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的门窗上，不让人世间的任何一种诱惑扰乱他。奥雷连诺·布恩蒂亚已经知道，梅
尔加德斯的羊皮纸手稿也指明了他的命运；在远古的植物、冒气的水塘以及光闪闪
的昆虫（这些昆虫消灭了菲兰达房间里人的足迹）中间，他找到了这些依然完整无
损的羊皮纸手稿；他无法克制自己迫不及待的心情，还没把它们拿到光亮的地方，
就仁立在那儿嘀嘀咕咕地破译起来——他没有碰到任何困难，仿佛这些手稿是用西
班牙文写的，仿佛他是在晌午令人目眩的阳光下阅读的。这是布恩蒂亚的一部家族
史，在这部家族史中，梅尔加德斯对这个家族里的事件提前一百年作了预言，并且
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陈述了一切最平常的细节。梅尔加德斯先用他本族的文字——梵文——记下这个家
族的历史，然后把这些梵文译成密码诗，诗的偶数行列用的是奥古斯都皇帝（奥古
斯都（公元前63年——公元14年），罗马第一位皇帝。）的私人密码，奇数行列用
的是古斯巴达的军用密码。至于梅尔加德斯采取的最后一个防范措施，奥雷连诺·
布恩蒂亚早在自己迷恋阿玛兰塔·乌苏娜的时候就已经开始思索了，那就是老头儿
并没有按照人们一般采用的时间顺序来排列事件，而是把整整一个世纪里每一天的
事情集中在一起，让它们同时存在于一瞬之间。奥雷连诺·布恩蒂亚对这个发现入
了迷，一口气地读完了改成乐谱的“教皇通谕”——这些通谕是梅尔加德斯从前打
算念给阿卡蒂奥听的，实际上是预言阿卡蒂奥将被处死；接着，奥雷连诺·布恩蒂
亚发现了世上最美的一个女人诞生的预言，她的躯体和灵魂都将升天；然后，奥雷
连诺。 布恩蒂亚还查明了一对孪生兄弟的诞生，他们是在自己的父亲死后出世的，
他们未能破译羊皮纸手稿，不仅是由于他们缺乏能力和韧劲，也是因为他们的尝试
为时过早。读到这儿，奥雷连诺·布恩蒂亚急于想知道自己的出身，不由得把羊皮
纸手稿翻过去几页。刹那间吹来一阵微风，在这刚刚开始的微风中，夹杂着往日的
声响——老天竺葵发出的沙沙声和顽固的怀旧病之前失望的叹息声。奥雷连诺·布
恩蒂亚没有觉察到这阵微风，因为此刻他正好在他那好色的祖父身上发现了自己出
身的初步迹象，这个祖父曾经轻率地闯到海市蜃楼的一片沙漠中去找一个不会使他
幸福的美女，查明自己的祖父以后，奥雷连诺·布恩蒂亚继续顺着本族血统的神秘
小径寻去，突然碰上了小蝎子和黄蝴蝶在半明不暗的浴室里刹那间交配的情景，就
在这间浴空里，一个女人开头是一种抗拒心情，后来向一个工人屈服了，满足了他
的情欲。奥雷连诺·布恩蒂亚全神贯注地探究，没有发觉第二阵凤——强烈的飓风
已经刮来，飓风把门窗从铰链上吹落下来：掀掉了东面长廊的屋顶，甚至撼动了房
子的地基。此刻，奥雷连诺·布恩蒂亚发现阿玛兰塔，乌苏娜并不是他的姐姐，而
是他的姑姑，而且发现弗兰西斯·德拉克爵士围攻列奥阿察，只是为了搅乱这里的
家族血统关系，直到这里的家族生出神话中的怪物，这个怪物注定要使这个家族彻
底毁灭。此时，《圣经》所说的那种飓风变成了猛烈的龙卷风，扬起了尘土和垃圾
，团团围住了马孔多。为了避免把时间花在他所熟悉的事情上，奥雷连诺·布恩蒂
亚赶紧把羊皮纸手稿翻过十一页，开始破译和他本人有大的几首诗，就象望着一面
会讲话的镜子似的，他预见到了自己的命运，他又跳过了几页羊皮纸手稿，竭力想
往前弄清楚自己的死亡日期和死亡情况。可是还没有译到最后一行，他就明白自己
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已经不能跨出房间一步了，因为按照羊皮纸手稿的预言，就在奥雷连诺。 布恩蒂亚
译完羊皮纸手稿的最后瞬刻间，马孔多这个镜子似的（或者蜃景似的）城镇，将被
飓风从地面上一扫而光，将从人们的记忆中彻底抹掉，羊皮纸手稿所记载的一切将
