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《花妖》14
教授是名画家，画家有画家的感觉，没有感觉成不了画家。在法国留学的时代，教授养成了一个习惯，每当看到一个女人时，就会想象，这个女人裸体时是什么样子。回国后的几十年，由于社会气候和家庭环境，早就抛弃这桩浪漫的习惯了。不知怎么的，那天见到了傅萝苜之后，教授心里就腾起了一个顽强的念头： 这傅萝苜裸体是什么样子？念头强烈、自然、顽固，而且多次地出现在他的脑海，挥之不去，不招即来，来则长驻。而且，有时念头中的景象还会深入下去，使得他有一种乘坐着电梯往下坠落的感觉。电梯向着无底深渊往下坠落，那种失重的快感……
教授年轻时，在巴黎美术学院的讲堂，听美术史教授讲过画家同模特儿的故事。比如说，西班牙画家戈雅，他有个非常中意的模特儿，戈雅照着她画了油画《不穿衣服的玛雅》，十分满意。谁知，模特儿结过婚，还有个患疑心病的丈夫。吃醋丈夫老不放心，老嚷着要来看看，看老婆到底怎么给画家戈雅做模特儿，戈雅又照他老婆的模样画了些什么。戈雅听见说自己模特儿的丈夫要来，就连夜画了一幅油画，叫《穿着衣服的玛雅》！
……在这方面，达·芬奇是一个开创者，又是牺牲者，更是谦谦君子。据说，当时意大利有一个很有钱的商人焦孔达，他要求达·芬奇给他妻子画一幅肖像。画家来了，画家看了焦孔达太太一眼，画家就惊艳倾倒了： 焦孔达太太实在太美！美，总是呼唤记忆；美，总是引诱回想；美，总是似曾相识；美，总是旧燕归来；美，总是Dj vu（初次看见，却认为是以前曾经历过的情景）。美有力量唤起千万种意象来帮衬，来协助，来加强，来放大。否则，便不会具有那么巨大的能量，排山倒海一般，天翻地覆一样。否则，便不是美了。对于教授来说，傅萝苜呼唤出一系列熟悉的身影和名字，阿黛儿，阿帕儿……虽然，她还不能说是美得出奇。可是，天才懂得自制，大匠必然自律。在当年，虽然达·芬奇一眼便看出，临时模特儿焦孔达太太具有不可抗拒的力量，他却怎么也不愿意向前跨近一步。达·芬奇意识到，这副美貌即使对于天才横溢的人，也是一项极端严重的挑战。他下定决心，要用他那世间罕有的智慧，人类稀有的才艺，来刻画，来描绘，来铭记这片世间罕有的美貌，这种人类稀有的诱惑。而且，既然自己已经晓得不能跨越同美的距离，那就要实事求是地把这种距离描绘出来；要刻画出他所跨越不过去的宇宙间隔，要绘制出他所不愿跨越过去的时空尺度！
于是，一尊无比美妙，无上神秘的蒙娜丽莎，就这么诞生了！
教授要效法达·芬奇么，还是学习后来那些不拘小节，情欲奔放，同样才艺双绝的画家，像毕加索？他自己也不晓得。有一点却非常清楚，他一直继续着从法国带回来的苦闷。他年轻的时候，接触过精神分析和艺术创作之间关系的理论，虽然似懂非懂，还真读过一些事例。比如，有这么个例子。一名画家来到精神分析诊室，跟医生抱怨他的毛病。他非但不能接触他的模特儿，甚至也不能真正去拥抱女人。女性，即使风情万种、美丽绝伦的女性，这位画家也只能把她们放置在远处，去观摩，去欣赏，去歌颂，去顶礼膜拜。但是，画家却不能真正接触那对象，哪怕是一下，一瞬间，一次像微风细雨那样的偶然碰一碰，一阵像浮光掠影那样的倏忽点一点。他做不到，他不能够，也不愿意，就这么把纯真的歌唱和赞美，当场兑换成为双方肉体的碰撞。
教授感觉自己能够同这位画家相通，有一种深深的通感和痛感。
但是，他本人，东方的画家，中国的大师，却理应把自己的特殊能耐显示出来。他有他的办法，至少要把自己那颗刻苦追求美的心，交给别人看；把自己那颗心如何追求美的追求本身，捧给人们观；把自己那种追求美所受到的诱惑，端给世人瞧；把美之诱惑的本身，献给观众赏。于是，他所苦心孤诣描绘的，就能够做到不再是某个“她”，不再是诱惑者个人了。他要画出来的，应该是更加本质的东西，应该是诱惑这东西本身。他好像是一位化学家，一名炼金术士，要从美好的人物身上，一举把诱惑本身给提炼出结晶来，镶嵌在画框之中，永远！永远！！永远！！！
