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说着，吕言话锋一转道：“不过，既然改编倪匡先生的这本小说。那我们不妨就请他也加入参与编剧，对于情节的掌控方面也会比较好！！！”
听着吕言的几点意见，王晶点点头道：“确实像你说的那样，但是倪匡……”
倪匡对于王晶来说，可能不太熟悉。但是如果对于他的老爸王天林来说，那就是老朋友了。甚至当初拍摄《射雕英雄传》，倪匡也是幕后人物之一。
“王哥，王伯伯应该跟倪匡有些交情吧！你都改编他小说了，还怕麻烦他嘛！”吕言提示了下王晶，随即道：“拍摄科幻片，对于特技方面的要求也比较高。到时候我们公司弄个特技部门，是迫在眉睫。上次没能请美国的特技人员来帮忙，这一次一定要争取！他们过来了，我们也方便‘偷师’么！”
第二百三十九章 再掀电影改革
王家卫一边看着王晶的剧本，一边听着吕言的分析却是连连点头。虽然他当编剧的时候，几个月都拿不出一个剧本来。但是对于剧本的好坏，还是很容易就判断出来。
不得不说，王晶在拍摄商业片上面的天赋早就已经是一览无疑。不论是他在邵氏所拍摄的那些鬼马爱情都市电影，还是前不久执导拍摄的《赌神》。在票房价值上面，都是得到了非常好的回报。
而这个名为《原振侠与卫斯理》的剧本，诚如吕言所说的那样。如果单单以商业片的眼光来看这个剧本，倒也确实可以试试。但是既然是改编自倪匡的小说，那情况就不一样了。毕竟倪匡的读者这么广，所谓的改编拍摄自然需要一定得认同感。但是这个剧本完全是胡拼乱凑，情节是有了但却丢失了科幻电影的感觉！
其实得到了吕言的建议，王晶心头早就有了自己的比较。不过在座的诸位，大多都是浸淫电影市场多年的老人了。看到程小东他们纷纷不一样的脸色，王晶还是含笑着问道：“小东，你们有什么意见也都说说啊！别让言仔一个人唱了独角戏，弄的我们都不会编剧了一样！”
“呵呵！”吕言闻言一笑，也是跟着话茬道：“就是，你们也让我们的王大导演看看实力和眼光嘛！”
“我觉得就像言仔说的那样，我们在特效方面该做加强。你到时候真拍这部电影的话，尽量要拍出悬疑、古怪、诡异的感觉……”
程小东的话，虽然听上去没有什么道理。但事实上想要拍摄《卫斯理》这个类型的电影，这方面却是非常重要的！
就像是《蓝血人》这部小说，这是倪匡第一次写外星人，虽然略显幼稚，但想象力绝对是空前的。
流着蓝色血液的土星人来到地球，无意间也带来了可怕的寄生生物‘涤卡一毒间’，在地球上的200年时间里，天真淳朴的蓝血人受尽狡猾地球人的欺骗和迫害，成了一个十足的可怜虫，他开始不相信任何的地球人，而在卫斯理的帮助下，他终于有机会秘密乘坐地球人的火箭返回火星，在离开地球之前，本性善良的蓝血人冒着被地球人发现的危险，再最后时刻消灭了‘涤卡一毒间’，免除了地球人的灾难。
拍摄这样的电影，如果没有很好的特效加以支撑。那么完全是拍不出来这样的感觉，反倒会让人觉得不伦不类。要知道，就连金庸都评论说：“无穷的宇宙，无尽的时空，无限的可能，与无常的人生之间的永恒矛盾，从这颗脑袋中编织出来。”
“我觉得吧！玩融合没关系，但别给人有拼凑的感觉。毕竟这是作为一部改编电影……”
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就在刘伟强他们纷纷开始发表各自的观点时，吕言却忽然想起现在可是有那么一些人攻击倪匡的文笔不好。在吕言看来，这简直就是无稽之谈。倪匡可是唯一一个给金庸代过笔的人，当年金庸连载《天龙八部》时出国参加一个会议。就让倪匡代了下笔，结果《天龙八部》成了金庸十五部武侠小说里最‘神’的一部。直到现在，吕言还记得阿紫瞎掉眼睛时他的爽快感。而这一段，正是由倪匡执笔之一的情节！
