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“《芝加哥》的每一个角色，都被演绎的淋漓尽致，他们每一个演员都该入围奥斯卡。”综艺》。
“影片构思奇特，歌舞精美，剪辑水平更是一流，我们必须像这样一部歌舞电影致敬。”帝国杂志》。
“艾克在拍摄这部电影前，饱受影评人的质疑，他们担心‘疯子’导演，选择歌舞题材的电影，属于费力不讨好，现在看来，这些影评人是多么的愚蠢。以后，我们不要看题材，而是要看谁是导演”旧金山纪事报》
“电影《芝加哥》中，没有故事，没有新闻，只有炒作，只有若有若无的绯闻计划，只有充满着酸甜苦辣的人生百味，一部歌舞剧竟道出这般深刻的人生哲理，从这个层面上讲，《芝加哥》着实不失奥斯卡水准，当然，亦是一部难得的佳片。
依常理，但凡歌舞剧，其势必喧嚣，其舞蹈必曼妙，要么谈情，要么说爱，风花雪月，才子佳人，加入煽情的成分则华丽转身，变穷小子追逐富家女的千古绝恋，《红磨坊》即如此，但风月归风月，其情虽刻骨铭心，但其理却尽显苍白肤浅。
人间冷暖，人生悲欣，在《芝加哥》中得到了淋漓尽致的完美呈现，观其外，音乐优美，舞蹈华丽，美女帅哥，动人心魂，摄人心魄；品其内，则酸甜苦辣，人生百味尽显无余，细细品味，则觉其内涵越深，其外延越广。
一个是怀揣着明星梦想的美丽女子被情人所蒙骗，结果，一怒之下，开枪将其击毙；一个是歌舞巨星因无法忍受男友和的暧昧而开枪将两者击毙，两人都被送往医院，等待法院的裁决。
主角的人生就犹如一场过山车游戏，先喜，再悲，再喜，再悲，最后皆大欢喜。情节曲折，亦耐人寻味，她成功摆脱死刑的判决，和其懂得利用媒体和人们的同情心借机炒作密不可分，其在遭遇读者和媒体的冷漠后，不失时机的炒作，炒作大众话题，将其本人事件炒作的风生水起。
在芝加哥没有永远的明星，一切都是浮云，没有是恒久的，人们喜欢的只是那一个个的绯闻和炒作，这亦是当今这个媒介社会的真实写照，人生如戏，戏如人生。”——雅虎论坛中一位影迷。
这个影评的帖子，后边也是一片叫好之声哇看来你也是艾克的影迷，坦率的讲，《芝加哥》棒极了”
“分析的很到位，我喜欢这部电影，里边的演员我都喜欢，据我了解，这部电影里的舞蹈歌曲都是演员的真材实料，他们太厉害了。”
“是吗？我没有想到‘金刚狼’的歌舞也这么好。”
“楼上的，休杰克曼，可是歌剧演员出身。”
当然，反对的声音也是存在的。一个电影论坛中留下了这样一篇帖子。题目是《芝加哥华而不实》。
大家都认为这部电影不，不过我觉得很糟糕，它是“疯子”艾克最糟糕的电影，没有之一。坦率的说，如果只在歌舞电影的话，这部电影还不如他前几年拍摄的《情难独奏》。我我这么说，艾克的粉丝一定会反击，甚至抓狂，不过，我这么说是有理由的。下面我就芝加哥》的LJ之处吧。
第一矛盾弱化，缺乏核心。《芝加哥》就像一出报告剧。这也是它天生注定的，据介绍，《芝加哥》的创意来自于《芝加哥论坛报》记者马里尼。沃金斯所作的根据真实的杀夫故事改编的剧本，这决定了这个电影只是一堆散漫的女囚故事介绍，而且主要的还是犯了两个大同小异的女囚的故事，她们之间有那么一点小小的矛盾，但还不至于深入到心灵深处，更不至于构成激烈的矛盾冲突。
影片中的洛克茜一开始就杀了翻脸不认人的情人，这就已经意味着把故事的情感纠葛排除在外了，紧接着她就进入了监狱，认识了由凯瑟琳。泽塔－琼斯扮演的维尔玛。电影的最集中的矛盾也就在这两人身上了，但这种矛盾相对于杀掉男人的惊心动魄，显然太不值得一提了。
在狱中，开始的时候，洛克茜只是不名一文的编外小歌手，对维尔玛是一副巴结的面孔，但维尔玛像所有的大腕一样，对这种无孔不入的献媚的同行是不屑一顾的，所以开始的时候，她冷言相告：安份点吧，帮我洗衣裤吧。等到洛克茜名气大振，维尔玛反求她了，这时，洛克茜可谓耍尽了威风，报了当年投怀送抱不纳的一箭之仇。
