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其次，是写作的手法。这要看一个人的文采。我常常看到很多的作品，一上来就是人物的对话，然后喋喋不休，通篇下来让人一头雾水，几篇下来，不知所云。不放弃还会干什么？因此，作者写作的手法要多样化，有描写（景物的、语言的、心理的等等），有抒情，有宏观，有特写，等等，才能把事物表达清楚，才能引人入胜。
再者，就是情节的构思。千万不要平铺直叙，千万不要像写日记。写小说就是在绣花，整个底纹要勾勒好、描绘好、布局好，才能往上加色。当今的写手，没有缜密的构思，上来就写，写了上句不知道下句怎么写，是常有的事。所以写之前一定要有写作大纲，对纲目满意了才下笔，才不会出现前后矛盾、不知所云的现象。
四是中心要明确。整部作品要表达的主题，在作品起笔之前必须明确，没有主题，就不知道些什么，不写什么，这句该有还是不该有。有些作品出现废话连篇的现象，就像“鸡肋”，食之无肉，弃之有味。我到底要表达什么，是对人性的认识，还是“道”的追求，还是爱情的真谛，还是修仙的艰难，还是职场的**，还是爱国的情怀，还是对真善美的赞扬。。。。。。这些都是作品的灵魂，作者万万不可忽视。缺少这些，就是失去“人性”，就没有可读的价值。
最近，央视1台正在热播《花木兰传奇》，编剧花费8年创作，电视剧斥资6000万打造，其情节故事很是吸引观众，各位写手不妨看看，或许就会有更多的启示
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1；养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。
2；人物冲突是指意见、兴趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由于不可调和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗争。
3；勤奋、仔细修改。
4；创造人物冲突。
5；创造有张力（刺激）的情节。
6；创造转折点。
7；必须有关键线索。
8；yy就是为所欲为。
9；细节的作用是主角的反应，伏笔，和烘托气氛。而且必须与人物有关。
10；文笔风格必须根据书的类型做选择。古典的书用古代描写方法，现代反之。
11；创造人物必须有缺点，写出履历。
12：要从多方面描写刻画出人物性格。
13：情节主次分清。
14：剧情穿插，防止读者产生阅读疲劳。
15：故事尽量起伏。
16：一旦正式上传，就不要去修改。要修改也是在完本之后。
17：在安静的环境下写作。
18：注意标点，断句，错字。
19：要有毅力，不可半途而废。
20：对自己的小说负责，用心去写。
21：勇于创新。
22：看完别人的小说后要写感想。
23：看小说要懂得分析。
24：记笔记。
25：理性的接受批评。
26：投稿要附带梗概。
27：构思不成熟之前不要写，除非是练笔。
28：选择读者群比较大的题材写，但不要写自己厌恶的题材。
29：用事件让角色动起来。
30：主角要设计的有个性。
31：在人物跟剧情上不可喧宾夺主。
32：根据书的题材跟风格选择适当的文笔。
33：不能眼高于顶，骄傲自大。
34：用词要准确，不要选择同意义的生僻词。
35：要脚踏实地。
36：不要让赘述令故事停顿。
37：把握好故事的进展速度，过快或者过慢都不行。
38：添加角色要慎重，不要出现无用角色。
39：观点尽量用一个角色，不要胡乱转换。
40：以角色的观点来描写事物，而不是以周围的事物来描写角色。
41：不要对读者说教，真正有内涵的书，读者自己会思考。
42：去掉无法推动故事的情节跟对话。
43：对待任何一个细节都要严谨，哪怕是一根烟，一种饮料都要去查资料。
44：不要横来一笔，事件要跟故事有关。
45：理性对待建议，不要被别人的建议动摇。
46：故事应该有合理性，巧合也要有根据
50：有意义的动作描写。
51：不要落入俗套。？？s！？？说5？5首’发
52：懂得运用桥段。
53：配角=衬托主角＋推动剧情。
54：熟练运用伏笔，不可过多，时间不能拖得太久，记得收尾。
55：小说的结构呈s型。
56：懂得吊胃口。
57：掌握好小说的结构。
58：永远不要满足。
59：分析现在的市场，了解读者最喜欢读什么。
60：多看新闻。（特别是科幻跟社会方面）
61：学习逆向思维。
62：把自己想要的，或者想说的写进书里。
63：努力、友情、胜利。
64：结局：1，死。2，诗意。3，揭秘。4，解嘲。5，大团圆。6，又去无归。7，梦魇。8，头尾相接。9，得而复失。10，戛然而止。11，歪打正着。12，留下迷茫。
65：风格要全文统一。
66：反衬，正衬。
67：写物要摹形，要传神。
68：叙述，1，介绍事情，事件的发展过程。2，介绍人物的经历和事迹。3，为议论说理文章提供论据。
69：叙述的方式主要有顺叙、倒叙、插叙、补叙。
70：抒情分两种：1，直接抒情。2，间接抒情。a，在叙述过程中加入感情。b，在描写中抒情。c，议论抒情。
71：说明的三个特点。a，科学性。b，简明性。c，有序性。
72：说明的几种方法。a，概括b；定义c；分类。d；举例。e；比较。f；比拟。g；解释。h；引用。i；数字。j；图表。
73：议论=论点＋论据＋论证。
74：论证方式有：归纳论证（归纳法）；演绎论证（演绎法）；类比论证（类比法）；引证论证（引证法）；因果论证（分析法）；举例论证（例证法）；引中论证（归谬法）
75：写作过程=聚材》分析》创意》运思》构篇》修改
76：过渡起到承上启下的作用。可以采用段落之间空行、关联词、过渡句（陈述句或设问句）或过渡段等方法过渡。
77：构篇要做到严谨、自然、完整、统一。
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将积累的材料提炼为小说的方法有。a，依据主干、充实血肉。（把一件事添枝加叶）b；改头换面、更置关键。（把平淡的事情艺术化）c；移花接木、揉和综合。（把数个故事融合到一起）d；依据情感，连缀片断。（把自己的情感抒发出来，繁衍出一个故事）e；依据因果，环环推导。（根据一件小事思考，推断来龙去脉）f；依据性格，推导揣测。（以人物的性格做故事的发展）
情节强化会降低真实感。情节淡化会缺少激情。强化会增加戏剧性。淡化回归自然本色。
小说结构也可分为。a，情节结构。b，散文结构。c；心理结构。d，蒙太奇结构。e，板块式。
创造人物的三种方法。a，真人。b，修改，合体。c，臆想。
写作，有时候是艺术，有时候是技术。
叙述的几种技法。a；横切悬念，倒叙事件。b；意料之外，情理之中。c；淡化情节，形散神聚。d；一箭双雕，一点两面。e，偶然中必然，必然中偶然。f，银丝串珠，数点一线。g，明线暗线——双环连套。h，欲扬先抑和欲抑先扬。i；盆中藏月，以小见大。j，余音绕梁，三日不绝。
人物的对话在艺术性跟真实性之间要做权衡。
学会感受身边的一切。例如，几顿不吃饭，了解饥饿的感觉。
思维能力包括。a逻辑b形象c灵感
作者水平高低的原因有。a，爱好与勤奋b；生活与教育c；调节与治疗。
调节与治疗的含义是。凡是写作所必需的良好心理，如感知的鲜明性、记忆的牢固性、思维的敏捷性、想象的活跃性、言语的新