永远不会重现，遭受百年孤独的家族，往定不会在大地上第二次出现了。
译后记
加西亚，马尔克斯获得1982年诺贝尔文学奖之后，已经成为当代世界文坛上众
目所瞩的风云人物，他的作品受到全世界普遍的欢迎。尤其是《百年孤独》已译成
三十多种文字出版，印数达一千万册。欧美一些电影公司都想把这部作品搬上银幕
，纷纷向作者要求拍片权。各国文学评论界也不断发表文章评介他的作品，给予高
度的赞扬。英国《泰晤士报》说加西亚·马尔克斯是“一位理想主义者和伟大的小
说家”；1971年诺贝尔文学奖获得者——智利作家聂鲁达称赞《百年孤独》是“继
塞万提斯的《堂。 吉何德》之后最伟大的西班牙语作品”，美国文学评论家约翰。
巴思说《百年孤独》是“本世纪下半叶给人印象最深的一部小说，而且是任何一个
世纪这类杰出作品中的杰作”，阅读这部作品时，“如同阅读《堂·吉何德》、《
伟大前程》和《哈克贝利·费恩历险记》一样，引人入胜”。
这位作家在创作上取得了如此突出的成就，是跟作家广泛的生活阅历和坚毅的
奋斗精神有密切关系的。加西亚·马尔克斯现在只有55岁。他于1928年出生在哥伦
比亚，父亲是个电报报务员。童年时代他住在外祖父家里，喜欢听外祖父谈论内战
时期的往事，还喜欢听外祖母讲妖魔鬼怪的故事；由于受到两位老人的影响，他从
小就酷爱文学，七岁就开始阅读《一千零一夜》和其它作品。尤其是他长大成｜人以
后，长期从事新闻记者的工作，游历了欧美诸国，见闻也广博了。这不仅为他的文
学创作打下了坚实的基础，而且让他积累了不少素材。从他在接受诺贝尔文学奖时
发表的演说《拉丁美洲的孤独》中，更可看到他的历史知识和文学知识相当丰富，
特别是对拉丁美洲的历史和现状有深刻的了解。
加西亚·马尔克斯以拉丁美洲的历史和现状为背景，经过长期细致的观察、分
析和思考，从1950乍开始创作，迄今已经写出了不少作品，其中有一些中短篇小说
，如《枯枝败叶》、《没有人给他写信的上校》、《格兰德大娘的葬礼》、《恶时
辰》、《纯贞的埃伦蒂拉与残忍的祖母》等，而最著名的、最有代表性的却是长篇
小说《百年孤独》和《家长的没落》。西方评论界认为这是加西亚·马尔克斯在拉
丁美洲文学中投出的两枚“炸弹”。
加西亚·马尔克斯主要是以《百年孤独》这部小说获得诺贝尔文学奖的，瑞典
文学院在给加西亚。 马尔克斯的评语中说，作者在《百年孤独》中“创造了一个独
特的天地，那个由他虚构出来的小镇。从五十年代末，他的小说就把我们引进了这
个奇特的地方。那里汇聚了不可思议的奇迹和最纯粹的现实生活，作者的想象力在
驰骋翱翔：荒涎不经的传说、具体的村镇生活、比拟与影射、细腻的景物描写，都
象新闻报导一样准确地再现出来。”的确，在这部小说中，作者根据拉丁美洲血淋
淋的历史事实，凭借自己丰富的想象，描绘出了神话一般奇妙的世界；从小镇马孔
多的建立、发展直到毁灭的百年历程中，活灵活现地反映了拉丁美洲百年的兴衰，
马孔多镇很象是整个拉丁美洲的缩影。这部小说，场景琳琅，怪事迭起，新颖别致
，耐人寻味。在这部作品中可以看到：拓荒者如何翻山越岭去寻找伟大的发明；吉
卜赛人如何把‘文明”世界的玩意带到沼泽地带这个偏僻的小镇；外国垄断资本家
如何侵入这个盛产香蕉的小镇；本国独裁政权如何勾结帝国主义者屠杀大批工人；
人民群众如何进行流血斗争：最后，洪水、飓风和蚁群如何把这个小镇化为乌有。
这部作品采取魔幻现实主义的写作手法，把现实和幻想、直叙和讽喻、写实和夸张
结合起来，加上《圣经》和印第安人的一些神话和传说故事，无异绘出了“一幅巨
型壁画”，但却再现了活生生的现实。这部小说写了布恩蒂亚家族六代人的经历，
人物众多，但是不少人物的性格都写得鲜明、凸出、逼真；虽有几个人物同名同姓
，但是随着这个家族一代一代地更替和故事的发展，并不会使人产生任何混淆之处
，确非易事。而且，作者在小说的布局、情节的安排、写法的独创、语言的