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，家会有的。”她说：“非得把我折磨到白云深处，才能找着一个家吗？”
后来，我把陈明的《枕着你的名字入眠》改成《枕着你的ID入眠》送给她：“我会枕着你的ID入眠，把最亮的星写在心间，寂寞的远方有凄凉，让我安抚你的沧桑。”她说：“我沧桑吗？”我说：“今夜的沧桑让你如此无力。”她说：“今夜的寂寞让我如此努力。”
“缤纷发际”跟我说：“你真想枕着我的ID入眠？”我说：“花月正春风，人生正感动。”她说：“我已无发际。”我说：“衣香连鬓影。”她说：“我有衣香，但无鬓影，为了告别婚姻，我剃了秃子。”我说：“但你只要还有太阳｜穴就行。”
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简称
最近的文艺作品突然珍惜起语言来了，起出一堆两个字的名字，当初我看到《拿什么拯救你我的爱人》，就是一愣。拯救你的爱人就拯救吧，干嘛还要捎上我的爱人？我的爱人用你拯救吗？我自己拯救得富富余余。
作品名字一长，我就不想往下看了，觉得看看作品的名字就足够了。比如80年代有篇小说，叫《亮出你的舌苔或空空荡荡》，我完全被题目所吸引，以至忽视了它还有内容。李商隐那么大的腕，一想不出标题干脆就《无题》，不也成功了吗？我觉得文艺作品题目和署名的最高境界就是：无题和佚名。有一本书叫《左手倒影右手年华》，巨累，一看就没受过新闻标题的训练，要不叫“倒影年华”，要不叫“左手摸右手”。
所以，现在的文艺作品扎堆儿取两个字的名字：大腕、英雄、侠女、七剑、爱神、寻枪、世界、无极、绿茶、手机、琥珀、孔雀、青红、青花、早熟、瘦身、银饰、窒息。若还嫌不够，可以把王菲的一堆歌名掺和进来：将爱、不留、美错、阳宝、空城、旋木、天空、人间、棋子、玩具、邮差、乘客、红豆、蝴蝶、流星、如风、云端、新生、白痴、色盲、梦游、催眠、激流、暗涌、誓言、借口、哭墙、迷路、冷战、重燃、情敌、还债、暧昧、眷恋、挣脱、推翻、矜持、软弱、宽恕、敷衍、浮躁、分裂、游荡、堕落、夜妆、一半。
如果人生中冷不丁冒出这么多词儿来，你还有兴趣再跟词儿打交道吗？
做上杂志，就离不开创意、策划，但再好的创意和策划也离不开实际操作。于是，一个醒目的词语天天在耳边嗡嗡叫——实操。就像平面媒体变成平媒、平面设计变成平设，责任编辑变成责编，自由撰稿人变成自撰，当实际操作成为实操，我突然明白英雄是怎么产生的了，就是从英特纳雄耐尔中产生的。在汉语巨大的凝聚力面前，再有语言力量的主儿也会被打垮。在这个实操的时代，我想起过去给一个女子连篇累牍写情书、写情诗，怎么就迟迟进入不了实操阶段？
肉！
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名誉·艳遇·卫浴·抑郁
在人生四张半的时候，有个女孩对我说：听说你把泡妞当成事业。我说：错，泡妞可比事业重要，事业冷冰冰的，哪有女人温暖？谁说我泡妞了？我泡的是人性！
喜欢跟女人接触的男人，名声一贯都不太好。但如果男人拒绝跟女人接触，肯定心理有问题。我宁可不要名誉，也要心理。一个人心理都阴暗了，都病态了，都畸形了，都崩溃了，还有名誉吗？我认为，名誉，就是名人的荣誉，不少名人，因为名誉而忧郁，所以名人有句名言：出名就抑郁。
第一次到歌厅唱《在雨中》，就把那句“你说人生艳丽我没有异议”错唱成“你说人生艳遇我没有异议”，以致后来一旦有艳遇就被异议。所以，当艳遇驰来，真的没了主意，有些艳遇不可思议，有些艳遇百年不遇。但是，当艳遇遭遇情欲，有些艳遇就是雷区。
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当淋浴遭遇卫浴，洗澡变成风骚，我都不敢进卫生间了。1994年美国世界杯，我在凯宾斯基饭店写完“罗马里奥贝贝托，二十四年志更高，可怜蓝衣成褴褛，铜雀春深锁巴乔”！然后，享受五星饭店提供的香樟泡沫浴，聆听卫浴音响传出的贝多芬“命5”，落下了洗澡要听音乐的病根。直到2004我才知道什么叫“卫浴”———卫生间和浴室叫“卫浴”；同样，灵魂与肉体叫“灵肉”。谁不会缩写呀？别老蒙我没文化！