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《花妖》15（1）
同样的，也许谁都想不到，年轻的模特儿也在梦想。
她做了一个梦。
她仿佛是在一列火车上，向家乡飞驶而去。她的脑袋却还是停留在教授的画室，那就是她的半个家，许多室内镜头闪过她梦中的脑海。她的眼睛在搜索着空座位，她看见许多农村妇女，双膝上捧着竹篮子。她看见几个半大不小的孩子，好像外出旅游，欢声笑语。于是，她走到下一节车厢。那里却几乎是空的。只有两个男人坐着，一个是年轻人，有一张英俊柔弱的脸；一位是半老的绅士，神情严肃而风度翩翩。她疲倦地倒在一个稍远处的座位上，一包五十公斤的水泥麻袋，那么砰的一声摔下来。车厢里很热，她把外衣脱掉，却找不到钩子悬挂，只好把外衣放在膝盖上。看着这件朴素的外衣，引起了她许多回忆。她突然觉得，这件衣服是别人给她买的。是谁？却一时记不得了。她马上感到，这件外衣曾经做过枕头。叠起来，叠得四四方方，还故意拍打得松松软软。是给一双瘦削的手捧着，虔诚地放在她头颈下面。接下去，就是温存，就是抚摸，就是交合。她仿仿佛佛觉得那是自己的前夫。因为，只有他，才同她有过这种镜头。动作和感觉都在一回一回重复，快感和激｜情也在一次一次复制。她想摆脱，极力挣扎。但是，毫无用处。她好像是坠进了梦魇境界。她奋力抗拒，她充分感受，她不自主地贪婪吸吮。她的全身，好像已经没有了能够用力使劲的肌肉，只剩下了感觉器官。她简直觉得自己的整个身子就是一具器官。这器官能够吞吐，会得挤兑，惯于承受，但不具备其他功能。她的眼睛一直是闭着的，忽地却睁开了。她看见，俯身在她上面的，并不是那个英俊小生，而是那位翩翩绅士……接下去，模模糊糊地好像自己已经坐起来，他却在望着窗子外面。灌木丛刷刷地在她眼前飞过去，高大的洋槐树也刷刷地在她眼前飞过去，都镀着太阳金色的余晖。她仿仿佛佛还听得见，窗子外面有小鸟儿在啾啾鸣叫。她在家乡农村看见过，春天，小鸟儿成群聚集在一起，打闹，翻飞，上下攀爬，互相接触，就是发出这种急促而温情的鸣叫声。她不禁把外衣拿起来，搁在鼻子底下闻着嗅着。她嗅闻到的，是一片熟悉的气味，非常强劲而又无比亲切的男人味道。她不禁一阵难为情，真怪，梦里也会难为情！于是，一下子就惊醒了……
后来，傅萝苜又不知从哪里搞来了中草药，贴在教授手上，同时热敷。奇迹般地，教授的腱鞘炎居然慢慢好起来了。
于是，教授的第一幅画很快就画好了，大概只有两三个月吧。
庆贺的人就两个，教授和傅萝苜。
他们两个人把画看了又看。而且，都从绘画里看到了什么。
鲨鱼与美人
年轻画家厚生也有教授的这种信念，至少要把自己那颗刻苦追求美的心，交给别人看；把自己那颗心如何追求美的追求本身，捧给人们观；把自己那种追求美所受到的诱惑，端给世人瞧；把美之诱惑的本身，献给观众赏。于是，他所苦心孤诣画的，就能够做到不再是某个“她”，不再是诱惑者个人。他要画出来的，应该是更加本质的东西，应该是诱惑本身。他好像是一位化学家，一名炼金术士，要从美好的人物身上，一举把诱惑本身给提炼出结晶来，镶嵌在画框之中，永远！永远！！永远！！！
可是，到哪儿去找这么一个模特儿呢？
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难道是在这么肮脏混乱的地方寻访吗？
走到厚生家的小区去，要经过几条硝镪水都洗不干净的小街。档次极差的小街和档次很高的小区为邻，这是新兴城市的一种阵痛。这里，清洁必须同肮脏混杂，高尚被迫和污浊同居，在混沌初开的时候。然后，才逐渐分出高、下、清、浊，像盘古开天辟地那样。于是，清的自清，浊的自浊，一切会分明起来。忽地一下子，又清中有浊，浊里有清了。最后，清浊终于又归于混沌不分。这也