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的局面就显现了出来，滑落速度十分快，才短短两周就跌落到了第十名，甚至还位于“阳光小美女”之后。
从这个票房曲线上来看，“断背山”、“阳光小美女”这种口碑出『色』的作品，在票房持久力上就显现出了口碑相传的威力了。而“歌舞青春”则遵循了商业大片的普遍轨迹，前三周的爆发力十足，但是后期的票房跌幅就十分明显。
尽管如此，“歌舞青春”的成功还是毋庸置疑的，两周北美票房排行榜的冠军就累积了六千五百万美元的票房，随后还在亚军位置上待了一周，虽然之后跌幅就十分明显，但是在跌出前十之前，“歌舞青春”的累积票房就摇摇晃晃地迈过了一亿门槛，这样的数字实在是太过惊人。五百万的投资换来一亿的票房，再合算不过的投资了！在这一点上，“歌舞青春”还是延续了十一工作室一贯的优良传统，“断背山”和“阳光小美女”这两部低投资的作品就还在院线上收获着源源不断的票房。
最终，“歌舞青春”上映十一周，累积票房一亿两千万美元，这个成绩与“断背山”、“阳光小美女”相差无几，而“歌舞青春”的投资还更低，收益自然就更高。这个票房成绩足以让所有人都惊讶得合不拢嘴了。一部高中生的青春歌舞喜剧，仅仅五百万的投资，一群没有任何名字的青少年，居然制造出如此狂暴的票房收益，确实是出乎了所有人的意料。
当然，“歌舞青春”最重要的战绩可不是票房上的收益，而是这部电影带来的周边影响：青少年群体之中，一股叫做“百老汇”的旋风正在席卷！
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大艺术家第四卷 光芒万丈 1240 连锁反应
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疯了，一夜之间，似乎全世界都疯了，所有人都在为“歌舞青春”这部电影而疯狂。//。 。。/
不同于“阳光小美女”的个『性』独立，也不同于“断背山”的敏感错杂，“歌舞青春”其实就是一部正宗的主流口味作品，一旦触发了观众的兴奋点，那么接下来就是以席卷的姿态，在整个电影市场兴风作浪。
当“歌舞青春”上映之后，以令人咋舌的姿态登顶北美票房排行榜冠军，在寒风凛冽的一月份里，掀起了一股叫做歌舞剧的年轻狂『潮』。其实青少年们一直都渴望拥有一部真正属于他们的音乐剧，“歌舞青春”就满足了他们这样的需求。电影之中各个角『色』的所作所为引发了青少年们效仿的人『潮』，比如说打破小团体、不受束缚、尝试新事物，还有最重要的就是通过唱歌和跳舞来展现自我。
一直以来，在初中、高中的群体之中，篮球、橄榄球这样的运动才是美国主流文化的价值取向，男生向往运动，女生则会以啦啦队为第一选择，这种文化在大大小小的电影屏幕上都有清晰的体现。而在高中文化之中被排挤的对象，往往就是书呆子、科学怪人，还有就是戏剧社、音乐剧社的小团体。高中的主流文化对于音乐、舞蹈的崇拜只会体现在偶像明星身上，比如林赛…罗韩、希拉里…杜夫这样的青少年偶像，而当高中生主动投入到音乐剧这样老套、偏门的团体之中时，就会被认为是娘娘腔、怪咖。这个群体是被排挤的，是无法融入学校环境的。
“歌舞青春”里的故事虽然简单，但其实展现的就是美国高中文化的价值取向。不过这部电影却打破了这种主流思想，向所有青少年展示了音乐剧的魅力，更重要的是说明了追逐自己梦想的自由。
在这种局面之下，“歌舞青春”的大热就顺理成章了，受到了来自青少年们热烈的追捧。电影才推出不到一个星期。扎克…埃夫隆、凡妮莎…哈金斯、阿什丽…提斯代尔等人就迅速成为了炙手可热青少年偶像，而电影里的音乐更是受到了如『潮』的追捧。
“歌舞青春”的电影原声带在itunes上提供同步下载，短短一周之内专辑的下载量就达到了二十五万，这个数字就足以让原声带登陆公告牌的专辑排行榜了。并且可以高高地占据季军的位置。