这大概构成了影片的最主要的矛盾线索，这但种矛盾纠葛，是人类最简单的矛盾关系、是关系中最司空见惯、也最婆婆妈矛盾关系，所以，影片在处理这种矛盾的时候，只停留在雕虫小技的浅显的矛盾关系上，无法揭示出人物的内心深处的诸如与痛苦、爱情与欺骗、真诚与厌倦等等复杂的内质。
是的，影片正是在这里回避了一个凶案题材对人物心灵的巨大影响，以及由此激发出对爱情与生命的思考，而让这些惊天动地的情感冲撞忽略不计，却去把主要笔墨放在两个的对名利的争夺上，显然是避重就轻，丢掉了西瓜，拾起了芝麻。
至于另外一个律师的男人比利（休杰克曼）角色，除了他爱钱之外，还有性格上的塑造呢？他又与这两个在他的木偶线绳下表演的有过样的感情的碰撞或者有恩怨的纠葛呢？没有，统统没有。在略去了人物的情感冲突后的电影，必然是一个空洞无物的华丽的肥皂泡，华而不实，空空如也。
二是歌舞游离，纯属多余。
《芝加哥》的结构是非常失败的，它有两张皮，一张皮是现实的故事，一张皮是幻想的歌舞。但这种隶属于不同体系的舞台能拼凑在一起吗？就像把脱口秀与歌剧拼成一起会样子？
《芝加哥》中的歌舞场面与故事情节是双线进行、同步发展的并列结构，它不承担对情节的叙事的功能，它似乎只是对现实场面的歌舞化表现，因此，影片中一边用纪实的故事叙事，来交待情节，同时，杂以上述情节的歌舞版，因此，很多地方就显得不伦不类，简直像是一幅可笑的图解。
像洛克茜与律师比利在大庭广众之下，向记者鸣冤叫屈的时候，一方面表现了现实中的镜头，另一方面，却提线木偶图解般地交待出罗丝被律师指挥演戏的实质，两个明显反差、不同体系的镜头，生硬地剪接在一起，相互排斥，相互打架，就像无声电影时期插进了明一样，既不能让观众领略到角色台词的内涵，也无法连贯地看到歌舞的酣畅淋漓。
在最后一段法庭上辩论的长篇大论中，同样表现出导演的尴尬与无奈。一方面，法庭是写实的，另一方面，歌舞场面却是象征性的，两个根本无法融洽到一起的段落，被导演胡搅蛮缠地缝接到一起，恐怕连艾克最后也没有了信心了，无法处理好这两个场景间的排异性，不得不简单化地把歌舞表演挪到了法庭上来，让后台的女演员们搂住陪审团员的脖子，呵呵，想有创意、打破时空的界限，居然如此蛮不讲理地偷换时空概念也太显得黔驴技穷了吧。
从某种意义上讲，歌舞片如鱼得水的地方，应该是对人物情感的咏叹与抒怀的地方，尽被《芝加哥》抛弃了。
三是缺乏性格，避重就轻。
这是影片情节失衡的必然副产品。
洛克茜如何通过杀掉情人反思爱情是？如何看待对她的舍身包庇与救助，这种在狱中面临的问题，必定会给她一种脱胎换骨的激烈刺激，然而她没有，她的性格中，似乎对这种一个囚犯必然需要反思的问题视而不见，却依旧在狱中津津乐道成名与未来的飞黄腾达。
维尔玛，尽管凯瑟琳。泽塔－琼斯除继续保持她不愧为天下第一美人的称号，并且用她的扎实的舞台表演功底，令观众对她的能上能下、纵横捭阖的表现叹为观止外，很难说她的性格中有独到的成份，从开始的趾高气扬的贵族气派，到后来的低三下四的哀乞求欢，直到最后以平常心邀请狱中女友共演绝色双骄，她的性格深处又有多少值得反思与玩味的地方呢？她所体现出来的不过是一个虚荣但还算善良的最大路货的本色罢了。
律师比利，坦率的说，这部电影休杰克曼的表现还不如“金刚狼”有个性一些。不，对休杰克曼对比利的贪财的刻划也算是入木三分，但是，他的神经质的表现，都带有舞台上的夸张化、小丑化、简单化，他根本没有值得关注的复杂内心，这个人物除了他的游嘴滑舌之外，实在是一个空洞而简单的人物。
这个电影中还有谁有性格？那个黑人的狱警？后来她好像不了了之了，有这样的故事发展的吗？整个一个没头没尾啊。
不这个电影能否获得奥斯卡金像奖？如果这个电影获得奥