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同工之妙”，当你不知道它的存在时，你对这个世界还明白几分；当你知道它以后，你就完全不明白这个世界是怎么转动的了。
很快《社会文本》的副主编安德鲁&；#183；罗斯就回信表示感谢——此公在美国大众文化研究领域中影响很大，领导着一个资金来源十分丰富的研究计划；《纽约时报杂志》曾经用一整版的篇幅刊登过他的巨幅彩照，大有深受大众信赖的明星知识分子的派头——他赞扬索卡尔教授给编辑部送交一篇“十分有趣的文章”，并准备将它收录在《社会文本》“科学大战”专刊里，回击自然科学家们对于后现代主义的猛烈抨击。
然后令人捧腹的喜剧桥段出现了。在“科学大战”专刊发行数周后，索卡尔教授突然抛出了另一篇早就写好的文章：《曝光：一个物理学家的文化研究实验》。在文中，索卡尔教授承认上篇论文是纯属诈文，惟一的目的就是检验一下，那些自命不凡的后现代主义大师的自然科学素养与诚实性。
“没最糗，只有更糗”，并不是人人都能从别人的糗事中学到教训的。不久前，在美国的科幻/奇幻圈里也爆出一部堪于索卡尔教授的论文媲美的奇书。这本由“专业作家写出的烂小说”，在著名的亚马逊网上书店上大受好评，风头直逼诸多星云奖、雨果奖作品，隐然有问鼎本年度美国科幻/奇幻界最引人侧目作品之势。
事情的原委，先要从名气平平，招牌却挺吓人的“美国出版”公司说起。这家公司有一个专门网站，自称着力于挖掘有潜力的作者，并向这些新人提供专业指导意见。该网站一篇名为《不要相信所谓专家》的文章特地指出，科幻、奇幻作家活得要容易些，因为科幻、奇幻小说的质量要低于一般小说，一个新人最好不要接受科幻/奇幻作家的指导。不久该网站又登出一篇文章《只相信自己的眼睛》，这篇文章可以意简意骇地概括为：科幻、奇幻小说只能描述虚无缥缈的世界，不能体现出任何文学价值。
被这种出言不逊激怒的不仅仅是幻想小说的FANS，在作家詹姆斯&；#183；麦克唐纳德的策划下，40多位科幻/奇幻作家联合起来，准备小小的报复一下“美国出版”，其中不乏小说界的大腕，比如《刺客三部曲》的作者罗苹&；#183；荷布。
作家们共用了一个笔名“特拉维斯&；#183；茶”精心撰写出一部名为《亚特兰大之夜》的非常非常烂的纯文学小说。大家约定，每人负责完成一章，怎烂怎么写，越是前言不搭后语就越好——有两位作家就同一段故事写了重复的两章，故意漏掉了第21章；还有人还用一个简单的电脑程序，随机从写好的章节里抽取了一些词句打散重组，拼拼凑凑写成了第34章。最终，一共41章的小说完成了，并寄给了“美国出版”公司。
接下来，号称自己“严格审查每一份书稿”的“美国出版”公司“顺理成章”地中招了，2004年12月他们给“特拉维斯&；#183；茶”发出录用信，书稿进入了常规的出版流程。直到2005年1月25日，“美国出版”在得知事情真相后方才恍然大悟，终于发出了一封退稿信，中止《亚特兰大之夜》的出版。而这个时候，参与策划这场闹剧的科幻/奇幻作家们早已笑得满地打滚了……
很难说，在这两个的恶作剧中，究竟是始作俑者匪夷所思的奇书、诈文令人捧腹，还是被捉弄了的当事人更令人发笑。不过，这两个漏洞百出的恶作剧居然最后都能逃过专家、学者的挑剔的审查而大获成功，人们在不禁要问一句：这究竟是在哪里出错了？
艾伦&；#183；索卡尔教授在《曝光：一个物理学家的文化研究实验》中写下的这句话，或许可以作为答案：“这篇论文在文字上带有明显的胡说八道，然而（a）它听上去很不错，（b）它迎合了某种偏见。”
外篇 答复说书人——刘慈欣关于
作者：刘慈欣
文章录入：lanzl
