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如今，伊战、反恐战争同样给美国造成了巨大的影响，而这种影响给政府和民众之间带来的却是裂痕，虽然远未到越战那种严重程度，但好莱坞影视作品对战争的负面表现已经出现了。
《谎言之躯》、《引渡疑云》质疑美国的反恐政策，《决战以拉谷》、《勇者之家》直接描述战争给退伍军人和军属带来的创伤，《节选修订》、《拒绝再战》更是高举反战大旗，对联邦政府进行直接抨击……
这些影片虽然没有成为占据好莱坞的主流影片，却带来了一定的影响。
如今联邦政府正在极力挽回战争给民众造成的不良影响，重新恢复政府的信誉，这些“不和谐”的影片自然不是主流意识形态希望看到的，而《拆弹部队》恰恰走了一条跟这些影片完全不同的路线，它貌似“反战”，实则“主旋律”，迎合了主流社会的迫切需求。
同样，如果不想被主流社会边缘化，政治正确是最基本的立场，面对这样一部点映的影片，即便是那些与瑞恩、与迪士尼不对付的职业影评人，依然要大唱赞歌。
“一部伟大的电影，也是一部巧妙的电影，娜塔莉·波特曼交待得很清晰，让我们知道具体哪个人是谁、他们在哪里、他们正在做什么和为什么那样做。”
面对这种性质的影片，根本不用迪士尼公关，罗杰·艾伯特乖乖打出了十分！
“当观众终于得以从《拆弹部队》那亢奋的副驾驶座位上下来，他们一定是在颤抖着，仿佛触电一般，他们很有可能会急切地想要再看一遍。”
“紧张、勇敢、害怕，这将是二十年后人们从在伊美军身上所了解的事。这部电影是娜塔莉·波特曼的经典之作，如果有观众觉得时下的无情暴力是空想的话，这部电影就是强有力的证据。”
“娜塔莉·波特曼制作了一部一流的战争片，一个生动的又充满危机的城市战争发生在伊拉克，最重要的是，这是一个即时经典电影，演示了一个残酷炎热和尘土飞扬的实验室战争环境。”
曾经的主流，如今边缘化的影评人纷纷为电影亮出了十分，这些人虽然影响不到好莱坞的主流商业片，但在奥斯卡上面，还是有一点发言权和影响力的。
相比于这些影评人，迪士尼旗下的媒体则向全社会发动了类似洗脑般的宣传大战。
前知名影评人托德·麦卡锡主持的ABC电视台的电影推荐栏目，就深刻剖析了娜塔莉的导演手法，并且给予了高度赞扬。
“《拆弹部队》具有记录的价值，但是整部电影的美学手段不是基于摄像机的纪录性，不是为了‘完整地’捕捉对象的存在，它是基于某种心理主义，基于战场上的人对战争的感受方式。”
“用庞大数量的超短镜头来组成一部电影，镜头之间必然有一定的剪辑逻辑，在某些情况下，镜头模仿的是拆弹队员的目光，当詹姆斯拆弹时，其他队员必须密切注意周围环境的变化，他们的目光必须时刻变换，迅速转移。这样的镜头背后反应的是战场上人物的心理状态。”
“波特曼导演将这样的镜头扩大至整部电影，不仅是拆弹过程中，队员们在军营里休息时，甚至詹姆斯和卖DVD的伊拉克小孩玩足球时，用的也是这种高度变化的短镜头。”
“这样的运用，其心理效果是惊人的，战场的紧张感已经退至其次了。娜塔莉·波特曼导演用这样的镜头和剪辑暗示的是人物心理的失常状态，他们无法以正常的方式完整地注视事物了，他们的注意力被迫不停地转移、分散，一切都是片段的，不连续的，他们无法对周围的存在产生整体感……”
最后，托德·麦卡锡总结式的说道，“好的电影，要求形式和内容完全融合在一起，完美地为主题服务。我认为波特曼导演在《拆弹部队》中近乎完美的实现了这一点。”
第825章 名利的吸引力
按照一般的理解，口碑如此爆棚的影片，票房也应该大卖才对，但从九十年代开始，影片的专业口碑和票房数字，就变成了几乎不存在多少联系的两码事，而《拆弹部队》这种专门为了迎合奥斯卡而制作的高冷题材，也确实不怎么招普通观众喜欢。
