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，不是才学不佳，竟是被“诗言志”这句千古金石良言，象枷锁一样卡得半死不活。诗人们完全将诗作为发泄情绪，讴歌谩骂的工具，偶有可取，大多无非过眼云烟。诗人们似乎忘记了，其实是漠视，诗是一种艺术，由内涵和形式有机地结合而成，缺一则不成佳作。
下面这首诗在书中颇为典型：
“生年虚负骨玲珑，幽幽古情云树中。君子由来能化鹤，美人何日便成虹？
王孙芳草年年绿，岭头桃花度度红。碧城夜阑曲十二，是谁重诉梨花梦？”
以这样的诗词与《红楼梦》中的比较，真叫作者和读者难堪。其实有些诗是现成的，倒不需要作者自创。如康熙北伐时就有五言律诗《瀚海》：“四月天山路，今朝瀚海行。积沙流绝塞，落日度连营。战伐因声罪。驰驱为息兵。敢云黄屋重，辛苦事亲征。”高士奇也有古风《天马行》：“蒲梢天马本无种，渥洼水落神龙涌。旋风八尺雪花飞，玉削双蹄高耳竦。千里万里才须臾，津津细汗流红珠。天生此马岂无意，要与皇路供驰驱。瀚海遥遥难自致，绝域荒沙身暂寄。骄嘶圆月蹴层冰，阊阖门前思一试。我皇神武古绝伦，犁庭扫穴来西巡。旄头迸落狐鼠窜，阵前夺得生麒麟。太仆牵来当帐殿，将士尽惊光若练。宝鞍金勒绣障泥，猛气骁腾掣飞电。横行到处势莫当，塞门面缚看来王。功成偃武海宇泰，会须归放华山阳。”二月河都不取，反是自己写了加在他们头上。
我不太懂二月河的心理，大概是要尽他在自序中所说的“才识”吧，吟诗作对是最能显露“才识”的；但另一方面，二月河却抄袭了许多坊间流传的对联。
比如“一枝带叶春海棠，半根连须夏山药”，“水部失火，金司空大兴土木；北人南相，中书君什么东西”，“色难，容易“，“烟锁池塘柳”，“此木是柴山山出”等等，还有一些谜语笑话，大都是抄自坊间有关纪晓岚的传说。我真有点儿替二月河担忧，他写乾隆时，纪晓岚的故事怎么写，其事迹全给高士奇和邬思道占了。书中反而甚少作者自创的对联，偶见一二联，象是：“霞乃云魄魂，蜂是花精神”，也只有令人摇头喷饭的份。反观《乾隆皇游江南》的作者可以写出“玉帝行兵，雷鼓云旗，雨箭风刀天作阵；龙王夜宴，星灯月烛，山肴海酒地为盘”的绝佳作品，作者读者不知有何感想。
我越往下读，小说越来越多，历史却越来越少。掩卷叹息，我不叹历史之反复政治之残酷，我叹历史政治之为市场低首。一个埋首于历史的学者，努力地在市场上叱吒风云；一个有“红癖”的书生，勇敢地当起抄手来。无论如何，二月河是成功的。他的成功在于他把握了市场的需要和读者的心理，而不在于他的历史研究和“才识”，后者大概是作为一种宣传手段吧。
（《康熙大帝》，二月河著，河南人民出版社，ISBN 7215018377）（《雍正皇帝》，二月河著，长江文艺出版社，ISBN 7535410987）
专访二月河：文坛上没有不落的太阳
人民网记者 文松辉
人民网许昌28日电 27日，第三届“网上看河南”南线组结束了对南阳为期三天的采风活动。南阳市委市政府为采访组举行了饯别宴会，著名作家 、南阳市文联副主席二月河专门前来参加。二月河说，他学会上网不久，现在已初步认识互联网的厉害。看到采风团的多数采编人员都是年轻人，他感到很“恐惧”，老了！现在他对网络有一种“敬畏”的感觉，并想“巴结”网络。
晚宴上，我和二月河老师同桌且相邻而坐，于是利用这个特殊的机会，我对一直敬仰的二月河老师进行了特别访谈，二月河向记者详细透露了他的生活近况和关于他创作的一些情况，由于身体的原因，他暂时不会创作长篇小说。
问：您的笔名“二月河”有什么由来？
答：“二月河”这个笔名很好解释。《康熙大帝》这部小说描写的是300年以前的历史故事。而我本名叫凌解放，太现代化了，和小说的内容不能很好的协调。所以起了“二月河”这个笔名，意为二月的黄河冰凌解冻，向下流奔放，还是我这个名字，只是变了一下，一个是谜面，一个是谜底。
