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千上万的好剧本躺在各大影视公司的剧本库里等着被拍摄，一部14年的片子，可能剧本2000年就写出来了，只是一直找不到合适的机会拍摄，这时候即使你通过拉片写出了一样的剧本，投拍上映后就等着被告吧，这种剧本都会先经过著作权注册，重合率这么高，法官眼也不眨就会判定抄袭，到时候等待珍妮的就是巨额罚款和名誉扫地的结果。
至于做导演，更是呵呵了，好片子多了，你看过也不代表拍得出来，你知道这个镜头好，可你知道那是怎么拍出来的吗？除非你能自己一手一脚去搭景，甚至于自己去摄影（即使如此也还有动手能力的限制），否则就算给你无上限的预算和老道的工作组，你也未必能还原出同一部电影，即使还原出同一部电影，你知道前世人家是怎么营销的吗？因为营销没做好，好电影没能取得好表现的事例层出不穷，压根都不稀奇。动念抄袭，最大的可能就是把别人创作好作品的机会卑鄙地剥夺，自己也没能拍出什么经典来。
但做演员就不一样了，一个角色由两个人来演，完全可能是两种不一样的表现，虽然这么说也略微无耻，但在抢到角色以后，珍妮认为演艺空间里的原版本，在她这里起到的是‘他山之石可以攻玉’的作用，她不可能也不打算复制原演员的表现，而是以其为参照物，完善自己的表演思路。比如说《加勒比海盗》的凯拉。奈特莉，她在三部《加勒比海盗》的表演变化，就给了珍妮很大的启发。
从她的履历来看，凯拉也是野路子出身，她没有经过科班教育，也没在伦敦西区受过磨练，总的说来，她也是在各种影片中不断磨练自己、摸索戏路，所以在出演《加勒比海盗1》的时候，她的表演远称不上尽善尽美，一直在凭个人魅力硬撑，很多时候都有让人出戏的感觉，除了和铁匠的爱情戏比较生硬以外，最大的问题还在于她不能适应《海盗》系列的幽默感。
《加勒比海盗》讲述的是在英国打击海盗的大背景下，海盗船长杰克。斯派罗为了夺回自己的黑珍珠号，与黑珍珠号船员威尔。特纳之子小威尔。特纳一道进行冒险的故事，整个片大致上分为两条线，一条是杰克船长和铁匠威尔召集船员夺回黑珍珠号，一条则是伊丽莎白被掠夺到黑珍珠号以后的所见所闻。而《海盗》系列最大的魅力，就是其荒谬与严肃交织的风格，一方面，摧城灭寨的战斗的确是在发生，背景NPC也有在倒地死亡，甚至于说英国海军也在追杀海盗，整个大的世界观还是遵循着基本常识在运转，是一个严肃的世界，不是彻头彻尾的荒谬喜剧，但是另一方面，观众不需要担心主要角色会死，甚至不需要担心他们会失败，杰克船长也不是史泰龙、施瓦辛格那样苦大仇深，双眉紧皱的传统英雄，他甚至很少有正经的时刻，角色本身凝聚了浓厚的喜感。生死相搏发生在嬉笑怒骂之间，打斗和搞笑元素纠缠在一起，变成了打情骂俏又或者是体现角色个人魅力的工具。
整部电影里，围绕杰克船长的所有情节都带着这种非常强烈的荒谬喜感色彩，杰克是用不靠谱的手法，经过非常不靠谱的过程完成了靠谱的事，即使他做的是大事，也不会让人对他兴起崇拜之情，但这种亲民搞笑的塑造手法在观众中是非常吃得开的，观众会觉得，哎呀，这家伙很有趣，又酷又搞笑，而且还说不出的有型。海盗系列风靡全球靠的就是杰克船长的这种魅力，而不是威尔、伊丽莎白中规中矩的表演，这也是为什么出演海盗系列让约翰尼。德普成了超级巨星，是好莱坞寥寥无几的超A…list中的一员，而对奥兰多、凯拉的帮助却非常有限，不能帮助他们在星路上更进一步。除了他们本身的演技限制以外，也是因为《加勒比海盗》的精髓完全凝聚在了杰克船长身上，他们只能成为衬托其‘反常’魅力的‘正常’一面。