在这个“以二为酷”的时代，我要做一个“酷二”，所以我从名誉、艳遇、卫浴想到了抑郁。当抑郁遭遇卫浴，三毛用卡文·克莱文的黑色丝袜把撒哈拉沙漠变成了丝绸之路。当同样抑郁的陈宝莲染红“祭梵西五月樱唇”自高楼坠下，她刚刚在卫浴中完成了“皇家悠韵淡奶浴”，也刚刚让她的贴身女侍做完“菩西提精油推拿”。
生命从声名鹊起时开始，在郁郁葱葱的抑郁中结束，人类在欣欣向荣中迎接无边落木。别跟我说无边落木萧萧下，不用马鸣风萧萧，我就是你铁定的下家。我都是你下家了，何惧萧萧下！
蒋方舟 无忌
蒋方舟。女，1989年10月出生。七岁开始写作，九岁写成散文集《打开天窗》，十一岁写成长篇小说《正在发育》，十二岁写成长篇小说《青春前期》。同年在《南方都市报》等媒体开设专栏。
蒋方舟的文章显出两方面的可爱：一是透过文字显出她个性的可爱——个性活泼——然而她的另一可爱更为重要——因为年幼，她在语言上少了很多顾忌，就像人在童年时期完美的说真话状态，但是人成年之后这种状态便销声匿迹。很多人正是因为方舟的这种意识，觉出其文字可爱与可贵。
人不能接受采访
我第一次接受记者采访的时候，那叫一个兴奋，头脑发热，印堂发红，两眼发光，一看就知道跟所犯的事儿跟酒后驾车类似。记者问我：“你的第二本书准备写多少万字？”刚刚能够从一数到一百的我说：“一亿亿万字。”在整个采访过程中，我一直在和一个椅子玩——尝试用不同的姿势和方法扑在上面。其实我平时像个大闺女一样文静，可是接受采访，就退化成了一只活泼的猴子，由此可见：人一见到记者刷刷地往本子上记录，一想到自己的尊容将要通过黑洞洞的镜头，钻进千家万户的电视机，被无数双忽闪的大眼睛瞧着，他的血就往脑子上冲，不知道自己是谁，北在哪儿，就满嘴跑舌头，出豪言，不知道自己在说什么。
尤其是在看别人接受采访的时候，我无比坚信一个事实：人是由猴子进化而来的，给个竿就顺着往上爬，后果就是让人看到了逊而又逊的尾巴。
名人吧，也免不了这个俗。这我可看多了。比如“我是演员里面最有文化的人。”“别人一老就歇菜了，我可以演到一百岁。”“我导演的片子不跟中国的比，要到世界上去叫劲。”“我的东西吧，现在的人看不懂，三百年后才有价值。”“我觉得吧，诺贝尔文学奖不给我，那是他们没眼光。”
小孩也不例外。那些和我同行的，所谓的“少年作家”非常之不争气，接受采访时摆出一副政治家的模样，说话阴阳怪调，用我们老师的话说叫做“极有感情”。只见他皱着眉头，像是从1937年起就没笑过，装出一副少年老成的样子，只有抨击学校制度的时候，才有了点儿激烈而愤怒的情绪：“教室像牢房一样”，“作业留得比喜马拉雅山还高”。被人叫一声“天才”就晕了，陷入半疯狂状态：
“老师想让我们成为全才，老师自己应当先成为全才，比如他教完语文就教数学，我们就不会脑子换不过来了……”年轻人嘛，说话没有逻辑是可以原谅的，所以我只打算轻轻地，温柔地教育他一下：数字和汉字就是不一样。你的脑子不能换过来，老师的脑子就能换过来？
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恍若隔世
我十四岁，电视就是我的生命。我对电视的感情可以用任何一首带着哭腔的苦情歌的歌词来形容，比如“没有你我无法继续”“别离开我求求你”之类的。
有一天我们家电视坏了，黑成一片，没有声音，我爸找了好几拨维修人员来修，把我们家桌子都修坏了，电视还没有修好，摊成了一堆零件。每天吃饭的时候，因为桌子被坏电视占领，我们只好端着碗，蹲在水泥地上吃，听见楼下新闻联播开始时激昂振奋的音乐，而我们家则是一片寂静的咀嚼声，很贫穷凄惨的样子，都可以上《黑镜头》了。
没有电视了以后，忽然多出了很多时间用来吵架，我们家的三个人天天