖ墓媛伞Ｕ庋透萌眯碌母脑旌蟮母粗铺灞染傻难庵苌妫蝗菀咨〉枚啵傻谋恐氐难庵荒艿茸盘蕴茸疟换倜稹Ｈ绻缮峡梢越邮馨丫傻耐崖淞说那撬徒勐锘倜穑械母粗迫瞬畈欢喽几霉奈枵饷醋觥Ｕ饫锊坏貌凰凳强闪娜死嗔跣暮Φ模猿ど呕岵欢掀鸩ㄕ郏ど凡疟涞媚敲床辉趺赐ǔ�
就文中来说，如果所有的旧的脱落了的躯壳能够安安静静地接受他的身份已经离去，在世外桃源里等死，不和外面的现实世界起冲突，那么我们的社会就不会头疼，法律也可能不需要制定很多法律限制他们的行动。但小说就要一波三折，起强烈冲突。这个不久以前还具有社会合法身份的乔治血肉之躯待在桃源里反悔了，觉得自己才是应该被承认的现实的人。就像一个小孩把玩具送完全送给他的朋友，又想把取回来，他的朋友不同意，辩解说：“你送出东西给我了，那就成为我的东西了，你不能再夺走它！”怎么办？两方都不想做出妥协。如果从永生的角度考虑，那具脱落的躯壳反悔是极不明智的。从后面我们看到他将毁灭了他自己和他的复制体，得到两败俱伤的收场。
复制人对过去的血肉之躯要回意识上的法律社会身份很头疼。一方面他想抓紧将要的社会承认的生存权利，另一方面他还拥有部分人性不想断然对待过去的血肉外躯。复制人的朋友不得不帮助他设计一个阻击手射杀过去之躯，永消祸患的机会。哦，成为永生人就该思考优秀一点，表现更精英人类一点。但是从乔治的复制人来看，他还没有做成完整的永生人角色转换，只能让那些残存的人类感情人类意识在身躯里起捣乱因素。事情变到暴力冲突，那就表明发展糟糕透了，没有办法用和平谈判的方法解决。在后来杀手射杀过去的躯壳时，乔治的复制人竟然对过去怜悯地发出警告躲避声音，以至射杀失误，死了不该死去的被过去躯壳俘虏的人质。这个责任谁来担负呢？小说的结尾又起一个小****，复制人乔治思考良久，觉得自己不再是真正意义上的人，和他那个过去的血肉之躯一样爱胡思乱想起来，开枪结果了自己。
到这里了，我不得不试图解释永生人和作者最后要定义的人的区别。我们知道永生人是逆反自然规律和物理规律行走的。就像一定要造出永动机一样，自然界也该有个守恒的定律。你想永生就得失去人性，你想永动就得丝毫不得去做功。这里得到永生的代价就是永远丢失人性，成为绝对的电子形式和机器形式。这样分界可能更好辨认些，你要么想成为，要么就得成为机器体。在美国和欧洲的国家可能对机器人取代人的观念比较反感。从雪莱夫人的《科学怪人》出场就开始了吧。但在我们这边和日本，对机器的概念就不那么激动。我们甚至想自己怎么不是机器人，好提高生产力呢。这就不怪日本的机器人研究能成为世界第一了，他们的国民意识更适应机器的改造。
我想说西方国家作品善于思考未来事物将出现的带来的灾害，而不是我们对新技术充满憧憬，不怎么考虑负面带来的影响。也就是说我们还在想着童话中的角色。我们对待机器人控制社会抱热烈欢迎，我们愿意机器来改造我们的意识，我们愿意外星人来改变我们的风俗我们的国土。好像我们生来就该成为被愚民的角色，就该成高级的事物改造品。
好了，就说到这里了。还是问一下，是要原本意识的人，还是要机器或外星人取代或改造后的身体？想好了哦。也许在你们的心里把我们的生命看得不值得眷顾，我们生命何值一唏，地球上多的就是人类，都尽快到太平洋里淹死好了。谢谢。
评论卷 ——评《确有其事》
注意力经济，未来和现在的荒诞
——评《确有其事》
感觉怎么说好呢，我感觉那种种荒诞不一定要等到未来才发生，现在已经显示粗端倪。我不由可怜起那个小说里由现在跑向未来的那个人，她在强大的注意力经济下，自己成为公众的注意力集中的信息，成为不断展售的商品。在公众的追逐热点下，没有了隐私，哦也没有了多少说真话，干想自己干的事情的权利。就像突然来到爱丽丝的奇幻世界里来，只是这未来距离我们的现在的感觉太近了，不由人对这种即将到来的未来无法阻止感到可悲。