于是，负责“歌舞青春”发行、宣传相关工作的科特…拉波特也就顺势推出了电影原声带的实体专辑。原声带才一上市，首周就拿下了三十万的销量，在二月第一周强势登陆了公告牌排行榜前十名，并且在二月第三周以三十五万的销量拿下了专辑排行榜的冠军。如此威势，让所有人都见识到了这股歌舞风『潮』的巨大威力。
“歌舞青春”电影原声带在短短两个月时间之内就拿下了四百万的销量，这个成绩在2005年的年终专辑销量榜单上可以跻身前五名！
北美票房的大卖。电影原声带的大卖，这都只能算是“歌舞青春”风『潮』的一部分而已，这部电影真正出『色』的部分，其实是在文化方面掀起的巨浪。一系列相关青少年小说的销量都在短时间内成倍增长；迪士尼乐园也抓住了这个商机，还是编排相关的音乐剧秀；电影主演们一夜成名，采访、粉丝层出不穷……
随后，十一工作室在粉丝的强烈呼唤之下，开启了“歌舞青春”的北美巡回演唱会。科特…拉波特经过精心安排，选择了北美地区的四十五座城市展开这次的巡演。整体规模来说，自然是比不上正在进行中的“第一次”世界巡回演唱会。“歌舞青春”的巡演舞台、召集人数都会低上一个档次，但是门票的销售工作依旧十分喜人，截止到三月份时，四十五场巡演的门票已经全部销售一空，这也再次证明了电影的超高人气。甚至于南美洲的巴西、智利、阿根廷等国家也发出了邀请，希望“歌舞青春”的主演们能够到他们的国家进行巡演。
“歌舞青春”的这群年轻演员们才刚刚结束了繁忙的电影宣传，随后就投入了演唱会的筹备之中。而很快，华纳兄弟就与十一工作室合作，开始筹备“歌舞青春”的舞台剧版本，这次的舞台剧版本不会局限在百老汇演出。华纳兄弟计划将这个舞台剧在全美进行巡演，目前已经做出的策划就高达一千场次，这个数字足以让大部分百老汇剧目失去光芒。
一股叫做“歌舞青春”的音乐剧文化风『潮』，就如同“阳光小美女”的独立风『潮』、“断背山”的同『性』恋风『潮』一样，在全美席卷了开来，从书籍到电视。再到脱口秀等节目，还有网络、生活、广告、促销活动等方面，都可以看到“歌舞青春”的影子，这是一次对青少年文化进行革新的历程。
此时专业影评人们再来做发言就不太合适了，出现在媒体上的更多是社会学者、文化学者，对于“歌舞青春”所引发的连锁反应进行分析。
“歌舞青春”代表的是青少年对梦想的追求，这是主流思想所提倡的；而这部电影代表的更多是青少年对于内心真实想法发泄的一种渴望，就好像电影里的特洛伊一样，他喜爱篮球也喜爱音乐剧，但是因为学校的环境而使得他畏首畏尾，现实生活中这样的年轻人绝对不少：没有人规定橄榄球四分卫就不能喜爱唱歌，不是吗？最重要的是，“歌舞青春”最直接的呈现出青少年对于音乐、舞蹈的一种好奇心，流行音乐流行文化其实推崇的就是这些，青少年以前都是处于一个被动接受的状态，现在他们也可以加入其中，亲身经历音乐、舞蹈所带来的乐趣。这才是“歌舞青春”形成风『潮』的直接原因。
将这些针对北美青少年的分析，将这些北美市场的反应，放到世界范围内，也同样是行得通的，从南美洲几个国家的呼吁声就可以直接地看出来，北美青少年的渴望在欧洲、亚洲、大洋洲也都是一样的。在这个年纪的青少年，文化、思想、价值观也许各有不同，但是生活的苦恼、梦想的构建、爱好的培养，还是有共同之处的。
所以，当“歌舞青春”在北美以外地区进行放映的时候，就受到了如『潮』般的疯狂回应。
“歌舞青春”在全世界累积一百多个国家进行了公映，其中在英国、法国、意大利、西班牙、德国、日本等二十三个国家都拿到了至少一周的票房冠军。这个成绩可是比“断背山”、“阳光小美女”出『色』了许多，毕竟“歌舞青春”定位比较广泛，受众群从十岁的孩子开始，到拥有孩子的家庭都是适用的——这就是电影分级的根本区别，受众面的大小。
“歌舞青春”以一种气吞山河的架势开始在全球