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多罗则用新的身体继续生活。
巴特勒也可以从多罗第一次从一个身体转换到另一个，也就是他第一次认识到自己
不会死亡时写起。这会是很有冲击力的场景，因为他杀的第一个人，占据的第一具身体，
是他的母亲。他还不知道发生了什么事，低头看去，他自己的身躯——原来的身躯——
躺在自己的怀中断了气，于是惊慌失措。他怎么会忽然变成了个女人？多罗的父亲还以
为那是自己的妻子，赶来安慰他，抚摸他。多罗无意识地又转移到了他的身体上。
虽非故意为之，但多罗通过占据自己父母的身体了解了自己拥有的力量。他花了很
长时间才能安于自己的能力和作为。这些事本身便值得写成一部小说了。
实际上，这也是巴特勒未从这里开始写《野种》的一个原因。她的确描写了多罗的
第一次转换，但却是在小说的倒数第三页。是一段短短的闪回，一段记忆。看到这段记
忆，读者会对多罗的看法有所改观，他们会从头重新审视多罗所作的一切。但由于出现
在全书末尾，这段情节没有喧宾夺主，而是使故事更完整了。
如果小说开头便描写这段故事，由于它如此震撼有力，读者会以为全书都是讲述多
罗如何和内心作斗争，如何控制自己。安延舞将变成比较次要的角色，姗姗来迟，而且
会显得有些做作。“是啊，”我们会说，“多罗是个混球，一直到一个女人的爱改变了
他。安延舞在这儿倒是正好。”
巴特勒希望写的是多罗和安延舞的关系。安延舞自己也有超能力，她能改变形体，
还会治疗术。巴特勒的小说结尾描写了安延舞和多罗开始彼此适应——多罗最后学会了
热爱与尊重另一个人类，而不是把他们都当作工具和物体，而安延舞也接受了有多罗存
在的世界，接受了虽然多罗非常残暴，她还是了解他并且爱他的事实。要做到这些，巴
特勒必须让多罗和安延舞给我们留下同样深刻的印象。如果小说的前五十页都是写多罗
在自己能力中挣扎，而安延舞还要数千年后才会出世，后面要平衡两位主角就不大可能
了。
不过上面所说的都是猜测。也许巴特勒考虑到了所有这些事，也许她没有。我没有
问过她。我要说的是，有方法可以决定你的小说该在哪里开始，何处结束。
故事是在两人的和解中结束，小说的开始部分应该让读者期待这样的结果。也就是
说，开头应该提出问题，而在结尾解决，这样当读者看到答案时，就知道故事结束了。
小说的开头应当制造张力，让读者有读下去的“需求”。而结尾则解决矛盾，****
“需求”。所以决定你小说的结构时，一定要确定你的开头会创造由结尾****的“需求”，
或者说你的结尾会****开始时创造的“需求”！
由于作者首尾没有相顾，或者不在小说该开始的地方起笔而失败的作品多如过江之
鲫。
但怎么能知道你的小说该在何时开始，正确的收尾之处又在哪里？许多作者全凭直
觉，或是根本未加注意。不过有一种方法可以考察你的故事，找到可能的几种结构，并
在其中进行选择。
The MICE Quotient MICE法
所有的故事都包含四个要素：环境、悬念、人物、事件，可以以此决定其结构。
（原文为Milieu， Idea ， Character， and Event，标题的MICE为其字首—— angeleye）
虽然每篇小说里都包括所有四种要素，但一般其中的一种会占主导地位。
哪一种呢？作者最关心的那种。因此对故事结构的探索通常也是对自己内心的探索。
对你来说故事的哪一方面最重要？这会决定你小说的结构。
让我们依次来看这四种要素，并探讨其占主导地位时文章可能的结构。
环境小说。环境就是指行星，社会，气候，种族——你构建的世界中的一切。每篇
小说都有环境，但在一些小说中环境是作者最关心的。比如，在《格列佛游记》中，斯
威夫特对格列佛这个人物并未着意塑造。故事的重心是带读者游历格列佛经过的各个奇
异世界，并和作者当时的英国社会——或和读者身处的任何其它社会——做对比。
因此如果以连篇累牍的对格列佛的童年和成长时期的描写作为小说的开始就比较荒
谬了。小说应该在格列佛来到第一个奇异世界开始，并在他回家时结束。
“环境小说”总有这样的结构。一个冒险者来到陌生的地方，带读者领略有趣的事
物，被他的所见所闻改变，然后脱胎换骨地回到家乡。
斯蒂芬。波耶特的《沉睡的建筑师》也使用了这种结构。一个现代人穿过佛罗里达
的一个山洞，来到了一个奇怪的世界，那里是浣熊进化成了智慧生物，而不是类人猿。
他成了一个浣熊世界中唯一的人类。
这种结构不止科幻和奇幻小说采用。詹姆斯。克拉韦尔（James Clavell ）的《将
军》（Shogun）中也用了同样的手法。小说以欧洲主角在中世纪日本的困境开篇，在他
离开日本时结束。他由于在日本的经历而发生了改变，但他没有留下，而是回到了“我
们”的世界。小说中也穿插了其它的故事——比如将军的故事——但无论我们对这些情
节关注程度如何，小说结尾我们期待的是主角的离去。
类似地，《绿野仙踪》也不是以多萝西杀死邪恶的西方女巫结尾，而是在她离开奥
兹国，回到坎萨斯的家时结束。
你在构思小说时，如果觉得最希望的是让一个陌生人探索你创造的世界，那么你可
能应该使用环境小说的结构。这样，你的出发点一目了然——陌生人到达这个世界的时
候——结尾也同样简单，就是他离去之时（或者换个写法，结束于他决定不再离开之时，
总之在故事结尾解决回家的问题）。
谁是你的主视点角色呢？当然是那个外来人。读者跟他一起观察你创造的世界，和
他一起经历奇异、非凡（或者恐怖）的事件，一起惊讶，一起关心。
悬念小说。“悬念”在这里是指在故事进程中，角色们发现的他们原来不了解的信
息。
悬念故事就是描写发现信息的过程。其结构非常简单：开始于提出一个问题，而结
束于这个问题的解答。
很多神秘小说采用这种结构。故事开始于一桩谋杀案，问题就是：谁干的？为什么？
然后在找出凶手及其动机后结束。
在奇幻/ 科幻小说中，这种结构也相当常见。小说开始于一个疑问：为什么一个遥
远星球上的灿烂古代文明会衰亡？为什么他们曾经聪明睿智，成就杰出，但现在所有的
人都消失了？在阿瑟。克拉克的《星星》中，答案是他们星系的恒星变成了一颗超新星，
使得行星上的环境不再适合生存。讽刺的是，恒星的爆炸被当地的智者以为是基督诞生
的信号。故事是从一个基督徒的视角写的。主角和当时的大多数读者一样，相信这必定
是上帝亲手策划，用毁灭一个美丽文明的形式向几个星相家给出征兆。
很多别的故事也走这个套路。一个疑问被提出来：
谁在月球上放了巨大的石碑，为什么它在我们发现它时发出强大的无线电信号？
年轻人的哥哥和他一起划船时，遇到暴风而淹死，此后年轻人为什么试图自杀？他
现在为什么对所有人都怀有敌意？
故事情节也许会曲折惊险，但一定会在最终解答疑问后结束：
在《2001：太空漫游》中，我们发现月球上的石碑是故意留待我们发现的，这样我
们找到它时，创造它