或许很多想成为公众的人物呢，想成为人们眼里的热点。能够贩卖隐私就能出名的人就大出隐私牌；能够表演故意叫人作呕的叫人起鸡皮疙塔的芙蓉姐姐的人大抵有的是。在注意力经济的笼罩下的那个社会（我不由放弃了极端两个字的形容，那表现就是真实。），模糊了阶级对立，模糊了贫富的对垒，模糊了所有的过去人们的基本矛盾的出发点。只有那些大量被炮制的会引起人们眼球注意的大量信息出现重复出现。谁能把握信息的渠道收集和信息的分配，谁就是掌握了这个世界，哪怕级别是国家总统级别的人，也只能作在其手上掌上舞。我们过去说孙悟空怎么也逃不出如来佛的五指山，现在说没有什么可以跳出注意力经济影响和控制的。
小说中以过去前往未来的人塞奇和未来掌握信息的分配的人D&；#183；B，成为对立的对垒冲突面。塞奇以我们现在的人观点极大不适应未来社会里这种全面关注她包扰她的注意力经济，D&；#183；B在控制她的每一举一动，每一言一行成为人们注意力膨胀的信息商品。处处都有对向她的摄像头，处处都有跟踪她的跟踪器，处处都有缠绕她的娱记记者。她一面想和这样的社会这样的注意力经济作些正面的战斗，一面发现她越类越无力改变什么和无力抗争。不管她作出多少努力，未来人是不会减少多少注意力经济的。最后，小说出于同情心吧，让塞奇找到一个可以回到过去的可能，使她可以把未来只当作一场可怕的旅途经历，她只是从爱丽丝的奇境里走出来。
小说的主要看点在于对未来充实的想像和逼真真实的描写。这主要出于对我们现实作出极其科学的猜想，深入到社会环境里的边边落落。小说在技术方面的不多，主要就是人们发现能把信息传递到未来去，就这样毁灭一个使他成为光的量子信息通过黑洞，传递到未来去，然后在未来那边复制出来，大到传送的目的。小说的后面提到量子信息在黑洞传输中可能是双途的，一组送往未来，那将未来有一组送回到现在，就是后面说到的塞奇发现可能回到过去的可能。我想这就应该是典型意义上的软科幻，作品关注社会，关注我们的生活。寻求技术的毛病在这里没有多大的意义，就好像好多小说一定要把时光机器当作制造这个机器来纯技术处理一样没有多少好处，我们只描写一些科技，只想通过这些科技使人们看到有可能到达小说里描叙的那种幻境，只是把未来那些幻想面连缀起来，组成整体。就像奇幻小说中一样通常另行创造一个奇异的世界的界面，科幻小说的世界比那些世界近得多，也现实得多。
为什么描写些深刻的主题一定要设定世界是千奇百怪呢，真实或能更震撼人心，我就很久在那种过分真实的未来中久久不能回神。实际上我们有时要同意刘慈欣所说的一点：科幻小说中可以不需要突出人物的描写。他们只是小说里出现的一些概念，无论塞奇或D&；#183；B都不是特别的面孔像某些传奇人物一样，只是一个类别人类的代表，说具有公式化也不过分。科幻小说家就像把一些未来要素组合在一起，加以科学的推演，以文字的方法表达出来主题。前一些时间我正在想，科幻小说和推理小说都不过是通俗小说的种类，激起人们的兴趣方法都是在于吸引人们的探索兴趣。用《确有其事》里的说法来说，就是吸引人的眼球注意力，却不是让明星的矫情表演和作些八卦事业来推动的。倒要极其放大科幻的概念，使人们一眼望去，就直面科幻小说的魅力。想在一系列的幻想小说中不过于面孔平庸，才不会让人们对其忽略，得出这样的概念这样的特点，科幻小说才能丰满，****人们的注意力经济。
好了，这篇小说就说到这里了。谈着小说，却好像说到小说很远的地方去，实在是因为感慨万多。谢谢