说书人你好！你是师博吗，我们去年见过面。关于《西洋》，反正也没人敢要，你发我没意见。但我劝老弟还是慎重一些，因为这篇东西政治上很敏感。去年文瑾让我给《异度空间》写了一篇评论文章，名为《SF教》，上面没什么，杨社长都没让发，这篇东西比起那篇来可是敏感多了，你好自为之吧。
关于问题，其中硬伤的问题我专门写过一篇文章系统论述，名叫《无奈的和美丽的错误》，就是写给《异度空间》，在刘维佳那儿。其它问题的回答如下：
1、作为已成名的SF作者，你可以谈一下你最初是如何结识SF，并走上创作道路的吗？
从父亲箱子底下翻出的一本繁体字的《地心游记》结识科幻，那时还在上小学，初中就开始写科幻小说，但直到98年都没发表过什么。
2、你对于自己已经发表的SF小说是怎样评价？你最喜欢其中的那一篇呢？
已发表的作品中，有相当部分为市场考虑，并非我想写的那种科幻。其中我最喜欢的是《流浪地球》，同时《微观尽头》也很喜欢，读者不太注意可能是因为它太短了。这两篇小说中的科幻意境比较好，是用科幻本身的东西来吸引人，这正是我想读和想写的那种科幻小说。
3、目前圈内对你的评价是“开拓SF题材的作者”，你是怎样看待这种说法呢？
我没有刻意去开拓题材，其实我的小说中，除了个别的如《地火》，其题材也都是常见的，如宇宙航行、未日灾难、外星文明之类的。我不同意目前流行的所谓科幻题材已经写尽的说法，每一个科幻题材都是一个取之不尽的矿藏，不同的作者可以创造出完全不同的世界。看看经典的作品，所涉及的题材是十分有限的，同是火星题材，《红火星》和《火星编年史》所创造的完全是两个不同的世界。
4、一般来说大部分读者都很喜欢你的作品，但也有少部分硬科幻的狂热者对你的小说中的硬伤抓住不放，你对于这一类挑硬伤的评论有何感想？
这说明，在读者的心目中，科学仍是科幻的灵魂，我认为这是一件好事。
5、硬科幻与软科幻，在中国SF业内好像有传统的对立情绪。但是在读者中偏软的SF小说反而更受欢迎，你怎么看这个问题？
我不认为科幻有软硬之分，但确有真伪之分，科幻表达的是科学的精神和意境，而不是科学本身。重复以前说过的话：一篇没有一个科学名词，描写上古时代田园童话的科幻可能是科学的，而一篇在实验室中挤着一大群科学家和一大堆仪器的科幻却可能是伪科学的；一篇描写十亿光年之外几十亿年以后的事情的科幻可能是现实的，而一篇描写今年都市轶事的科幻可能与现实毫无关系。
6、你心目中最好的科幻应该是什么样的？
在看完这种科幻之后，你做了一件以前从未做过的事：走出家门长久地仰望星空。
7、你对于中国SF的未来的发展持什么样的观点？
中国SF的社会内核已经启动，但经济内核尚未启动，它的经济规模还不足以保证自己的安全。在今天的经济社会，没有经济内核的东西其命运是飘忽不定的。中国SF在纸质媒体内可能永远发展不起来，小说之类的文字叙事艺术已处于迅速衰落之中，我们是在一艘正在沉没的大船上扬起风帆。科幻真正在经济意义上成活，可能必须借助于影视媒体。
8、你最近有什么创作计划？可以透露一下正在创作的SF小说的构思吗
我一直在凑系列，所写的小说大部分都属于某个设想中的系列，目前在写的系列有以下几个：
《地球》系列，描写地球科学，已发表的有《带上她的眼睛》和《地火》，计划写的有两篇，《地球天梯》，描写一个穿过地球的洞，另一篇描写对地球内部电流的利用；
《太阳》系列，开始是计划以太阳灾变为题材，描写人类用各种方式逃生的过程，以其逃生成功的程度排列，后来发展到描写所有关于太阳的故事，已发表的有《微纪元》，《流浪地球》，《全频带阻塞干扰》，计划写的有四篇，《在冥王星上我们坐下来哭泣》，题目取自拜伦的诗《在巴比伦河畔我们坐下来哭泣》，描写太阳灾变时人类逃生无望，在冥