此外，吕言还知道倪匡曾多次给古龙代笔。他和金庸，黄沾，蔡阑并称香港四大才子，甚至有人说倪匡和黄沾是天上文曲星下凡一分为二。
王晶竟然会突发奇想去改编他的小说，这对吕言看来绝对是件好事。至少自己给了王晶压力，而他的确是非常用心的去努力了。烂片导演，其实完全可以远离王晶的。只要有吕言在，他就一定会为王晶把好关！
“言仔，你在想什么呢！这么入迷？”看到一副沉迷的样子，刘镇伟顿时问道。
被打断了思路的吕言摆摆手，看了看王晶道：“忽然想起以前看倪匡小说的一些感慨，王哥。到时候，你可千万记得要抓住主题啊！其实除了倪匡的想象力和文笔之外，我最欣赏的就是他的小说中一个共同的主题：揭露人性阴暗，丑陋的一面。我个人认为，一个成功的作家，他的作品中必然要有一个深刻的主题。就像看李碧华的小说，绝对会有那么催人泪下，哀怨婉转的爱情故事一样！
而倪匡对人性的刻画已经达到了游韧有余的地步，其中既有幽默的调侃又有严肃的批判。很多情节都是阴险狡诈的地球人把外星人玩的一楞一楞的，似乎卑鄙，龌龊成了只有地球人才有的本性。在他的笔下，无论是狂人还是小人都成了一个个滑稽的小丑，或遭人嘲笑或遭人唾骂。其中有些很经典的语言：一个人能做出这种事简直就是禽兽，其实说这话根本是侮辱了禽兽，因为禽兽是不会作这种事的，这种卑鄙，龌龊的事情只有人类才能作的出来，人类才是禽兽不如。
所以，你一定要抓到这样的主题。然后将其很好的阐述出来！我想，虽然作为商业片导演。《赌神》一片，完全可以为你打造很好的基础。不过我也希望你能够拍些有底蕴的东西，这样也能帮我们公司多捧些金人回来嘛！呵呵！”
“没看出来啊！言仔，你对我寄予的希望还是蛮高的嘛！”王晶闻言，呵呵大笑。事实上，哪个导演不希望自己是全能型的呢！正是因为拍摄搞笑商业片让王晶大获成功，他才一直走在这条路上，深怕拍摄正剧会让自己丢失了风格和票房！
不过那是因为在邵氏，没有票房保障自然就没有投资！但是既然来了东城映像，王晶倒还真有突破的欲望。转型虽然看似可怕，但有东城映像作为后盾的话倒也不妨可以一试！
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看着现在王晶乐呵呵的样子，吕言倒是颇为感慨！曾几何时，王晶与周星驰的组合便是无厘头喜剧和高票房的象征。只可惜，后来没了周星驰的王晶作品却已风光不再，反而集编导演于一身的周星驰辉煌依旧。
不少人认为是王晶成全了周星驰的“喜剧之王”地位！因为上世纪90年代前期，“星爷”风头正劲时也曾与其他导演合作。但说到观众欢迎和票房成绩，还是以与王晶联手炮制的那几部作品为最。
加之王晶、周星驰皆是香港后现代无厘头喜剧的代表人物，难免会将二人等同起来。
不过，当90年代中期周星驰从单纯的演员成长为电影作者时，他和王晶分别拍出的喜剧作品便各有千秋、不尽相同。尽管周星驰的个人作品存在着不少缺点遗憾，但与王晶一如既往的喜剧套路对照，某些方面却又高明深刻许多，而在这种比较之下，大家亦可清晰发现王晶喜剧创作的种种局限和严重不足。
其实在吕言看来，今后所谓“商业后现代”的一个重要特征是对经典文本和传统观念的颠覆解构。这点在周星驰和王晶后来合作的《新鹿鼎记》中体现得淋漓尽致，单是反清复明的大业被韦小宝解构成“抢回我们汉人的银子和女人”便可见一斑。再者，王晶的《洪熙官》和周星驰的《唐伯虎点秋香》亦同样是对经典文本的颠覆翻新之作，而拼凑、谐仿等“后现代”手法更为两人所热衷使用。不过，当周星驰与李力持合导《国产零零漆》之后，尽管依然在搞无厘头喜剧，但其作品与王晶喜剧的区别却已日趋明显。“后现代”的丰富特征开始逐一体现，反观王晶作品却在原地踏步，仍停留在“商业后现代”的最浅显层面上。
或许深层次的内涵表达对于习惯创作肤浅笑片的王晶来说，或许是不愿为之。在