具体到凯拉身上，在《海盗1》里，她的表现比奥兰多还要差，因为奥兰多的铁匠和杰克船长的互动多，剧本也安排了很多讨巧的搞笑细节给他，虽然不是时时刻刻都融入角色，但起码也有粘到‘荒谬搞笑’的边，而凯拉的伊丽莎白承担了大量的惊叫、惊慌、惊吓戏份，在大部分时间里就是个走剧情用的花瓶，而一些罕见的搞笑戏份凯拉又演得不自然，和奥兰多的爱情戏码也表现得很僵硬，所以这个角色并没有给人以出彩的感觉，唯一的作用就是让人肯定她的确很漂亮——让全世界足够多的人肯定这一点。
但这是不是说伊丽莎白这个角色的潜力就只有这些呢？珍妮认为并非如此，即使是凯拉，她的表演在《海盗2》、《海盗3》里也有成熟和进步，伊丽莎白这个人物也逐渐焕发出了‘不正常’的魅力，分占到了《加勒比海盗》迷人的要素。这说明凯拉在第一部的时候表演思路还不够清晰，第二部、第三部她也明白了《海盗》受人欢迎的点，正在努力向其靠拢。而且凭借她过人的天赋，努力成效相当明显，唯一的遗憾就是凯拉本人的气质太正经，而且她的牙齿并不是很整齐，笑起来有一种苦笑的感觉，所以终3部她也无法和德普一样，在正经和搞笑之间无缝切换，完美地吻合整个系列最迷人的特质。在这一点上，《海盗4》的女主演佩内洛普。克鲁兹表现得就非常出色，其不愧是奥斯卡最佳女配角，《海盗4》虽然美女云集，但她和德普之间时而翻脸生死斗，时而互相拯救，彼此相爱相杀的关系却处理得非常得当，完全没有跟不上表演节奏的感觉。而《海盗1》里，凯拉表演掉线的场面却不鲜见，甚至在她第一次出场的一整组场景里，表现‘被紧身胸衣勒得无法呼吸’的场景都不具备说服力，这都是无法适应《海盗》风格的原因。而珍妮要做到的就是不去犯凯拉犯的错误，继续发扬她表现得不错的点——凯拉在处理一些大小姐闺房场景的时候表现得可圈可点，足见这才是她擅长的领域，所以转年她就以《理智与情感》拿到了金球奖和奥斯卡的双料提名。只是这种场景在《海盗》里太少，而且也绝对不是重点。
对于珍妮来说，大小姐闺房场景倒是她的难点，因为她并不是英国人，也没有英国演员那种浑然天成、漫不经心的古典贵族气质，这部分场景她决定用共情金手指来演出，至于凯拉不擅长处理的场景，她倒不是很怵，她已经有了一个很完整的思路，并且通过演艺空间验证过了好几次——比起凯拉内敛的面部表情，她决定反其道而行之，通过丰富的面部表情、肢体动作和眼神变化，来表达伊丽莎白的人物性格。
虽然不管她怎么演，演艺空间里德普那些人的表现都是差不多的，所以导致她的改动有些格格不入，但珍妮依然决定坚持自己的想法，反正她有一个心理安全毯：表现得再差也就是凯拉这样了嘛，就是她那样不也没影响到票房吗？我反正尽力而为，只要表现得比她好，那多出来的好评什么的，就算是我赚到的。
她不知道当时凯拉是如何写的角色理解，珍妮梳理过剧本和凯拉在三部中的表演以后，决定这样建筑自己对角色的理解：伊丽莎白是个骨子里藏有冒险基因的大小姐，她在面对绝境时脑子往往特别兴奋，可以用小聪明来挽救局面，有女人特有的狡黠和智慧，但在影片一开头她还太幼稚，也有些娇惯和胆小，但在这些娇惯和胆小背后依然有个胆大包天、谨慎狡猾的伊丽莎白在观察局面。她的喜感和浪漫在影片开始被礼貌掩饰，仅仅是稍露蛛丝马迹，但在影片后期则毫无保留地暴露了出来。即使是在影片开始时，她也只是在人前保持大小姐的仪态，在人后她依然是个活泼、狡猾的青年女子，有许多不合时宜的粗鲁举动，这一切都通过她过分活跃的肢体语言和丰富的表情、语言表现出来，而在社交场合，她的仪态虽然完美无缺，但眼神和表情却还是泄漏了她的真实性格。
当然，这只是很粗略的思路，还有一些具体场景珍妮也都写了表演解读，她上交的角色报告足足有七十多页，比约翰尼和乔什的报告页数加起来都多。戈尔看了以后，对她的思路也很赞同——然后整个工作对珍妮来说就很简单了，她要做的就是每天早上提早起来，并且利用一些化妆、等候的零碎时间，在脑海里把今天要拍摄的戏份预习一遍，按照表演思路，结合共情做出各种尝试，然后通过回放，找到和影片风格最为融合的那种，开始表演。就像是狙击手，试