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无论如何，我们说，不管以哪种方式，在艺术作品的价值与其公众的反应之间都不存在一种实际的对应关系。一时的恶评没有抵挡住《Lain》自身的魅力，人们渐渐地认识到了它的价值并深深地喜欢上了它。
13话的《Lain》探究了真实与虚拟，灵魂与****，神的含义，人的本性，存在的意义及生命的真实等等，深具后现代意义。虽然这部动画的许多观点我们可以在互联网中寻找到它们的原型，但《Lain》将这些原型有机地整合到一起，围绕着互联网这个人类文化新宠而展开，有很明确的现实意义。当互联网以超乎想象的速度发展，虚拟现实渐渐成为触手可及的东西时，人类如何面对？
从这部作品中，人们可以找到各种可能性，不同的人会有不同的感受。在这些思考中，我们意识到的更多的是某种失落，这种失落来自于对互联网上一些现象的探讨，来自于我们一种深沉的承认——互联网上确实存在着许多的罪恶。在看过《Lain》后， 我们是否该学会全面的衡量一种事物呢？我们能否将所有的事件排列成序呢？玄深与奥秘的互联网，我们凭借着它得以仅窥生命中的各种事物。但同时，它也给我们的生命投下一定的黑暗。认识到这些可以使我们的思想更深沉，更缜密。当《Lain》中的一切回归原位时，摆在玲音的面前是一个孤单并且尴尬的境地：玲音如何肯定自己的存在与意义？一部《Lain》涵盖了太多的内容，无法一言以概之，我看它揭示的最终命题可能就是先哲以降一直萦绕在人类心底的那个永恒的谜题——“我是谁？”
片名：《玲音》（Lain）
监督导演：中村隆太郎
脚本：小中千昭
台本：安倍吉俊
发行厂商：Production 2nd
出品年代：1998
声优：清水香里、速水奖、大林隆之介、五十岚丽、川澄玲子、浅田叶子
游戏中的虚拟——《Avalon》
跨入Avalon（阿瓦隆）的世界——迷失的近未来的舞台，你就进入了一个战场，没有规则，没有极限，街道上到处是奔突的战车。这里制造死亡，还有根本就属于废人的“不可逆转者”。即便如此，年轻人还是热衷于这个假想战斗游戏——“Avalon”，沉迷于反反复复的死的兴奋和报酬。孤高的女战士阿休在Avalon的世界里究竟在寻找着什么呢？真实与虚拟的映像，幻想和现实的矛盾，开辟了一条迈向未知的台阶。
很难说清《Avalon》是一部怎样的作品。它既蕴含了广泛的动画制作技巧，又是一部以实际影像为素材构成的影片。正如该片导演押井守所说的那样，“这是以吸收了写实中的偶然性等元素的东西为素材，用类似于动画制作的方式制作的。因此只采用了数字技术。”将其命名的话，应该是“High Bullet Movie”比较恰当。影片将阿修所处世界的画面处理成接近土黄色，使得全片都有一种不真实的感觉；而异国（波兰）拍摄的疏离感更是带来了浓厚的历史写实性。运用动画的方式来写实，这就是《Avalon》。
Avalon曾是西方传说中的极乐花园，是英雄的亚瑟王和他的圆桌骑士们长眠的美丽小岛。单只这个词就能够使我们产生由此及彼的联想。在作品中的假象战斗空间中用它作为游戏的名称，更多的是隐喻对神话里英雄境界的追求和奋争。
影片里引导者在阿休的询问下讲述了奥汀探险的故事，故事中摩根赠予奥汀一枚戒指，并允诺给他永生。“可奥汀没意识到摩根在他头上安了个皇冠。”“那是忘却的皇冠，他从此忘了家园和外面的世界。”阿休幽幽地说道。
从这段对话中，我们似乎可以读出些什么。在Avalon的世界里，人可以抛弃****，以纯精神的方式生存；这个以存在于互联网中的意识为终极的目标，引出电影中最大的质疑：这样的存在有意义吗？人类对自我思想的流放是否会最终导致迷失？当人类真正能够完全以精神方式存在的时候，人的意义是否需要重新检讨？
所有这些可能仅仅是预言或预知，但在面对没有答案的问题时，怎样才能检测它们？也许押井守导演的内心深藏着一份答案不被外人所知，我们只有通过他的作品来领略了。
片名：《阿瓦隆》（Avalon）
监督导演：押井守
脚本：伊藤和典
音乐：川井宪次
主演：玛尔歌泽塔&；#183；弗雷姆夏克
瓦德斯拉瓦&；#183；科瓦斯基
达路休&；#183；比斯克普斯基
出品年代：2001
片长：106分钟
真实中的虚拟——《Ghost In The Shell》
灵魂和躯壳之间本来应该是没有斗争的。但在《Ghost In The Shell》所描述的未来中，人的躯体可随意生产，巨大的互联网已经实现人机对接。此时，人的躯体已经贬值为精神和情报的寄居器。公安九课的素子少佐就是一个灵魂寄居于人工躯壳内的新人，直至影片最后，她甚至与网络生命体“人形使”融合为一种更高级的生命。
1995年出品的《Ghost In The Shell》一经问世便引起轰动，并且曾经占据1996年美国“公告牌”DVD销售排行榜的第一名。
以现在的科技发展趋势来看，一方面，离人类探索出人体秘密的谜底之日已为时不远了，在更远的将来对它进行改造也必将成为现实。另一方面，互联网的成熟，使得人与人之间的交流脱离了旧有的方式，摒弃物质的外衣，而转化成精神层面上的沟通。
影片中素子少佐的身体全部由机器构成，外表上与普通人类的不同仅在于脖子后那个隐蔽的插口。但她始终无法挥抹去一个疑问，“我……真的可以算人吗？现在所感到的自己的存在，是建立在冷冰冰的机器之上，而且这身体‘退休之后，将归还给国家’，这样的我，也可以算人吗？”这种疑惑和恐惧缠绕着她，成为了一个梦魇。我们不津想问，人之所以为人全在于“心”的存在，而身体只是让它寄宿其中的容器吗？真实与虚拟、人脑与电脑，究竟哪一种比较“真实”？
作为一个批评者，他真正关心的应该是作品的肯定价值，作品的完美或者只能是作品的“真实性”，而不是去关心其作者是否伟大。可在这里，我真的无法掩饰对士郎正宗和押井守的崇敬。他们将萦绕纠结于人类心头的哲学命题用映像化的方式表现在我们的面前，那是一种震撼人心的力量！
伴随着《Ghost In The Shell》中现实世界的关闭，另一条网络化的道路随影片的落幕悄然开启……对人的本质的哲学思考、对躯壳与灵魂关系的探讨将是我们一直面对的难题。
片名：《攻壳机动队》（Ghost In The Shell）
监督导演：押井守
脚本：伊藤和田
原作：士郎正宗
作画：黄赖和哉
发行厂商：讲谈社&；#183；バンダィビジユアル&；#183；MANGA ENTER TAINMENT
出品年代：1995年
片长：91分钟
声优：田中敦子、大冢明夫、山寺宏一、玄田哲章、家弓家正
除了以上我们介绍的三部动画影片外，同题材的作品还有IMAX公司的《Cyber World》，SONY PICYURES IMAGE WORKS的《Monkey Brain SUSHI》，X makina公司的《Lacken》等等，均有各自不同的特色，值得我们的关注。
我们在观看了这些动画后会有这样一种感受，那就是它们不仅仅是图像声音简单堆积，而是不同程度地带有灰暗的色调，晦涩难懂，即便如此仍然是有迹可循的。这是一种“人类