影片以可怜的4家院线在北美点映，首周3天拿到了14万5352美元的票房，单馆票房超过了3万美元。
这个数字看上去似乎还不错，但北美专门放映文艺片的独立院线，大多数都是可以容纳超过500人的大型影院，而娜塔莉的上一部影片《黑天鹅》以更大规模在北美开画，却拿到了单馆过9万美元的成绩，从这方面来看，《拆弹部队》的票房表现注定很渣。
到了第二个周末，《拆弹部队》的放映规模扩大到了60家影院，单馆票房迅速滑落到了1万美元左右，这个周末的三天，仅仅从北美收获了62万美元多一点的票房。
这可以说是冲奥影片最大的悲哀，想要收回投资，那就依靠漫长的时间积累吧。
经过两周的票房走势观察，迪士尼和米拉麦克斯也大体估算出了影片最后的北美票房数字——1500万到2000万美元之间。
想要指望票房拿回投资，迪士尼和米拉麦克斯可以死了这条心。
“还需要我做什么？”娜塔莉问瑞恩。
为娜塔莉的杯子斟满红茶，瑞恩靠坐在单人沙发上，看向对面，“艾莉森，你不是自称对公关很有心得吗？你可以说说看。”
“当然。”
泰勒放下手中翻看的文件，将蜜糖金的卷发顺到脑后，不紧不慢的说道，“娜特，我要做你的老师了哦。”
“亲爱的。”
从茶几上的果盘里拿起一个橘子，娜塔莉直接丢了过去，“你尽可以说。”
“谢谢。”
接过橘子，泰勒又随手扔给了瑞恩，“这就开始了。”
“争奖最大的忌讳就是自视甚高，也不要把自己的电影说得有多高端，要全程展现出自信可亲又谦虚的一面，这样最能得学院成员的欢心。”
瑞恩和娜塔莉不为所动，这种事基本所有圈内人都知道。
“还要频繁出席洛杉矶的各种派对和活动，增加自己的曝光率。”泰勒继续说道，“虽然我们占据了绝对的优势，但必须刷脸，刷存在感。”
对娜塔莉来说，这没有任何难度，她本就居住在洛杉矶。
这也可以算是想拿奖的基础条件之一，外地的影星往往在颁奖季都会暂时定居洛杉矶，比如前几年所有人都认为丹尼尔·戴·刘易斯会拿下最佳男主角，他的优势确实也很大，但即使性格孤僻、几乎与好莱坞格格不如，这位混混演员仍旧在颁奖季时搬到洛杉矶生活，出席各种颁奖礼展现对奖项的竞争和渴望，最终才能顺利得奖。
“此外，我们还要防止别人泼黑水。”
说到这里，泰勒看向了瑞恩，“虽然没几个人愿意冒着他暴怒的风险这么做，却也不得不防，毕竟这个奖项的诱惑力实在太大了。”
“这方面交给我好了。”瑞恩主动揽了下来。
如果说靠自身推销和努力刷脸还算是良心型争奖的话，那没有公关会承认自己做过的手段——向对手泼脏水，这算是近几年奥斯卡争奖过程中经常出现的事情，当中受害者也不少。
今世虽然很少有人敢于直接如此挑战迪士尼的影片，但瑞恩前世看过的传闻一点都不少。
比如学院成员艾里克·帕特森2008年出书揭秘，称《断背山》最佳影片征途是毁在两个资深电影人托尼·柯蒂斯和恩斯特·博格尼尔手上的，两人在福克斯新闻台向观众表示——“这种同性恋牛仔故事我们看都不想看，相信假如霍华德·休斯、约翰·韦恩还活着的话，肯定也不会看这种电影。”
虽然说这不是《断背山》落败的主要原因，但一定程度上肯定影响倒了结果。
还有前世的《拆弹部队》与《阿凡达》之争。
虽然詹姆斯·卡梅隆对于跟前妻竞争最佳导演几乎没任何兴趣，但两家制片方为了争夺最佳影片，阴招频出。
《拆弹部队》的制片人梅根·埃里森不顾违规风险，写拉票邮件发给大量学院成员，号召他们不要给《阿凡达》投票——我们业界需要给《拆弹部队》这样的小成本独立电影肯定，而不是给全球票房几十亿的大片。
与此同时，媒体流传大量有关《拆弹部队》中军人的作战方式不真实的报道，虽然二十世纪福克斯从没承认这是他们放的料，但明眼人都知道谁在兴风作浪。
还有，前世他看过的最后一届奥斯卡，伍迪·艾伦的前妻米亚·法罗及其儿子罗南·法罗在媒体上旧事重提，称伍迪·艾伦多年前曾猥亵米亚·法罗的女儿，几十年前已经盖棺