问：您喜欢读什么书？哪些书对您影响大？
答：中国的《红楼梦》、《三国演义》、《史记》等一些历史传记都喜欢读，最喜欢的是《聊斋》。
还喜欢俄国伏尼契的《牛虻》，托尔斯泰的《复活》与《战争与和平》，雨果的《悲惨世界》，普希金的诗歌，泰戈尔的诗歌，莱蒙托夫的诗，非常喜欢马克。吐温的文章。
我有很长一段时间受《牛虻》影响很大，文革后，接触到俄国诗人莱蒙托夫，就被他俘虏了，我认为莱蒙托夫比普希金更好，他是新诗歌的鼻祖。你一定要读读莱蒙托夫的诗。
问：您欣赏现当代哪些作家？
答：我比较喜欢金庸。王朔我也喜欢。金庸的作品除了《鹿鼎记》、《雪山飞狐》、《连城诀》之外我都喜欢，我会反复读这些作品，像许多青年人一样。
问：您最近有没有新的创作或作品？
答：实际上我在2000年就中风了，差一点就死了，后来抢救过来，但开始还是半身不遂，躺在医院养病，那时《乾隆皇帝》还没写完，所以，这本书最后是在病床上断断续续完成的。这一点，我从没有向外界透露，媒体不知道，也没有做过报道。大家还都以为我很健康。长篇小说创作就像盖楼房过程中的水泥浇铸，中途不能停，中途停后这个水泥浇筑就没有用。写长篇小说不能留下尾巴，如果留下尾巴让别人续写，常常是一种非常大的遗憾。为了不留下这个遗憾，在身体不好之前我不会写长篇小说。等到身体好点之后，才能做〃大作品〃的考虑。呵呵，因为我觉得自己笨了，感觉到自己有需要进一步学习的过程，关键是觉得自己老了，这种心理状态需要调整，如果调整好了，我会继续创作；如果调整不好。。。。。。文坛上没有不落的太阳，“二月河”说死就死。
不过，最近出版了一部《二月河语》，是我养病时写的一些随笔、散文的结集，这些文章大多是发表在国内外一些报纸上的专栏文章。
问：在什么报纸上？您能介绍一下吗？
答：香港的《明报月刊》、马来西亚的《星洲日报》，还有台湾一些报纸。笔名也是二月河。
问：如果您继续创作的话，会选择哪些方面的题材？
答：小说我都早已构思好了，不过，现在（笑）这个暂时保密。
问：您的帝王系列，内容上侧重于描写官场和政治上的权术斗争，您是如何做到表现形式上如此通俗生动却又入木三分的深刻？
答：我并不比别人聪明，只是比别人勤奋，比别人专心。我数十年如一日地研究历史，阅读了大量的有关书籍和史料，比如《史记》、《资治通鉴》、《二十四史》等等，从而对中国各个朝代的制度和各种社会关系有了深刻的把握，然后加上自己对历史的理解，于是形成了我笔下的官场文化和权术斗争。
问：在《帝王》系列后期作品，尤其是乾隆系列中，关于佛家思想方面的内容明显增多，请问您作品中共有那些方面的思想融汇其中？
答：佛家思想后来对我影响比较我大一些，还有道家、儒家……不过主要还是儒家的。你看这三部书，主要是对儒家思想的表述和批判。我在身体不好的时候，对佛学思想方面的涉猎多一些。
这几部书主要是对专制制度下的人文心理状态和专制制度里的一些致命弱点进行文学的表述。我不是按教科书那样的表述，将皇帝写的青面獠牙。打个比方，我父亲看了我的书，说你写的太可怕了。康熙到了晚年被儿子们逼得不敢在宫里住，兄弟姊妹们在温情脉脉的面纱下勾心斗角，那种相互间残忍的屠戮……我就是要通过这种描写揭露封建专制的虚伪性。
一方面我从诗词歌赋、政治、军事、社会民生方面综合表述当时文化的灿烂性，另一方面也表现这种文化的劣根性，看到东方文明为什么在鸦片战争中面对西方文明时被碰撞得粉碎。这方面康熙、雍正、乾隆三代皇帝要负有责任。虽然他们三人在个人素质方面都是相当优秀杰出，但是由于这种文化方面的劣根性，你可以看出整个走势越来越弱，大的趋势就是太阳就要落山了，黑暗就要来临。
问：帝王系列里面，您